古典园林景观维护探究

田青清

摘 要：以亭台、铺地、水体为典例梳理我国古典园林构景元素维护存在的主要问题并分析其成因，以改变出入口、改变布景位置、改变窗洞样式为典例梳理我国古典园林景观原真性维护存在问题及其突出表现，以解决上述问题为目标，探究基于线上平台建立模型数据库、基于大数据平台建立材料式样信息数据库、基于跨部门协同对接市政水处理、基于制度规则守护原真性的对策建议，从而为我国古典园林景观的维护管理提供一点参考。

关键词：古典园林；景观；维护；问题；对策建议

1 前言

古典园林的日常维护工作十分重要，但是现阶段，我国各地的古典园林维护都或多或少存在一些突出问题，以问题为导向，探究实现更好维护管理的建议措施，这对于实现古典园林的有效保护和长远留存具有一定的积极意义。

2古典园林景观维护面临的主要问题及其成因

随着对于古典园林景观维护意识的加强，全国各地先后对于各类古典园林采取了积极措施进行景观维护，这虽然为我国古典园林的保护和传承起到了很大的促进作用，但是在古典园林景观维护层面，还是存在一些突出问题，这些问题中最主要的问题便是构景元素维护过程中重外在形式而轻内在文化。

构景元素是我国古典园林景观形成的基础。古典园林景观中的构景元素一般为亭台楼阁、门窗铺地、山石水体、花木配置、匾额楹联等，上述构景元素的日常维护是古典园林景观维护的基础，但是在当前的维护实况中，构景元素在简单粗放的替换中不仅没有得到维护，反而遭到了破坏[1]。

2.1古典园林维护不当典型境况之亭台

以亭台楼阁中最常见的凉亭景观维护为例，我国古典园林中的凉亭一般多为三层台式构造，其木式结构顶部多采用雷公柱、由戗、搭交金檩、仔角梁、末角梁；中部多采用里围柱、檐檩、抱头梁、角梁；下部多采用穿插枋、承橼枋、外围柱。古典园林中的凉亭，其顶端外部装饰一般也分为三部分，即琉璃垂兽、琉璃垂兽前端和琉璃垂兽后端。琉璃垂兽分别由垂兽、垂兽座和连办压带条组成，琉璃兽前端由各类祥瑞小兽、混砖、瓦条、当沟、胎子砖组成，琉璃兽后端由扣脊瓦、三连砖、当沟、亚当条组成。但是在古典园林的亭台景观维护过程中，类如凉亭等传统亭台一旦发生损坏，其维护大多只注重外在观感，甚至翻修一座类似的凉亭进行替换，其内部木式构造受限于经费和工艺未能使用传统技法。另一方面，当各类亭台顶端外部的垂兽、瑞兽等发生损坏后，出现直接将垂兽、瑞兽去掉，以琉璃瓦代替的现状。众所周知，木式构造工艺和顶端外部装饰兽，都是我国特有的建筑文化和装饰文化之集中体现，在对古典园林景观维护过程中，使用现代技法直接替换损坏结构和损坏部位的现象较为普遍，这从表面看来是对古典园林景观的保护，实际上是對古典园林景观的二次破坏。

2.2古典园林维护不当典型境况之铺地

铺地为例，古典园林中的铺地不仅石料种类、样式丰富，而且图案拼接尽显中华文化特性。某古典园林原地面铺地使用了页岩、卵石、碎石等多种石料，铺地图案主项为扇面，扇面内以玻璃、琉璃等拼成荷花、荷叶等图案，显示出非凡的文化底蕴和意趣内涵。然而该园林在经过维护修整后的卵石铺地所代替，不仅外观形象单调无趣，更是将原有的文化内涵丧失殆尽。

2.3古典园林维护不当典型境况之水体

水体是我国古典园林构景的重要元素之一，水也是我国独特的文化载体之一。但是水体的维护却是当前全国各地古典园林维护部门面对的共同难题之一。当代对于古典园林的水体维护，要么是一潭没有水源流入、没有水体流出的“死水”，要么就是以较高的成本对水体进行抽干更换，但是这样也不能持久保持水体的活性。

如图1和图2所示两处古典园林的山石、古建筑均保持完好，但是水体污染严重，一呈绿色、一呈暗黑色，极大地有损古典园林的形象和审美。但是，纵然维护部门想要更好的维护水体，却又是无可奈何。因为随着地方现代化的发展，沟渠河道早已改流或断流，园林的外部水源无法保障，内部水体的更换面对高昂的成本和有限的效果只能“望而却步”。

2.4古典园林维护不当之成因分析

之所以出现古典园林景观维护重外在形式、轻内在文化的现状，其主要原因有三项：一是从事我国古典园林构式构造专业的人员比较有限，大部分维护人员对于古典园林景观要素的构造技法并不熟悉，以至于无法按照原式原样进行修缮维护；二是维护方案简单粗放，片面追求外观形式的相似性，没有对原景观要素想要表达的文化内涵进行保持留存；三是古法工艺缺失，一旦某些原材、原装饰图案受到损坏，即使力图恢复原貌也无法在市面上找到相同材质的原料；四是诸如水体维护等需要市政外源性条件的保障维护，古典园林维护部门与市政管理部门之间协同缺失，从而造成市政污水处理与净水供应未能将园林景观水体纳入一体。尽管如此，针对古典园林景观维护过程中存在的重外在形式、轻内在文化现象要尤为引起重视，否则部分地区古典园林景观以维护为名，行不可逆转的破坏之事的情况还会继续发生。

3古典园林景观原真性问题

3.1古典园林景观原真性问题之改变出入口

拙政园是苏州古典园林中的典范之一，拙政园的景观原真性保护一直是管理部门的维护重点。但是在拙政园几十年的维护历程中，也出现过一些失误，对其原真性造成了一定破坏。自上世纪50年代拙政园对外开放以来，游客不仅络绎不绝，而且客流量逐年增加。从方便旅客入园观赏的角度、从满足客流量进出需求的角度，当时的拙政园维护管理部门将其原出入口拆除，而后利用苏州山塘街附近原山东会馆的磨砖门楼改建为拙政园的现出入口。不得不说，拙政园出入口的拆换与改扩建，是顺应时代、满足观光游览的需求体现，但是对于拙政园的历史原貌保持、原真性维护却造成了一定伤害[2]。当前阶段，我国不少古典园林面对商业旅游的兴起，为了方便更多的客流进出参观，不乏出现拆换、改扩建原出入口的现象，对于此种现象反映出的原真性维护问题，应引起相当的重视。

3.2古典园林景观原真性问题之改变布景位置

在古典园林的景观原真性维护中，最容易发生、最难识别的问题便是改变布景位置。以我国四大名园中的留园为例，留园内中部水池，原有一石刻“小蓬莱”，根据古典文献对于“小蓬莱”石刻的记载，该石刻原位置处于留园中的西部土山之上。但是在20世纪50年代初期，留园的维护管理者们，不知出于何种考虑，竟将“小蓬莱”石刻由原位置处挪移至中部花园的水池附近。这种对于景观位置挪移改变产生的原真性破坏，若非有古代文献记载作为参考，很难发现；另一方面，景观位置一旦发生人为更换，随着时间迁移，没有足够的文献考证，很难对景观的原位置进行正确判定。故而关于景观位置的原真性维护，应以保持原位置为佳。

3.3古典园林景观原真性问题之改变窗洞样式

我国的古典园林特别注重虚实结合，尤其是在一些窗洞的样式上体现出别样的风格。但是对于古典园林窗洞的原真性维护，存在改变窗洞装饰样式的突出问题。如图3和图4所示，某古典园林窗洞在维护修缮前，其装饰式样为松竹镂空窗花，但是在进行维护修缮后，其窗洞装饰式样改为单纯的扇形镂空窗花。两相对比，不但为维护前后的成果感到惋惜，也为全国范围内古典园林窗洞维护出现的类似问题感到担忧。

4古典园林景观管理建议

4.1基于线上平台建立模型数据库

基于线上平台建立模型数据库，即利用近些年兴起的BIM线上平台技术，对古典园林的所有古建构造进行三维建模，同时对模型的每一个构件进行编号。这样做的好处有三：一是通过模型的建立与拆分，可以让维护管理者们根据三维模型详细掌握古建的各处构造方式，以利于古建内部构造法式的修缮维护；二是通过线上平台编号，可以随时根据构件编号确定目标构件的材质、规格、尺寸等，为构件修缮和更换提供精准的信息支撑；三是古建模型保存、复制、传输方便，且保存时间长，能够让后续管理者们根据模型有效掌握古建的各类信息状态。

4.2基于大数据平台建立材料式样信息数据库

古建园林景观维护失真的最大原因之一，就是在市面上难以找到匹配的修缮材料或者修缮工艺。以大数据平台为基础，在全国范围内建立统一的古典园林修缮材料数据信息平台和古法工艺信息数据平台，使得各地的园林管理部门能够根据数据平台发布的信息，检索是否存在与修缮部位一致或者匹配的材料和工艺，从而为园林管理者们采取适宜的修缮维护方式提供信息参考。

4.3基于跨部门协同对接市政水处理

关于我国大部分古典园林水体“失活”的现状，古典园林维护管理部门应和市政水务管理部门建立协作机制。即园林水体需要和市政水处理管网形成闭环衔接，园林“死水”經市政污水处理管网过滤净化后再通过供水管网回到园林，这样就能有效保障古典园林水体的活性。当然，在这一过程中，涉及园林外部市政污水处理管网和净水供应管网的规划建设问题，因此基于跨部门协同的市政水处理应由政府主管部门牵头实施，方能见到一定的成效[3]。

4.4基于制度规则守护原真性

在古典园林的原真性维护层面，管理部门有时虽然出于各种不同考虑，对出入口位置进行了调整、对个别景观的原始位置进行了调整、对类如窗洞的装饰式样进行了调整，这些问题的出现都凸显了维护管理机制的不完善、不健全。基于制度规则守护原真性，通过条文明确可以改变原真性的必需条件，达不到必需条件则严禁进行调整变动，使得管理人员时时依照规定进行管理，而不是根据市场需求或者是人为主观因素进行变动。

5结论

我国古典园林的日常管理，在构景元素维护和景观维护等领域存在一些突出问题，深刻认识这些问题的表现，深度分析这些问题存在的原因，通过建立线上三维模型、建立线上信息数据库、跨部门协同、完善管理制度规则等，为更好地进行古典园林维护提供助益。

参考文献

[1]曹盼，肖云，周晨.原真性视角下的苏州古典园林景观维护探究[J].中国园林，2018，34（05）：44-47.

[2]朱赛鸿，孙宏宇.对当代居住小区景观设计与维护的思考——以天津格调竹境小区为例[J].美术大观，2017（10）：118-119.

[3]韩朝晖.对现代居住区景观设计的思考[J].美术大观，2007（06）：2.