2023 年7 月（366 期）竞临：米芾《乐兄帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史”“襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《乐兄帖》纸本。手卷。纵29 厘米，横66 厘米。私人藏。

安麓邨题签：“宋米元章乐兄帖”“麓邨（安歧）珍藏”。后有胡俨、董其昌、程正揆、戴铨、赵尔莘、王崇烈诸家题跋。收传印钤姜绍书（明末清初）印“韵石山人珍赏”“韵石旧馆珍藏”、梁清标印“蕉林宝玩”、笪重光印“铁瓮缶城西逸叟”、清张纯修印“见阳子珍藏记”、清纳兰性德印“通志堂藏”、安歧印“安仪周家珍藏”、载铨印“曾存定府行有恒堂”。《墨缘汇观续录》《壮陶阁书画录》著录。刻《经训堂帖》中。

释文：

临习要领：

芾：字形窄长，横收竖放，中间收紧。首竖上昂，左短横上挑，右竖略低，右短横下俯化为点，与中横呼应，左伸右缩。左竖向左下斜，横折钩粗重，呈上合下开之势，出钩平拖后上挑，中竖长而上插，居中伸展。

顿：上合下开，左偏右侧，左高右低。首横短平上仰，竖提上直下斜，转提变重，弧向左上收笔，竖折、竖合为一弧笔，与右上首横牵丝相连，收笔连撇、竖为一斜线，横折带钩上连，内三短横简化为一弧线，与左点连笔，末点粗重撑上。

首：整字外形与上一字相反，上开下合，上疏下密。两点笔断意连，左低右高，下部一笔连成，横斜而比两点略短，“目”两竖相向，转折圆润，内两短横省减相叠。

启：左右两个部件呈上合下开之势，下部上插紧密，上部左右穿插，轻重对比明显。横撇粗重且舒展，“口”用连笔，牵丝与左上短横相连，斜钩起轻收重，原路折返出钩后接写一撇，与下“口”笔连，形小居中，点高悬右上，离而不散。

迺（乃）：“乃”的异体字和姓，甲骨文中就有此字。“西”取长形，三横长短参差，四纵上开下合，长短不一，间距有疏密。走之底纵轻横重，首点与右短横齐，横折折撇向右下斜，形短折小，平捺方起粗重，先平后斜，捺脚粗壮平出。

者：用笔较轻，形态略小，重心偏左下，险中求稳。上横短平，挑连写短竖，收笔出锋，与下横呼应，中横长而上斜，起笔弧切后向右下重按再铺毫右行，收笔上翻写长斜撇，“日”向右下斜，左竖短，横折较斜，中横短平，末横向右下。

忝：上下对比极致，上粗重厚实，下则细小轻盈省减。首撇逆写似平横，粗短铺毫，次横稍长，撇长而弧，伸向左下，捺则粗壮逆收，使不出锋，撇低捺高，下部则略偏左，竖钩正对上部交点，点小而连笔。

命：呈菱形，中间开上下合，撇捺角度与下部形态有关，下部宽大则撇捺横伸，下部纵长则撇捺略收，上横稍长，左口较小，与横折钩连写，长竖与上横相接，居中下放，如定海神针。

畿：字形特别斜长，左部与上部笔画又较多，间距紧密，斜钩伸展后使右下空间增大，致使整个字形上紧下松，左密右疏，左收右放。两个绞丝旁一笔连成。中横左伸，左轻右重。“田”部方整，上开下合，框内先写中竖再写两横，斜钩长而弧度小，使不出钩，撇画直短，收笔出锋与右上点牵丝连带。

邑：上下两个部件对比悬殊，“口”呈上开下合之势，“巴”则上合下开。首竖斜短似点，横折先虚后实，下横斜上略向右伸，牵丝带向左下，横折较长，中竖短，下横斜，最后一笔取横势，竖弯处圆润，出钩挺拔，整字上密下疏，上收下放。

蔽：在行书中草字头有多种写法，依下部形态而定呈横势还是纵势。先竖后横，两竖短而呈上开下合之势，左横由重到轻，呈上挑之势，右横先轻后重，呈下俯之势。下部左右结构，先写中竖，再连写左右两点，接写左竖和横折钩，内两点笔连，收笔向右上挑，欲与右撇相连，前三笔连写，取收势，最后一笔粗重带下。

于：笔画少则字形小，富有流动感。首横短平略粗，与下横之间空开较多，下横起笔纵落后向右下重按再铺毫右行，随即提笔变细后调锋，迂回向左上写竖钩，先轻后重，出钩平拖向左，似有带下之意。

法：左右结构的两部分不能平行，该字呈上合下开之势。三点粗重，先断后连，向左下斜，末点向右上与右横意连。横细若牵丝，收笔上钩连写中竖，带弧形，呈向势，下横短小，撇折与末点连写，用笔稍重，与右上形成对比。整字左高右低。

守：上横下纵，上密下疏。首点侧卧，用笔稍重，左点弧形，取纵势，点末接横钩，横呈上拱之弧形，与上点相接，出钩较长，与下横起笔呼应，竖钩起笔对正上点，行笔向右下偏斜，出钩向左上，连带写点。

与：上下笔画多少悬殊，形成自然的上密下疏。上部短小的横向笔画省减连带成纵向笔画，首笔撇竖连写，两短横变成一竖有两处。上部呈上开下合之势，纵向间距紧密，中横左重右粗，收笔向左下带出写点，形长势足，末点偏右，两点上合下开。

监：上纵下横，左重右轻，重心稍偏。上部左右靠紧，用笔省减。首竖取弧势，三个横折并为一个，全用连笔，右上撇横相连，下部也用连点取代，左低右高。“皿”之四柱上开下合，宽度与上部相当以承托，纵向间距分疏密，最后一横左伸。

司：字形窄长，重心稍向左下斜，全字一笔而成，气势贯通。横折钩横短竖钩长，横上斜而跳笔写折笔，竖钩形长，出钩向左上，超过横起笔偏左位置后再绕向右上写横和“口”部，用草法连写。

辨：左中右各占，上部依次由高到低，下部则中部居高，右部下垂，参差错落。首点斜侧，横长而左伸，两点两横连写，依次渐斜，撇弧而偏右，短竖似挑，纵撇先竖后弯，伸至左下。右部首点低横略长，与两点两横连写，长短交替。最后一竖长伸，通天达地，收笔向左下带出。

事：横起笔承上笔意，纵切落而转右上行笔，下部所有横向笔画均一笔连成，中间“口”用相连的撇折撇取代，横折圆转环绕，两横连写，盘转而成，最后一竖钩居中，有弧度，出钩圆转平拖。横向笔画起止处均不对齐，参差错落，变化自然。

于：首横短平，有块面感；下横略长，左伸较多，起笔重而圆转，略上斜，收笔上挑。竖钩与下横中部相交，上段直挺，下段略向左下斜，出钩含蓄。整字上收下放，横缩竖伸，用笔粗壮，与上一个字用笔整体轻细形成鲜明对比。

朝：行书中有些部件的写法借用草书笔意，改变部分笔顺和位置，左部两短竖连写为一笔，横折与两横本作一环绕则省减了，五个笔画合为竖折撇，下部“十”则先横后竖。右部“月”窄长，两短横上靠，左高右低，左密右疏，左收右放。

廷：先纵后横，轻重对比明显。首撇粗短，两横先平后斜，有疏密，中竖对正上撇，与两横右边相交，呈纵长之势。横折折撇先纵后横，波幅较小，平捺与之相交，先斜后平出，向右伸展较多。

方：用笔圆润含蓄，首点侧卧，收笔向左下出锋，长横逆起圆行，先重后轻，收笔迂回写撇，先俯后仰，用笔较轻，横折钩稍重，横向右下斜，折向左下方，出钩含蓄。

时：左窄右宽，左收右放。左竖短而右竖长，下两横连写有相叠处，框内上部留空，右部三横长短参差，间距匀称，上竖与下竖钩错位，上紧下松，竖钩出钩平拖上挑接写一点，位置偏下，使中间及上部疏朗。

清：画少而粗重，画多而细轻，左右对比明显，左低右高，上紧下松。首点圆粗，次点纵下，第三点轻接上挑。右部先横后竖，用笔较轻细，竖接两横连写，用笔突然变粗，三横依次变长，角度由平渐斜，左开右合，“月”呈向势，内两短横连写成两点。

明：左小右大，左收右放。左部两竖相向，长中带圆，两短横连写成点挑状。“月”部纵撇与折笔势相背，上合下开，长中显方，两短横接左离右，位置居中上。整字上收下放，左合右开，左密右疏。

大：笔画少而形态大，字形趋扁。横画圆起方收，形长势足，撇画偏左，纵斜直下，收笔加粗左拖似钩状，捺画比撇稍短，上斜下弧，捺脚短而有缺口，下部撇低捺高。

理：左窄右宽，左短右长。“王”部先横后竖，再连写中横，环状实连，末横上挑变提。右部左竖细若游丝，横折妙接，折后变粗而斜下，上开下合，连续写四个横，先平渐斜，最后两横之间实连，补足右下空疏，最后写一竖，收笔下带出细丝与下一字首竖相连。

监：两竖起笔左高右低，细丝实连，右上撇横较高，牵丝连点向左下斜，上开下合，左正右斜。“皿”部四柱上开下合，中间密左右疏，比上部略宽，长横较斜，起重收轻，中间微上突，有弧度。

司：前一个“司”字瘦长而向右下斜，这个“司”字则平稳厚实，字形也稍小。横画起重而行笔稍提，折转后行笔粗重，出钩铺毫，上挑后接写横画，上斜左出，“口”用连带写法，收笔出锋与钩相交，形成更多分割空间。

伏：左窄右宽，左收右放，左纵右横，左低右高。首撇略长而横，使不出锋，形长势收，竖短而收，相接点居左，以让右之长撇左伸，右横短而撇纵，捺右伸，势向右下直行，末点在上横之肩高悬。

辜：上收下放，中间轻细上下重。首横粗重，收笔实连写竖，两竖连成一竖，横折细巧，与下横连写，两点相连，一横一斜，下三横有仰有俯，上短下长，短平长斜，末竖长而粗重，与上竖左右错位。字形特别长，中间收紧，下部舒展。

于：左右均占，左高右低，上合下开。首横纵落圆起，行笔向右上斜，竖钩与横画右部相交，撇则与竖钩中间相交，左部上宽下窄。右部撇横连写，与左横相接。纵两点笔断意连，下点侧向右下。

是：上密下疏，上收下放。“日”部取纵势，形小势圆，两竖相向，两横环绕连写，框内上疏下密。中横较长，与上部之底相接，左起粗重，收笔轻巧，竖长有弧度，右短横细轻，收笔向左连写撇画，部分相叠，撇末接写平捺，逆起露收，粗重伸展。

请：左右之间留空较多，左收右放。首点斜而收笔出锋带下，横折提起重折方提粗。右部一笔连成，首横短斜，竖长而环绕连写两横，下竖取斜势，有弧度变化，横折钩圆转，两短横并笔，有疏密变化。

解：左右均占，左高右低，字形较长，用笔圆转流畅。首撇短斜，横撇与下竖相连，取斜势，横折钩圆转，先写中竖再两短横，连笔环绕，收笔上提。两点粗重，三横连写，由短渐长，末竖通上，于两点之间，纵长下伸，收笔向左下微带。

以：行书中“以”字左右笔画之间连带而使变形较大。竖提与点形态相近，两笔相连时更似两点，右部撇与点连写，则形似竖折撇。左右两部分断开，左部呈横势，右部取纵势。

疾：首点纵向而形短，横上斜且短，撇取直势，中段粗而首尾细，收笔出锋上挑，两点偏下，连写相叠。右下被包部分上紧下松，前四笔连写，撇、横短小，横、撇依次变长，最后一笔圆润，撑开角度与左撇相应。

尚：字形较宽，上紧下松。中竖细尖，两点左低右高，左竖短直，横画先上斜，中间轻提后弧向右下，再转折向左下斜，行笔粗重，出钩较长，左收右放，“口”形态较小，竖长而向左下斜，起笔与上横相接，最后一横与出钩处相接，既留空又不松散。

蒙：上横下纵，用笔轻巧，笔势连贯。两点左高右低，细丝相连，间距紧，下横短斜，收笔实连写左点，形长而左伸，折转后写横钩，向右上伸展，出钩较重，与下横撇连写，撇收笔向左上绕行写弯钩，弧向右下行，出钩平拖，收笔处与首点对正，两撇短小偏左，最后撇、点与弯钩相接。

优：“优”字行书写法用省减方法，左边用笔粗重，撇粗竖直。右上部横折折撇代替，取纵势，中间较宽，点短横细长，出钩长斜，“心”部用一点代替，接写撇、横撇，最后一捺粗壮且用反势，斜中求正，富有动感。

恩：上纵下横，上密下疏，上收下放。上部外框呈长形，用笔均而圆，“大”部偏左靠上，形态较小，下横不与左右竖末相接，偏上封口，收笔实连写左点，卧钩伸展，弧形较大，使下部留白较多，出钩较长，与中心相连，末点在钩外，位置较高。

坐：上部两个“人”离开较远，左低右高，左放右收，左部“人”撇短捺长，收笔上挑，右部“人”则撇长捺短，收笔向左下。中竖长伸，连写两横，环绕相连。字形上开下合，上疏下密。

尸：字形本斜而重心宜正，这类斜势支撑结构要将斜向笔画加重。横折平起斜折，用笔较轻，下横上斜，收笔向左上挑出接写纵撇，斜度很小，似一竖画，画末加重，铺毫向左下带出，犹如一根钢管深扎于地下，坚实稳固。

廪：笔画多且字形长，纵向间距宜密，上收下放。点圆而浑厚，首横上仰与点相接，撇画呈纵势，收笔向左上出锋。下部点与横略短于上部，用笔较细轻，“回”部宽扁，上开下合，纵向间距略大，“示”部两横相近，呈上仰之势，竖钩对正上点，最后两点较粗重，左低右高，远离上横，大片留空，使中间密而上下疏。

赐：左右相向，上开下合。左部竖长横短，两横与左竖相接，下两横则与左竖相交，增加字外空间分割，下两点左低右高，左点放而右点收。右部上窄下宽，首竖细如牵丝，收笔向左上绕带，横折略粗而劲挺，内两横省减与下撇连成一笔，横折钩斜下，最后两撇略短，角度各不相同，呈右上合而左下开之势。

少：笔画少又用笔细，与上字形成鲜明对比。竖钩轻挺，左点取横势，牵丝与竖钩相交，右点以细丝为之，接写长撇，三笔一气呵成，撇斜而弧度较小，收笔上钩。

遂：因上一字用笔较细，该字整体也较轻。两点左低右高，左重右轻，笔断意连，点与横撇、弯钩均相连写，两撇短收，均远离弯钩，右边撇、点连写，收笔向左上，走之底左部省减为一弧线，平捺伸展，与被包围部分靠近。

江：首点缺失，根据米字结体习惯，首点侧卧向左下，与第二点相离，下两点牵丝相连，三点呈纵势，有弧形错落，右部远离左三点，中间留空，“工”横短竖斜，取收势。

湖：三点间距较大，首点斜，中点偏左，下点平挑。“古”在中间宜小，一笔相连，特别是“口”用省减法。“月”形长则伸，上收下放，撇取反势，横折钩中间有弧势，向右下伸展，两短横靠上，上密下疏。

之：笔笔断而笔笔连是行书处理的一种方法。“之”字只有三笔，故意将横撇断开处理，首点圆润，横撇之横写成一挑点，撇则写成撇点，均形短而合聚一处，最后一捺粗重，柔美轻缓。

心：承上一字之风格，笔笔断开。左点下垂，取纵势；卧钩刚毅，先向右下斜，再向右折，随后出钩向字中；中点起笔略高，直下后回锋向上挑；最后一点高悬，在钩之外；三点左低右高。

方：用笔稍重，首点取纵势，含蓄圆润，横画重起轻收，与点相接，左右均分，撇从横中出，由重到轻，有一定弧度和力量，横折钩取斜势，横向右下斜，折向左下斜，出钩向左上，与撇相交。

图：全包围的字在行书中往往把外框写得较坚实，左收右放，下角方整，上角有大小，外框的重心向右下偏。被包围部分不能外框相逼迫，内部留有空白以透气。如果笔画较多，以省减笔法为之，上小“口”用撇折撇，下框则扁。

再：首横短而右尖，折笔写左竖，先俯后仰，横折钩呈弧状，横短竖长钩平，钩末与左竖相接，省略中竖，两横上短下长，与两个纵向笔画均相交，形成刺入之势。

任：右部笔画少，没有撇、捺、钩等伸展性笔画，取收势，所以左部宜放，撇横而尾长，竖比撇短，相接甚密。右部首撇取逆势，先竖后两横，一笔环绕写成，左横右纵，中间留空较多，左低右高。

而：笔画少的字外形也可以略大，伸展某一笔即可。首横与撇连写，形短势长，欲与左竖相粘，竖短而直，横钩右伸，转折处圆润，出钩很长且上带，内两竖居中偏左，中间紧而右松，空间对比明显。

近：“斤”部两撇一横一纵，头尾相连，纵撇如竖，横画很斜，与上撇之间留空很多，右竖短直，收笔与左撇齐，点偏左，横折折撇省减，平捺形长，用笔略粗，先斜下再波上。

制：左正右斜，上开下合，左轻右重。撇横连写，收笔向左下带出，中横略长而左伸，收笔斜向左下与左竖连写，横折钩圆转含蓄，长竖略偏右，形长而直下。右部短竖斜而似点，收笔上挑，竖钩粗壮且向左下略斜，不出钩。

厘：字形较长，重心偏左下。上部左长右短，下部上插，中间紧密。上部左伸右缩，留出空间将下部一横上移，与左竖及右捺相接，撇画斜而直下，收笔重按平拖后出锋。“里”部上开下合，先外框，再写四横，最后一竖上插与上横相接。

革：字形纵长，参差错落。“廿”部先写草字头再加一横，横较上斜且偏左。中间“口”宽扁，上开下合，下横左伸形长，最后一竖用笔粗重，上段圆润厚实，下段渐细，中锋行笔，悬针收笔，上收下放，上紧下松。

念：下部趋扁，撇捺横向伸展，收笔处撇低捺高，撇捺均有一定的弧度，收笔含蓄。点与横撇连写，稍偏左撇，“心”部左点向内，卧钩粗重浑厚，出钩向字心后连写两点。向左下的线条比较轻巧，而向右下的则厚实。

非：左右部件笔画相同，呈对称镜像分布，需同中存异，左收右放，左竖短直，右竖稍长而细，略带曲势，左三横连写，最后一横上挑，右三横先斜后平，笔断意连，最后一笔出锋带下。

久：起笔承上一字末笔意，由细渐粗重，收笔折转后写横撇，横短撇弧，与上撇角度不同，撇末出锋，捺取反势，圆转形长，向下收笔。

复：三点纵长成一小弧线，一断一连，左右之间留白较多。右部上收下放，撇、横短小，“日”部窄长画细，右下稍宽，撇捺呈横势伸展。横末接撇，短直而缩，横撇较斜，横向右下斜，形态短如露锋起笔状，捺长而收笔势反，不向右波出，而是向右下快速提笔。

仆：左窄右宽，右部画多形长。单人旁用笔轻巧，撇、竖相当。右部先写一上仰短横，再写两短斜竖，左短直，右长斜，收笔下带写中横，向左右伸展，然后连写三横，由长渐短，中竖与横相交，呈上昂之势，最后两点左右分开，上紧下松。

走：两横上短下长，上仰下俯，中竖短直，下横末收笔上带后写下竖，向左下斜得较多，再写短横，收笔下带写撇，最后写平捺，先平再斜，然后平出。

黄：该字为草法，上横下纵。先写长横，左低右高，再写两竖，左短右长，上开下合，左离右交，下横短小，连笔写“田”部，以竖横折，环绕相连，竖与点相连成一撇，最后一点较重，左右支撑上部。

尘：字形长且较大，首点侧且圆润，横短撇长，首尾相接，撇先俯后仰，弧度变化优美，收笔回锋上挑。右下笔画较多，中间省减。横折较宽，两竖上开下合，下横偏左。“比”部省减为两点，先写下两横再写中间长竖，最后写一点，补足空疏。

未：上合下开，上小下大，上收下放。两横均斜，上俯下仰，左开右合。竖钩居下横之中，直中带曲，出钩向左上较长，与左点相连，该点较长，呈向势而左伸，右点略高，圆润饱满，一离一合。

能：左正右斜，上开下合，左收右放。左部，撇折与点连写，取横势，收笔下带与左竖连写，横折钩取长势，内两横写成点、挑状；右部，先撇后横，画细而形长，笔势连绵，竖折撇最长，竖与撇呈相向之弧势。

高：字形长又大，分两笔写成。首点涨开，横画左伸，收笔连写下竖，向左下斜，再连写右竖，有弧势，环绕代替两横，顺接下行写左竖，翻转后写横折钩，“口”用一个“圆圈”代替，字形向右下斜。

卧：“卧”字用草法，左竖先写，收笔上带斜线为一横，横末接竖，横折、横、竖这三个笔画省减为一竖，左部最后一横变长斜提，右部长竖伸展，先直后曲，最后一点取横势，与竖相离。

此：行书中改变笔顺是常用的方法，目的是笔意连贯。左部竖提与右部撇画相连，将提、撇合成一横，然后再写中竖和短横，横似纵点，最后写竖弯钩，出钩向左下带出，与下一字相连。

为：草书“为”字一笔写成，现在的简化字即从此演变而成。原来是一个象形字，上部为爪，下部为母猴。爪部省减为一点，两个横折加上横折钩合为一个横折钩，四点合为一环绕弧线。如果断开相连节点，便成点、撇、横折钩、点。

恨、也：左窄右宽，对比悬殊，左收右放。竖心旁在行书中为了笔意连贯，常常先写一竖，再写两点，并用一竖点和挑点相连而成一笔。右部先写横折，呈长形，两短横用一钩代替，竖提长伸向下，向右上挑出后连写短撇，捺取反势，收笔向左下带出，以枯笔为之，速度较快，形态很长，至左下转向写横折钩，横先平后斜，向上呈弧形，中竖较直，收笔向左上带，最后一笔竖钩很舒展，竖向右下斜，圆润饱满地渐转向平行，不向上出钩，而向右尖收。

蒙：草字头先写两竖再写一横，上开下合，两竖写成两点状，左低右高，横收笔向左下连带写左点，点与横钩连写，出钩长而向左下带出，中间短横常省减，横撇与弯钩在行书中为连写，向右下弯斜较多，左两短撇宜收，撇捺连写成两点状。整字上横下纵，上放不收。

故：“故”字行书与草书均有相近的写法。左宽右窄，首横伸展，竖从横的左部相交，留出中间空白，“口”用省减法以竖提代之。右部三笔连写，圆转弧行。

旧：点、横、撇、竖四笔相连，形态很长，依次增长笔画长度，再写四横，由平渐斜，由短渐长，再写中间一竖，起笔与上撇相接，收笔向左下带出写短竖，“日”部上开下合，形态略长。

不：首横尖起斜切落笔，再转向右上行笔，用笔较厚实稳重，收笔折转向左下写撇，斜而不曲，收笔使不出锋，中竖略短，用笔稍重，最后一点与前三笔均相离，取横势，收笔向左下带出。

遗：“遗”字属草书，但笔顺又如行书。承上笔意，先写“口”部，先纵转横折，再写中横，草法的下一笔是写竖，而该字却下带写“贝”部，两竖呈相向之势，两点较长，撇纵点横，收笔牵丝向左上，连写走之旁，用一环状弧线完成，收笔向上出锋，最后写最上面一竖。

枉：“枉”字左部的竖画要长，右部则在两横之间，形态较短，左窄右宽，左放右收。“木”部，横短竖长，竖画收笔出锋上挑连带，撇和点在行书中常常写成点和提，点短提长。右部则一笔写成，先横后竖，再连写两横。

书：有八个横画，长短不同，角度名异，俯、仰、平交替变化。横折较平，第二横最长也是最斜，第三横起笔与上横相接，形短势平，后两横靠紧，这三横依次变长。下部“曰”上开下合，最后一横收笔上挑，牵丝带上，最后写一竖。

感：先写左撇，起笔纵切后右压再转下弧行，用笔细而快捷，带上写横，两横和“口”一笔连成，形似三横，“心”较宽，左点似撇，卧钩斜下，出钩向字心连中点，中点再上挑连写第三点，再出锋向上，与斜钩呼应，形长而斜，收笔顶锋回按后快提牵丝写撇，弧度较大，最后写点，粗重纵下。整字上收下放，中间密左右疏。

愧：左右两个部件形态大小对比悬殊。左部，先写两点，左纵右横；再写一竖，中段呈弧形。右部形态较大。“田”部上开下合；“儿”部则撇收钩放，竖弯钩竖长横短，出钩向上；“厶”部形态短小，位置偏上，右下留出大片空白，与左上形成疏密对比。

监：在行书中，“臣”作为部件时，常常省减为两连竖。撇、横、点、点四个笔画连写，呈纵势，上部左低右高，左收右放，下部宽扁，四柱上开下合，间距分疏密，最后长横左低右高，厚重平稳，承托上部。

中：三竖呈上开下合状，延伸线相交于一点之处谓之合。左竖取直势，竖末转笔向右写横折，上斜幅度较大，转折处略提，折向左下，下横短小势平，中竖则粗重雄强，上下伸展。

岳：首撇露锋尖起，斜向右下后，顿笔再向左撇出，撇末接写左竖，形长而直下，回锋收笔后上引写中间短横，呈下俯之势，用笔较轻，横末回带写短竖，两竖略斜，上开下合，中横长且略平，起重收轻。下部“山”左重右轻，重心偏左下。中竖居长横中间，短而上接，竖折较斜，最后一竖成点状。

祠：左右两部分对比明显，左小右大，左收右放，左密右疏。左部形态较小，首点与横撇牵丝连写，横短撇长，竖比横更短，下点取横势，收笔上挑。右部一笔连成。横折钩的横画夸张，先上斜再转平，折笔后纵竖向右下微斜，出钩平拖后向右上牵丝，连写短横后折向左下写“口”部，以竖折撇省减之。

米：虽为独体字，笔画不多，但变化很大。首点承上字带下之意，从右上向左下落笔，收笔向右与右点呼应，右点呈撇状向左下连写横，向右上斜，收笔迂回上挑写中间长竖，上短下长伸，收笔生锋带钩，左撇长而左伸，捺画右伸，先轻后重，收笔势反，向右下重按后再提笔。

芾：草字头形态小而聚合，先左竖再左横，然后是右竖再写右横，右横下斜成点状，收笔左带写中间长横，左边粗重，中间行笔由重渐轻，收笔再按笔向右下，横画长而下俯，中间弧度较大，收笔处与上横位置相当。下部左竖向左下斜，横折钩向右下斜，上合下开，中竖上昂，向下伸展，上紧下疏，上收下放，中宫收紧。

顿：先写横画，短而上斜，收笔向左上挑，再写竖提，提的收笔不向右上，而是左上，再写竖折、竖，这两个笔画连写成弧状的挑画，并与右部首横相连，“页”部的撇与左竖连成一斜竖，横折是横短折长，撇画较长而直，点则较小，整字左高右低。

首：“首”与上下两字均连笔，并借用“顿”的最后两笔，成为“首”字的两点，并连写中横，用草法一笔完成，连续撇折，撇长折短，折向右下斜，有长度、角度的变化。

上：上一字“首”的末笔下带连写横，在行书中“上”字可以先写竖再写两横，也可先横后竖再写长横。先写短横后收笔上挑，竖画可直可斜，最后一横可以偏左或偏右。这个“上”字形扁而宽，用笔圆润。

乐：字形较长，横画宜缩。先写中间“白”部，形态窄长，左右“系”则用简笔替代，左为点挑，右为点撇，左纵右横，下部“木”横短竖长，撇捺化为两点，左点低而右点高，左点靠近中竖，右点则远离。

兄：上收下放，左缩右伸。“口”小而扁，上开下合，撇画长而斜下，弧度较小，竖弯钩的竖画较长，横略短，出钩向右上，上密下疏。

同：左竖直挺而厚实，横折钩伸展，横上斜，转折处向右下斜行后再折笔写竖钩，右钩比左竖长较多，内部短横与左竖相接，位置上靠，“口”呈扁状，上开下合，位置偏左。

官：上部呈横势，下部取纵势。首点侧斜，左点呈竖状，横钩的横细而上弧，呈俯势，出钩较长，与下部长竖相接。长竖偏左，细长劲挺，上部横折短斜，下部横折较宽，形成中间收而上下放之势。

阁：阁下是古代对尊贵者的敬称。后通用于朋友之间通信的对方。外框较长，左竖直短，横折、横、横三个笔画省减为一点，门字框在行书中，由左竖、两点、横折钩组成，内部“合”用草法，撇捺写成撇、点，点连下笔，又代为一横，竖、横折连写为“口”。

下：起笔承上笔意，横画上斜，用笔较细，横末接写竖画，上斜下正，上细下重，略呈弧势，点取横势，与竖相接，位置偏下。

（参考形式）

王阳君（浙江衢州）曾获第十四届中国钢笔书法大赛一等奖

丁国东（江西九江）曾获第十四届中国钢笔书法大赛一等奖

姜绍来（湖北宣恩）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

何亚龙（甘肃兰州）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

陈川生（四川都江堰）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

方存双（上海）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

陈亚东（江苏盐城）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

占亚雄（湖北黄石）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

蒋明刚（福建厦门）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

马宏明（甘肃天水）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

刘保健（河南商丘）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

张治富（江苏昆山）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

陈义军（上海）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

夏 胜（江苏昆山）

宋建春（山东菏泽）

洪德遣（安徽六安）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

李成彤（四川成都）

李正伦（山西太原）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖