《深海》：瑰丽幻梦中的精神救赎之旅

2015年，由田晓鹏执导的动画电影《西游记之大圣归来》凭借较为上乘的特效制作以及对中国传统神话故事的创新性呈现，在上映后引发观影狂潮，被称为21世纪“国漫崛起”的开山之作。此后，动画电影人纷纷从中国传统神话故事的文化宝库中汲取创作灵感，锻造出一部部票房与口碑双丰收的佳片。然而作为开山的“愚公”，田晓鹏却没有借着“大圣”的热度余温立时在这块肥沃的土地上耕耘。2023年1月22日，他的第二部动画长片《深海》登陆春节档，影片将故事背景置放在当代，强调现实关怀，主人公不是人们耳熟能详的神话英雄，而是一个在失衡的家庭关系中饱受情绪折磨的少女。同时，导演对视觉效果的追求更进一步，他将中国传统水墨艺术与3D技术相结合，独创了“粒子水墨”的画面呈现方式，用绚丽诡妙的色彩探索动画电影的想象边界。

电影以“现实世界—进入奇幻世界—重回现实”的经典叙事模式结构全片：少女参宿自小父母离异，父亲与后母生下弟弟后，她便成为这个重组家庭中的“边缘人”。一次游轮旅行中，参宿坠海后进入海底世界，在体验了一场奇幻的深海之旅后，重回现实世界的她对生命有了更深的感悟。参宿做的这场“濒死幻梦”，实际上是她精神救赎的旅程。借这场幻梦，导演利用动画电影这一可以最大限度容纳天马行空之想象力的介质，通过斑斓、瑰丽的幻境与晦暗、冷冽的现实之间的空间对照，传达了有关原生家庭之痛、青少年抑郁之殇的社会议题。七年磨一剑，田晓鹏没有沿着自己发掘出来的成功之路保守地走下去，而是以对当下社会的关照态度与影像创作的实验精神，用《深海》向观众展示了“国漫”发展的另一种可能。

一、现实：双重空间交映下的情感伤痛

影片中共出现了三重空间，分别是客观存在的物理空间、参宿白雪茫茫的噩梦空间，以及她濒死之时进入的深海幻梦空间。影片开场便通过前两重空间的比照，交代了参宿的情感伤痛：在寒风呼啸的冰天雪地中，她赤着脚、紧裹着身上的红帽衫，朝母亲的背影跌跌撞撞地、呼唤着前行。母亲终于回头，头部却瞬间变成黑丝缠绕、众多眼球在缝隙中不断翻涌的妖怪形象。画面一转，参宿回到现实，刚才所见的恐怖景象原来是噩梦一场。醒来的参宿独自坐在高铁座椅上，前排是父亲、后母与弟弟“一家三口”欢声笑语的温馨画面，手机上是母亲态度冰冷的文字消息。参宿表情落寞，她在母亲心中、在当下这个重组家庭中所处的位置昭然若揭。

在精神分析学派创始人弗洛伊德的人格结构理论中，完整的人格由三部分组成：本我、自我与超我。本我代表先天本能，具有完全潜意识的属性；自我遵循现实原则，负责调节本我与超我之间的矛盾；超我是良知或内在的道德判断，是“道德化了的自我”。[1]对照这一理论可以发现，物理空间与噩梦空间映照着参宿的自我与本我，反映了她的显意识与潜意识，在进入深海幻境之前，她的精神一直处于巨大的撕裂与矛盾之中。

从参宿的现实行为来看，她面对“一家三口”时尽力以笑脸相迎，甚至过分温和懂事，并未出现过任何情绪化的举动。而事实上，失去了父母之爱的参宿一直被笼罩在巨大的情感阴影之中，难以找到自身存在的价值。幼时原生家庭和谐、亲生父母对待自己无比温情的态度成为参宿时刻咀嚼回味的精神“奶嘴”，她对家庭温情的最后印象，停留在母亲离开前最后一次回眸望向自己的身影上。由此，她在梦境中反复重演这一画面，企图挽留母亲，通过重获父母之爱来确认自己在这个世界上的坐标。雪地噩梦在影片中多次出现，映照着参宿本我存在的精神空间，这个空间天寒地冻、周遭惨白，恰如其分地展现了她精神世界的寂寞与痛苦，而赤脚的她踩在雪地上，则意喻她在现实生活中的阴郁与艰难。梦中唯一的亮色是母亲留给她的红色帽衫，她穿着这件代表母爱温存的“战袍”，向着象征家庭温情的母亲之处前进，企图脱离这些寂寞與痛苦、阴郁与艰难。

一言以蔽之，参宿存在于物理空间中的自我步履维艰，不断在潜意识空间中的本我对于家庭温情的渴求，与超我对于她在现实生活中扮演好乖巧继女之角色的要求间做出了调节。然而更加矛盾的是，在参宿的潜意识中，母亲虽象征家庭温情，但却并非正面形象。在她的呼唤中，母亲并没有马上回头，终于回头之后，脸部也瞬间变为诡异模样，这个诡异模样在深海幻境中有了具体的名字——海精灵。电影主创曾经在解读片中伏笔时提到，海精灵代表着参宿的心结，是她挥之不去的梦魇，母亲与海精灵形象的重叠实际上已经说明参宿明确知道如今的母亲已然将自己视作影响生活的“累赘”，她汲汲以求的温情是不实的。

自我难以在遵循现实原则的前提下同时满足本我与超我的要求，为了减轻遭遇挫折时的恐惧与焦虑，个体会开启心理防御机制，有意或无意地采取某些手段恢复心理平衡与稳定。[2]参宿一直以来都在通过压抑（控制负面情绪）与否定（不断给母亲发消息企图证明母爱的存续）的消极性防御方式调节本我与自我之间的冲突，而她显意识中对于母亲的不信任在潜意识中具象化为可怖妖怪，则昭示着这种调节手段的失效。参宿放弃继续给母亲发消息的镜头代表她已然接受现实，本就脆弱的心理平衡被打破，情绪大厦终究崩塌。于是，参宿坠入了深海这一幻梦空间。

二、入梦：深海幻境之旅的现实指涉

“电影”与“梦”二词常作为本体与喻体成对出现，可见电影是呈现梦境的绝妙载体。影片主创精雕细刻，运用数十亿形状和色彩各异的三维粒子，打造出了深海幻境这一色彩斑斓、绚丽异常的空间，想象性地还原了少女濒死之时虚构出的梦幻世界。

弗洛伊德将梦视为有意义的精神现象，伪装后的潜意识欲望经过前意识系统的检查混入意识，通过“改装”与“移位”的方式幻化为梦中的各种符号。[3]参宿在深海幻境中的冒险，实际上对应她对自己主观世界的探索，探索的目标即是她自我与本我的和解。在这场冒险中，参宿的心理防御机制仍在启动，只不过采用了理想化的自骗式防御机制，现实中的一切被扭曲、美化后出现在她的幻梦世界当中，成为她精神救赎之路上的所见所闻。具象化为深海大饭店的幻梦空间不是参宿凭空想象的极乐世界，这一空间的生成具有强烈的现实依托。

这种现实依托首先体现在饭店中无处不在的中国元素上——饭店的后厨“国风”十足，冒着热气的大口铁锅、瓶瓶罐罐挤在一起的调味料、挂在墙上的“大蒜辫子”，这些都是影片中参宿和影片外观众的集体生活记忆；饭店提供的食物也是经典的中国菜式，扯面、红烧肘子，即便是老板南河发明的令人忍俊不禁的创意菜——“至死不鱼”，也能看出剁椒鱼头这一经典湘菜的影子；南河在捕捉海精灵时使用搪瓷罐“收妖”的动作更是让人梦回“西游”。这些中国元素的出现不仅提升了深海幻境的真实度，更增强了影片的文化属性。

同时，参宿在现实生活中的家人也经过“改装”与“移位”幻化成了深海大饭店中的动物形象。与后母的打扮相似，花花阿姨也穿着粉马甲、戴着红帽子、涂着粉色的指甲油，她温柔可亲，是深海幻梦中第一个接纳参宿的人，暗指参宿在潜意识中渴望融入重组家庭；船长老金则与现实中父亲在游艇合照中的扮相一致，他刀子嘴、豆腐心，在遇险时拯救自己，映射了参宿对父亲的情感期待；而小海獭糖豆与弟弟一样手缠绷带、喜欢吃糖，可爱的形象证明在参宿心中弟弟的无害。从参宿在潜意识中对这三个形象的塑造来看，她对这“一家三口”并不存在过多的负面情绪，这为他们的现实和解埋下了伏笔。而影片中最大的“反派”——丧气鬼一身血红，对应着代表参宿对母亲执念的红帽衫，一旦参宿情绪低落，丧气鬼就会从四面八方席卷而来，攻击搭载着深海大饭店的深海号潜艇，这证明此时的她还未走出母亲带来的现实创伤，缠绕于心的情感之结尚未解开。

情节方面，参宿在深海幻梦中的冒险之旅，亦或者说是参宿的自我救赎之旅，以深海大饭店的评级“升星”为线索展开。剛刚进入深海大饭店时，饭店中的员工与食客都称参宿为“晦气”，这符合她在现实中的自我认知。阴差阳错下，南河发现参宿能够找到海精灵，而海精灵是饭店招牌菜“笑口常开疙瘩汤”的灵魂所在，于是哄骗她留在饭店一起寻找海精灵，以此将饭店的评级从“一星”升至“五星”。评级的设置实际上意喻了参宿心理问题的“修补进度”，随着评级的上升，南河以及饭店内所有人对待参宿的态度都愈发温和，她也在这个集体中找到了现实中久违的家庭温暖。但是，直到饭店升至四星，参宿内心的郁结都没有完全解开，南河仍会将她抛弃在岸上、丧气鬼带来的恐惧依然肆虐，最重要的是她始终习惯性讨好地笑，将情绪压抑在内心深处。

参宿的心结表面上来自母亲的抛弃，实际上则源于个体价值的丧失。在深海幻梦中，参宿体验到了现实生活中久未感受到的“被需要感”。但是，长久以来的情感压抑很难真正释放，因此这个幻梦是不牢固的，她的潜意识希望融入这个代表着现实中重组家庭的集体，于是她想象出了爱她的“家人”。然而现实伤痛体验的干预又让她的幻梦中出现了大家议论她时的窃窃低语以及南河制造的动画片中一句句的“晦气”，因而导致了她面对善意时的踌躇，使饭店迟迟无法升上“五星”。

直到丧气鬼暴力入侵后，南河的舍命拯救才让参宿彻底信服自己是被需要的，这带给了她打开心结的契机，映照着现实中南河对她的拯救是促使她走出情感伤痛的关键。影片中深海之眼的设置成为带有游戏感的最终关卡，不仅是深海大饭店升至“五星”的必达之地，而且也是参宿得以回归现实的重生之门。在南河的鼓舞下，两人踏上了前往深海之眼的危险征途。在与深海号一起冲破狂风骤浪、历尽艰险后，参宿的世界不再下雪，亮闪闪的粉末簌簌落下，而南河却被埋葬在狂浪之中。此刻，参宿完成了她在影片中的第一次“哭戏”——她终于从正面表达了自己的情绪。眼泪在此刻的所指似是解开心结的钥匙，在征服了深海之眼的同时也喻示着参宿的救赎之旅即将成功，自我与本我终临和解。

三、回归：深刻的社会观照与温情希冀

随着母亲的呼唤与心电监护仪发出的“滴滴”响声，参宿这场深海奇幻之旅的真相被揭开，幻梦中的种种现实指涉纷纷落地，通过镜头实现从暗喻到明示的转变，影片前两部分点到为止的批判随之升级，观众的情绪伴着虚与实的激烈比照被推至高潮。从参宿回归现实之后的处理上可以看到，导演在影片奇幻外衣下探讨社会问题的熊熊野心。

一方面，影片告知观众，参宿坠海并非意外，而是源于青少年抑郁症导致的自杀行为。据《心理健康蓝皮书：中国国民心理健康发展报告（2019～2020）》显示，仅2020年，中国青少年群体的抑郁检出率就高达24.6%，其中不和谐的人际关系是主要病因之一。[4]对于未成年群体来说，家庭关系显然是人际关系中最重要的一环，影片中参宿所遭受的来自母亲物理与精神双重维度的抛弃，后母与父亲隐藏在温柔表象下的排挤，戏剧化地再现了现实中存在的类似情况。导演以参宿和参宿所经历的冒险旅程为通道，不仅讲述了一个奇幻的故事，更借这个故事深刻地观照社会现实，反映出青少年抑郁症群体的生活境遇与生命诉求。

另一方面，影片揭示了南河在现实世界中的对应身份，深海幻梦中出现的一切皆以参宿在游轮的小摊位前看到的童话书为想象母本，而深海大饭店的老板南河则是现实中小丑摊主的化身。南河在因缘际会之下发现参宿坠海，他奋不顾身地跳入水中救人，两人扶着小黄鸭泳圈在海中漂流求生，其间南河鼓励她的话语、给她讲的笑话、对她说的有关自己的故事，与她潜意识中的欲望、现实生活中的痛苦共同交织成了这场深海幻梦。从南河在海中漂流时的只言片语中可以看出，他的生活也是失意的，远离家乡的他没有成为梦想中大饭店的领导者，而是成为在游轮中摆摊卖货、通过出糗博人一笑的小丑。小丑这一形象是十分经典的抑郁隐喻，因此南河舍弃生命拯救参宿这一行为带有强烈的寓言色彩——与其说南河救赎了参宿，不如说是两个抑郁症患者间的互相救赎，亦或是二人以深海为媒各自救赎了自己。

导演田晓鹏也在接受采访时提到，南河与参宿代表成年人生活中的两个情绪侧面，一面是逃避现实的参宿，一面是将伤痛隐藏、不得不笑面生活问题的南河。[5]从某种程度上来说，以冬季夜空中最亮的三颗星星之二为名的参宿与南河，是银幕前所有经历过类似情感创伤的观众的镜像自我。在深海航程的最后，参宿冲破幕布回归现实世界，并度过了生命危机。幕布在此刻成为一个绝妙的隐喻，银幕外的观众经由银幕内参宿的动作也共同体验了“破茧重生”的过程。如此设置，显示出导演希望透过银幕将对抑郁症群体的关怀辐射到现实的意图。

但与此同时，从病床上醒来的参宿仿佛再次走进了一个与深海世界截然不同的现实“幻境”之中，她走出了情感伤痛，融入了重组家庭，与后母、父亲和弟弟的关系不断升温，“三口之家”变为和谐欢乐的“四口之家”。这样的结局似乎美好得有些失真。即便参宿本人在南河的影响下走出阴霾，肯定了自己存在的价值，但是就现实而言，后母与父亲是否能够在对参宿的“失而复得”中深刻反思自身问题，是需要打下一个问号的。导演并未细表他们之间修复关系的过程，仅在片尾处通过漫画的形式展现修复结果，也在一定程度上明确了这一失真结局的作用——比起事实交代，更像是美好的愿景，显现出导演的人文关怀与温情希冀。每个人都有难以忘却的伤痛时刻，在这个春节档，参宿精神救赎之旅的成功结束给很多同样遭遇情感阴霾的观众带来了一丝希望。从现实意义上来讲，这样的设置虽略显缥缈，但为观众的负面情绪提供了一个温暖的影像出口。

结语

除了结尾的设置之外，许多评者还认为影片削弱了主人公参宿的成长线，将叙事重心放在了深海大饭店的经营上，由此引出了大量琐碎且与故事主线无关的情节。同时，“粒子水墨”的技术限制使画面景深较浅，抹杀了场景的立体性构造，导致许多海底景观虽色彩斑斓、美丽，但却带有混沌之感。

针对前一个问题，梦境的迷乱或许是最好的解释。影片主体是参宿的一场濒死幻梦，她沉溺在深海大饭店的“员工”角色中不愿醒来，与之伴随的杂乱细节恰恰提升了這场幻梦的“真实性”。而针对后一个问题，导演田晓鹏在影片幕后纪录片中的发言给出了最为合适的回应：创新，即是“不断地在危险的边缘试探”[6]。影片在技术上的缺陷客观存在，但是要想在美国与日本两个动画大国已经成熟的创作体系中开辟出一条新路，使中国动画再次登上世界动画之巅，这种尝试是可贵且必要的。《深海》在内容上于虚实之间观照现实、极具人文关怀；在形式上又将工匠精神与实验精神结合，大胆开拓了中国动画电影的视觉表达疆域。

参考文献：

[1][奥]西格蒙德·弗洛伊德.自我与本我[M].林尘，张唤民，陈伟奇，译.上海：上海译文出版社，2011：157.

[2][奥]安娜·弗洛伊德.自我与防御机制[M].吴江，译.上海：华东师范大学出版社，2018：15.

[3][奥]西格蒙德·弗洛伊德.梦的解析[M].三月半，鲍荣，译.长沙：湖南文艺出版社，2015：90.

[4]傅小兰，张侃，陈雪峰，陈祉妍主编.心理健康蓝皮书：中国国民心理健康发展报告（2019～2020）[M].北京：社会科学文献出版社，2021：192-196.

[5]澎湃新闻.专访｜导演田晓鹏：海的“深处”有什么？[EB/OL].（2023-01-22）[2023-01-25]https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1755697289290218573&wfr=spider&for=pc.

[6]田晓鹏.电影《深海》幕后纪录片[EB/OL].（2023-01-07）[2023-01-26]https：//www.bilibili.com/bangumi/play/ep731502.

【作者简介】  罗文雪，女，辽宁沈阳人，北京师范大学艺术与传媒学院博士生，主要从事亚洲电影研究。