新疆油画创作题材的表现

白冰冰

摘要：油画艺术发轫于欧洲，传播到中国后，在中国的土地上生根发芽。我们不但要学习欧洲油画的思想观念和表现技法，还要赋予作品我们想要表达的思想和情感。在创作的过程中，主题性占据重要的地位，艺术家所选择的题材也必然会带有时代性和民族色彩，从而体现新疆艺术家所具备的社会担当。

关键词：塔吉克民俗；新疆油画；少数民族油画

多年来，新疆油画终于得以在全国美展上呈现。新疆油画以其鲜亮的色彩、独立的个性、独特的题材在国内美术界影响深远。少数民族文化和其独特的自然地理环境是新疆艺术家主要表达的主题内容。新疆油画在体现强烈民族性特征的同时具有多样性风格，推动着新疆油画多样化的发展。

新疆油画是中国少数民族油画的重要代表，在国内有着深远的影响。司徒乔是最早在新疆进行创作的艺术家之一，创作了大量关于新疆各地风土人情的绘画作品。油画家全山石也曾多次来到新疆，并在新疆这片广袤的大地上找到了适合表现的题材。很多艺术家被新疆这片土地的风土人情所吸引，不远万里奔赴而来。

一、概述

塔吉克族世代生活在帕米尔高原上，为新疆油画艺术家提供了丰富的创作素材。因而诞生了一大批塔吉克族风情的优秀油画作品。塔吉克族题材的绘画不是独立存在的艺术形式，它不仅受到政治、经济、文化等外在因素的影响，而且与画家的审美趣味、表现风格等内在因素也有着必然的联系。少数民族文化在绘画创作中是不可或缺的，选取这一题材的艺术家们不仅要在画面中表现民族文化和民族精神，更需要通过实地考察，深入生活去感受，从而以绘画的形式体现民族的精神内涵。

二、塔吉克族题材油画的不同发展阶段

新中国成立以来，很多艺术家响应国家号召来到新疆，将油画与当地的风土人情结合，创作了很多具有民族特色的优秀少数民族题材油画。

20世纪80年代初，我国改革开放后，新疆油画题材的关注点由政治性题材转向现实主义题材。艺术家开始注意油画选题对于表现人们真实生活的重要性。以塔吉克族为例，画家在选题的时候不再局限于新疆少数民族的歌舞服饰，关注点慢慢转向日常的乡土生活题材。全山石先生曾先后多次奔赴新疆教学、写生，怀揣着一种要在大沙漠边上的绿色王国中寻找美、表现美的急切心情，不怕艰难困苦，背着画箱千里迢迢地来到这里，创作了《塔吉克姑娘》等一系列优秀的油画创作。任何个人风格乃至民族风格都是自然而然地从娴熟的技巧中抒发出来的。全山石先生，他从未简单地对待油画民族化的问题。他尊重油画的本体语言，他的作品呈现了一种古典、宁静的气息。以《塔吉克的姑娘》为例，画中的人物形象纯朴而忠厚、善良而美好，色彩浓郁而绚丽，背景富有装饰感，描绘了少数民族姑娘所特有的美，既不是乌鲁木齐城里姑娘所具有的那种美，也不是新疆北部伊犁地区妇女所具有的那种美，而是生活在沙漠边缘、昆仑山下的劳动妇女所具有的带有浓郁乡土气息的纯朴之美和健壮之美，带有一种很直观的美感，充分地表现了塔吉克族朴实与善良的特质。

靳尚谊先生是我国著名的油画艺术家，1957年结业于马克西莫夫油画训练班，作品多次获得国内外大奖。早年在新疆塔什库尔干等塔吉克少数民族聚居地区采风写生，正巧赶上当地一对男女青年在举行婚礼。靳尚谊采用现场素描形式，先将新娘的身姿、羞涩的神态、服饰等勾画下来，作为创作储备素材。回到北京，经过长时间的构思，他采用油画形式创作了这幅塔吉克新娘肖像。《塔吉克新娘》（图1）是在1983年创作的，这幅画表现了一位塔吉克族新娘的形象，画面中的女子美丽动人，身穿红色上衣、头披红色纱巾，是典型的民族服饰。她那优美动人的形象，低垂的眼睑所显示的羞涩和微微有些胆怯的神情，带有一丝中国女子的端庄典雅，似乎沉浸在对未来生活的憧憬之中。

20世纪90年代，改革开放逐步深化，中国经济、政治、文化快速发展，美术展览等学术交流活动日益增多，形式内容越来越丰富，其中以塔吉克民族为题材的油画作品得到发扬，在解放思想、实事求是的艺术精神指导下，艺术家们将绘画选材的重心植根于广大普通群众、乡土气息，致力于描绘现实生活。

这一时期最具代表性的画家是新疆土生土长的油画家买买提·艾依提先生，他是新疆第二代写实主义油画家，也是新疆少数民族油画新的开拓者。他在作品中注入了充沛的情感。从他的画中，观者能感受到作者想要表达的生活中的真善美。其以塔吉克族为题材，具有代表性的作品有《塔吉克妇女》《阳光下》《鹰曲》《迎新娘》《母亲》《帕米尔》等，这些作品表现了强烈的生命力和感染力。《塔吉克妇女》这幅作品表现的是女人正在厨房劳作的场景，透过女人的眼神可以感受到她淳朴、热情、善良和勤劳的品质，寄托着画家浓浓的思乡之情，借以表达他对生活和生命的理解。买买提老师提倡多出去写生，寻找生动的大自然景象。外出写生这个过程对艺术家来说不仅仅是一种艺术实践，也是对当地自然景观、风土人情的感悟，可以帮助我们对当地文化有更深入的了解，所以买买提老师的画总是表现出对故土的热爱。

20世纪80—90年代，描绘塔吉克民族题材的艺术家越来越多，这时期的绘画基本以写实的艺术表现形式呈现。随着人们的思想变得開放和文艺座谈会的召开，艺术家的目光逐渐回归生活、扎根本土，将民族题材绘画提升到了一个新的高度，使得少数民族文化能更真实地呈现在画布上。现实主义的回归也影响了当时的绘画，陈丹青的《西藏组画》轰动一时，引发了一大批画家对少数民族题材的关注。塔吉克民族题材在当时属于识别度较高而且比较具有代表性的一种少数民族绘画题材，进行这一题材的艺术作品研究对于有待发掘的民族精神和民族风貌具有重要意义。