以贺友直的“山乡巨变”为例分析近现代的连环画

摘要：连环画是20世纪流行的一种重要美术形式，但在20世纪中期后经历了戏剧性的变化，其发展逐渐走向低迷。贺友直是20世纪连环画最具代表性的人物，其作品呈现了20世纪中期的社会现象，其中《山乡巨变》有着里程碑的意义。贺友直以我国的白描技法为基础，结合了西方的画法，创造了“贺氏白描”，对中国连环画的发展有着深远的影响。

关键词：近现代；连环画；贺友直

一、近现代中国连环画的发展与演变

中国的连环画历史非常悠久，可以追溯到汉代的画像石、画像砖和墓室壁画。汉代墓室壁画上的各种车马图、生活场景、神话故事，都是连环画的前身。新中国成立之后，经济逐渐恢复，人们的生活水平逐步提高，对文化精神方面的需求越来越多。因此当时简洁有趣、通俗易懂，具有故事情节的连环画受到大家的欢迎，并且当时的连环画册价格低廉，受众广泛又便于携带，所以连环画在这一时期发展迅速。由于这一时期连环画发展的潮流兴盛，政府对此相当重视，因此在北京创办了相关的连环画出版社。这一时期，连环画的数量迅速增多，内容质量也越来越好。

在改革开放时期，随着经济快速发展，连环画的教育也随之进步，出现了许多连环画家。因此，当时连环画不仅数量在上升，内容质量也在进步，这时的连环画发展到了顶峰，创作技法方面也有了长足进步。但这样的高峰仅仅持续了十年左右，不论是创作技法还是市场经营，连环画都慢慢走向低迷，连环画也逐渐淡出人们的生活。

二、贺友直连环画的艺术特点

（一）表现形式的选择与应用

贺友直学习了西方的写实画法，受到西方画面透视、明暗、造型等的影响，又结合了中国传统的白描技法，形成了自己的风格，其“贺氏白描”对后世的连环画创作有深远的影响。其代表作《十五贯》中的人物描绘细腻生动，线条粗细变换流畅，画面场景也很恰当地突出了人物的性格特征。这幅作品与其他传统的作品相比，更加注重人物的面部表情与衣服的细节描写，这样更能突出人物的性格特征，丰富人物的情感。

（二）构图与取景

贺友直不仅善于描绘人物的面部和衣物，对其背景的刻画也深有研究，并且能够用背景突出人物的性格特征，为画中的故事情节做衬托。贺友直的作品有很多对于场景的描绘，根据不同的人物性格特点会有细微的变化，场景是跟着人物的特点展开的，这正是情景交融的体现。比如贺友直的代表作《山乡巨变》，作品描绘了湖南农村的家庭，通过对场景和人物的描绘来表现这个家庭的社会地位，人物关系以及性格特点。这些场景描写不仅把场景直白地表现出来，还根据剧情和人物性格的需要，运用比喻和拟人的方法刻画场景。

三、以《山乡巨变》为例分析贺友直的作品

贺友直在创作《山乡巨变》的时候，在构图和画风方面尝试了很多方法，比如西方绘画中的素描，运用明暗来表现场景，但贺友直觉得这种画法与湖南乡村的那种山清水秀，明媚的环境、人物的朴实、生活的氛围不符，于是反复斟酌修改，更换不同的画法。贺友直的这部《山乡巨变》连环画，用了整整三年的时间才完成。贺友直不仅创作了大量优秀的连环画，且善于总结经验。他从《山乡巨变》的创作中悟出了三句话：“从生活中捕捉感觉”“从传统中寻找语言”“从创作实践中发现自己”。他认为这三句话不能被割裂开来，并认为一个画家毕生追求的只有“发现”和“区别”。有发现，才有创作对象；自己走这条路，才能和别人区别开来。

四、贺友直连环画的历史性与社会性

（一）贺友直连环画的历史性

贺友直经历了连环画的发展、兴起、鼎盛、衰落时期，他一生都和连环画有着密不可分的联系。贺友直连环画中的历史性有两个方面，第一个方面是画家个体，画家一生的经历，他的创作思想、观念都会对创作连环画有很大的影响；第二个方面是贺友直作品中蕴含的历史性。

连环画是一门大众艺术，它不仅要表达作者自身的想法感受，还要根据这个社会的政治需要、人们的喜好进行创作，表达了作者对这个社会的思想观念，因而在历史性的基础上，也表现了其社会性。这两点是相辅相成、不可缺少的。

（二）贺友直连环画的社会性——以《山乡巨变》为例

贺友直在近现代连环画中处于领军地位，他带领中国连环画不断进步发展。其作品《山乡巨变》使他的艺术生涯有了很大的转变，可以说《山乡巨变》是具有里程碑意义的作品。贺友直非常注重作品的真实性，他喜欢下乡写生，去体会真正的农村生活。也正是这样，其作品才具有历史性。在他的作品中，历史性和社会性有一定的关系。这个关系指在时代背景下，历史和社会为其作品赋予了历史性；而正是作品中的历史性才使得他的作品具有社会性。贺友直对乡村生活有很多的经验，正因其真实体验了乡下的生活，才能让他的作品体现更多的社会性。

1.贺友直连环画的社会性形成原因

贺友直曾说：“我是从社会的底层上来的，脑子里都是这些社会现象。”①贺友直作品中的社会性是由多方面因素造成的，他作品中表现的社会性更多来自农村生活。由于贺友直大部分作品都是以农村生活为题材，笔者从农村题材入手，分析其作品中社会性形成的原因，包括内因和外因两个方面。

①内在原因

贺友直的连环画社会性主要来自他的农村生活经历。他从小生活在农村，年幼丧母，被姑妈抚养长大。姑妈没有子嗣，把贺友直当自己的孩子照顾，因此贺友直有过一段相对美好的童年时光。贺友直童年在乡下生活的场景、和同伴们玩过的游戏都成為其创作的题材。后来为了创作连环画，他还再次回到农村体验生活，以求使其作品具有社会性。

②外在原因

在新中国成立之后，一场政治性的革命运动使社会的劳动阶级关系发生了根本的变化，向着社会更好的方向前进。这一时期农村的变化是巨大的，这些变化与社会革命运动有不可分离的关系，因此，这一时期反映农村生活的题材会带有很强的政治性。其代表作《山乡巨变》就表现了这一时期的社会变革，将乡村的变化表现得淋漓尽致。

2.连环画《山乡巨变》的社会性

贺友直的《山乡巨变》描绘的是20世纪中叶的农村合作社，主要是根据湖南益阳这个地方的变化进行创作。贺友直为了创作回到了乡村，结合童年的经历和下乡的再次体验，将湖南清溪县的地貌、人物性格等用连环画描绘出来，画中场景与当地的环境并无二致。作品中每个人物的性格特点都不同，在农业合作化运动中，每个人对待这件事情的态度截然不同。这些人物对该运动的反应，不仅体现了湖南清溪县人民的意愿，更体现了全国人民的意愿，因此这些人物代表的是一整个群体。这些人物的思想变化也体现了这一时期社会的变化，同时也体现了社会群体在思想上的进步。

五、当代连环画发展的时代性与局限性

（一）当代连环画发展的时代性

连环画发展到今天，影响力已经远不如20世纪，传统的连环画也在慢慢地淡出人们的视线，那些经典的连环画能流传下来主要是靠老一辈人的收藏。连环画收藏从20世纪90年代开始，已经形成了一个有规模的群体。连环画的收藏主体主要是20世纪的老人，我们可以设想，若是这些老年人相继离世，那么传统的连环画就会只剩下这些被收藏的经典作品。

从政治经济的角度来看，新中国成立之后，经济快速发展，科技的进步为连环画的创作提供了便利。如今的连环画发展，主要靠文艺市场的调节。因此，在内容方面，有着更广泛的选择。随着当前社会市场经济的变化，连环画的创作主要取决于个人兴趣以及市场经济需求。

如今全球文化环境开放，文化交流频繁，我国引入了一些新兴的绘画技法内容题材，这些都为连环画的创作提供了许多便利。研究连环画的历史可以发现，连环画的发展很大程度上要依靠大众的传播，而如今的文化环境，连环画的传播已经不限于出版社发行的实体书籍。当前社会网络发达，文化书籍类作品都可以通过网络进行传播，并且传播的速度远远大于实体书籍传播的速度，从这一方面来讲，连环画的传播速度加快，对其发展会更有利。

当今社会，电子产品风靡，各种手绘板、平板出现，使人们可以根据自己的兴趣随时利用这些电子产品进行创作，不一定要用传统的毛笔、宣纸、墨水等画材创作，电子产品的应用为人们提供了许多便利。

（二）当代连环画发展的局限性

连环画不是单一形式的艺术，是多种艺术形式相结合的一种综合艺术，20世纪优秀的连环画创作团队中成员包括中国画家、版画家等，综合了多种艺术风格。不过在如今这个新经济环境下，连环画也开始独立出来，如果少了多种艺术的结合，发展会越发困难。社会的教育方面来说，目前少有设置连环画专业的院校，也少有优秀的连环画教师团队，这对连环画的发展很不利，这样就很难培养出优秀的连环画创作者。因此，对组建优秀的连环画团队也有很大的阻碍。

当代连环画出现了很严重的断层现象，20世纪中叶的连环画大部分表现了当时社会环境下人们的生活变化，而如今的人们离那个时代已经越来越远，因此对当时的社会生活并没有感同身受的感觉，在感情方面就和之前的连环画出现了代沟。20世纪末，连环画创作团队的优秀连环画家都渐渐老去，有的作家脱离团队做了别的行业，因此，当时的连环画创作团队也解散了。对于新的连环画创作队伍来讲，他们并没有父辈的经历，所处的时代不同，因此对连环画的热爱及感情也没有他们上一代的深刻。所以，针对连环画创作队伍这一方面，我们缺少对于连环画的情感联系。

连环画虽然淡出了大众视野，但是连环画的传承和发展从未间断，连环画收藏者为我们留住了历史。当代连环画的发展虽然面临很大的阻碍，但是我们需要相信，拥有中华民族传统魅力的连环画定能克服种种困难，在市场经济体制下，在全球文化发展的浪潮中散发夺目的光辉。

作者简介

刘君丽，女，河南驻马店人，研究方向为工笔花鸟画创作。导师：张艺。

参考文献

[1]贺友直.贺友直说画[M].上海：上海人民美术出版社，2008：130.

[2]周子布.中国近现代连环画的历史性与社会性研究—以贺友直连环画分析为例[D].无锡：江南大学，2019.

[3]王璐.改革开放初期中国连环画的艺术社会学研究[D].新乡：河南大学，2018.

[4]林阳.回忆连环画泰斗贺友直先生[N].人民政协报，2021-11-15（12）.

注释

①賀友直：《贺友直说画》，上海人民美术出版社，2008年第130页。