李斯特的课（七）

文/奥古斯塔·布瓦西耶编 译/韦思铭

（1832 年1 月15 日）

每次的课都越来越令我着迷，它们总是变化多样、充满活力。今天的课①比任何一次课都好。他让瓦列里娅演奏巴赫的赋格曲，并以此向我们展示了令人惊叹的音乐深度。他从理性和微妙感觉的新原则出发，以罕见的清晰和优雅进行了精准而明确的表述。在语言上，他是一位诗人，他用最鲜艳的色彩使最枯燥乏味的主题焕发新生。今天的课让我印象深刻，以至于我记下了它，且记忆犹新。瓦列里娅给他演奏了卡尔克布雷纳的作品，他为作品注入了原谱所缺少的灵感和生命力。这节课持续了大约两个小时。

（1832 年1 月20 日）

有时李斯特有些难过，但很快又会变得兴奋起来，这是可以理解的，毕竟我们每个人都有过这样的情绪变化。我们之间就像是久别重逢的老友，所有这一切都是因为从事艺术的我们之间彼此理解，尽管我们和艺术家之间有着云泥之别。他很乐意来我们这里，他拒绝在大众面前演奏，但在我们面前却可以充满灵感地演奏，因为我们尊重他的才华，而他也珍惜与我们的深厚友谊。天生的自豪感和对自己能力的清晰认知，使他对这个世界产生了反感。这个人独具匠心、博学多才、机智自信，他是一位优秀的导师，在没有任何常规帮助的情况下所取得的成就令人惊叹！他思维发达，习惯深入分析，有个性的同时也很虔诚—一切都是他与生俱来的。但是不安的精神使其身体疲惫，看到这个可怜的年轻人脸色苍白，我感到很难过。他通常是很内敛冷静的，但昨天他变得很活跃，这非常有趣。②一开始我们聊了很久，然后我趁其不注意悄悄地打开了钢琴盖，因为他必须自愿坐在钢琴前，没有任何人能强迫他，只要我触及他的这一点，我们就听不到音乐了。在他极度的礼貌之下，隐藏着一种不屈不挠的意志和异常敏锐的接纳能力。

昨天，他开始尝试与瓦列里娅一起演奏四手联弹《序曲》，瓦列里娅几乎跟不上他—普通人的奔跑能跟上飓风的速度吗？但是他是如此的可爱，他停了好几次并给出了建议。然后我们谈到了韦伯、贝多芬和罗西尼，他兴奋起来，便坐在钢琴旁，演奏了歌剧、交响乐和其他各种作品的钢琴片段后，向我们介绍了二十部杰作。他像音乐之神阿波罗一样演奏，异常精彩、令人兴奋，没有人能像他那样深刻地理解音乐的本质。在他的手指下，钢琴的声音听起来很不寻常，没有人拥有如此强烈和精湛的表现力。他的每一句旋律都让你感动到流泪，深入到你的内心深处，并让你拥有非凡的力量！但他也会让你感到压抑，让你怀疑自己的才华。

午夜过后，我们分开了。这个时刻使我永生难忘。

（1832 年1 月21 日）

这个早晨非常完美，我们一直待到中午一点半，如果不是一个不速之客的出现，李斯特就会从头到尾为我们演奏韦伯精彩的协奏曲，这使他去年在日内瓦取得了巨大成功。这节课太棒了！③瓦列里娅连续三次演奏了莫谢莱斯的练习曲，以激动的表情弹奏出极富表现力的音乐，很明显，她开始取得进步了。李斯特又向她介绍了所有自己钟爱的作曲家，并演奏了韦伯、贝多芬、车尔尼、凯斯勒的作品。这个沉默寡言的人，这个厌世者（或者更确切地说，他的避世是或许为了不受阻碍地上课）珍惜我们的友谊，对我们很友善。从他身上学到的东西对我来说是非常有益的：开阔了视野，消除了偏见，我学到了上千种新东西，为了记住每节课的内容，我认真地把它们记了下来。

（1832 年1 月）

我们的朋友李斯特即将去鲁昂参加慈善音乐会，以此可以帮助穷人。在每年的最寒冷的这个时候选择外出是不明智的，尤其是他现在的健康状况很差。而他就为了做一件好事—这才是真正的慈善！

（1832 年1 月25 日）

李斯特对我们非常友好，这个内向沉默寡言的年轻人向我们敞开了胸怀，展露出他的才华，这让我们也很开心。经过短暂的交谈，他决定用音乐使自己兴奋起来，坐到钢琴旁，从头到尾演奏了一场精彩的音乐会。

在听李斯特的演奏时，我有一种特殊的感觉，没有任何一个艺术家让我产生过这样的感觉：他不仅令人钦佩，而且令人愉悦着迷。他的手指有闪电般的速度，还有雷电般的力量；他激动地快速弹奏时，会使人无法呼吸。

李斯特很高兴我们喜欢听他的音乐，他的开心不亚于我们。他为我们演奏了一系列杰作，对贝多芬、韦伯、莫扎特、海顿的作品进行了分析，将它们相互比较和欣赏，以崇高的灵魂爱着它们，并让它们焕发新生。毫无疑问，这个年轻人注定要超越艺术的界限。他的脑袋里充满了许多有价值的知识和新鲜大胆的想法。这是一个天才，一个成为创造者的天才，没有其他的可能。15岁时，李斯特写了一部歌剧④，但还是略显青涩的，那时的少年李斯特还不是神童李斯特，这部作品的失败使他灰心丧气，认为自己永远不会被理解，他便封闭自己，远离社会。我猜到了这一切，也从别人那里知道了一些，但他本人从未在我们面前提及。但是，我再次重申，这是个天才，有一天他将在同行中占据他应有的位置，跻身顶尖！

（1832 年1 至2 月）

我们轮番讨论政治、经济、宗教、教养和文学，但是我们更多的是倾听，因为—李斯特是思想家。他告诉我，在自己还是孩子的时候，每天被迫读书四个小时，这样持续了三四年。他认为只要付出努力，每个人都能取得相同的结果，而且他没有任何超自然的力量。⑤但在这一点上，他错了。只要认识他的人就会知道他就是独一无二的。

（1832 年1 至2 月）

当李斯特展示自己时，他会使所有人黯然失色，他像太阳一样发光！这种天赋，或者更确切地说，这种能力，是一种奇迹！听了他的声音后，你会感到不知所措，他的音乐对我的灵魂影响太大。他让我们演奏多种音阶—八度音阶、三度音阶，运用所有手指弹颤音，这就是他平常的手指体操。他的智商无人能及，肌肉特别灵活结实，手小巧纤细，非常灵活，可以向任何方向弯曲。然而，它们的力量如此之大，以至于似乎可以将键盘砸得粉碎。他可以出色地运用声音，无论乐器发出什么声音，都会在他的手指下改变，变得美妙而柔和。他运用和操作这个工具，使其能够表达自己的感受。这已不再是钢琴，而是暴风雨、祈祷、胜利的歌声、欢乐的爆发、痛苦的向往，这不仅仅是诗歌，还是现代奥菲斯的无所不能，我很遗憾，他拒绝在公众面前展示他的才能，这将会引起巨大的轰动！

有时，他会向我们朗读他最喜欢的作家帕斯卡尔和夏多布里昂的作品节选，他将小说与音乐相提并论，并引导我们通过一种理解另一种。你相信他在寻找演奏张力时的戏剧性表达吗？为了寻找各种情感，他去过医院、精神病院和监狱，深入思考和研究，就像一个深思熟虑的哲学家。如果有一天他公布了自己在心理学领域的成果，我也不会感到惊讶。

（1832 年2 月13 日）

傍晚，李斯特坐在钢琴旁，想弹点我的什么东西。⑥我给了他自己的大型协奏曲—《狩猎》。这对他应该是非常困难的，因为我还未把这部作品誊改得干净清楚。但是，这位魔术师从头到尾演奏得就像已经事先一字不落地背下来了一样，表现力、速度和灵巧感都完美无瑕。我很高兴听到了自己创作的旋律，竟然还是被这位拥有惊人才能的天才来诠释的，你们想象不到我的快乐。并且，这位年轻的“俄耳甫斯”对我也很认可。他是如此真诚，远离任何奉承，他说的每一句话都是金子。这就是为什么当他说这首协奏曲是迄今为止在我的作品中看到的最好的一首时，我内心的满足感和自豪感溢于言表。他想重复演奏这些旋律，所以再次演奏并进一步夸赞这首作品。他说：“这个结果不是偶然的。”他用神奇的手指愉快地传递着他的见解，在这样的表演下，我几乎认不出我的音乐了。（全文完）

注 释：

①参阅第七课。

②参阅1月19日的笔记：“与李斯特共度的夜晚”。

③参阅第九课。

④布瓦西耶说的是李斯特在1824至1825年写的唯一一部歌剧，也就是13至14岁（而不是15岁）。1825年10月17日，以克拉里斯·德·弗洛里昂的小说为脚本的歌剧《唐·桑丘或爱情城堡》在巴黎大歌剧院的舞台上演，这部作品只持续了三场演出，此后就再也没有恢复。

⑤有很多证据表明李斯特在这方面有非凡的能力。布瓦西耶信中所记的这句话使我们对李斯特有了新的认识，这表明这位伟大的钢琴家除了天生的才能之外，阅读能力也让人惊奇，这是他努力工作以发展自我意识的结果。

⑥参阅第十五课。