浅析坭兴陶装饰工艺的创新设计

作者简介：黄富盛（1972.12-），男，壮族，广西钦州人，本科，高级工艺美术师，研究方向：陶瓷设计制作。

摘 要：广西钦州是我国著名的“坭兴陶之乡”，钦州坭兴陶是国家地理标志保护产品，以其悠久的历史、精湛的工艺、独特的造型、精美的装饰而著称于世。坭兴陶装饰工艺种类繁多，既有传统的点、线、面装饰，也有现代装饰工艺，其内容丰富多样，题材广泛。广西坭兴陶在新中国成立后，尤其是改革开放以来得到了快速发展。随着社会经济和文化生活的不断发展和提高，人们对坭兴陶产品提出了更高的要求，在继承传统工艺的基础上进行创新设计已成为当前坭兴陶装饰工艺发展的必然趋势。本文在调查研究和归纳分析广西钦州坭兴陶装饰工艺的基础上，对其装饰工艺创新设计进行了初步探索，并对其发展提出了一些建议。

关键词：坭兴陶；装饰工艺；创新设计

1 前言

钦州坭兴陶于清咸丰年间发展鼎盛，坭兴陶出自钦州，泥是取于钦江岸两边，用的是西岸红粘土和东岸的白粘土，经过淘洗、精选、拉坯、雕刻、煅烧、打磨而成。它和宜兴的紫砂，四川的荣昌，云南的建水并列为民国时期的“中国四大名陶”。钦州“坭兴陶”以其独特的选材、制作方法、造型特点及独特的民族文化纹样等特点，使其具有鲜明的区域特色，并显示出钦州工匠的聪明才智和精湛的技艺。

2坭兴陶装饰工艺发展现状

钦州坭兴陶是国家地理标志保护产品，是我国陶文化的重要组成部分。钦州坭兴陶装饰工艺在千年的历史长河中不断地发展演变，形成了独具特色的传统装饰工艺，主要有点、线、面、线面结合等，其形式丰富多样，内容丰富多彩。钦州坭兴陶装饰工艺在传统装饰中也不断的发展变化，从单一的点、线、面装饰到点、面相结合，再到现代的线面结合等形式，体现出了现代坭兴陶装饰工艺的创新与发展。

钦州坭兴陶装饰工艺在继承传统装饰工艺的基础上不断进行创新发展，如：在装饰手法上融入了现代技术，将现代技术与传统民族元素相结合；在装饰内容上融入了地方文化元素，如：将当地的历史名人引入到坭兴陶的装饰中；在装饰题材上融入了现代审美元素，如：将具有时代感的生活用品和具有观赏性的艺术品等引入到坭兴陶中。钦州坭兴陶装饰工艺在继承传统工艺的基础上进行创新设计，使坭兴陶产品既有传统文化特色又有现代审美情趣，是当前坭兴陶行业发展的必然趋势。

3坭兴陶装饰工艺

坭兴陶的装饰工艺是在传统陶艺装饰工艺基础上发展起来的一种独特的陶艺装饰工艺。坭兴陶装饰工艺是中国传统陶艺装饰工艺中具有鲜明民族特色和地方特色的一种陶艺装饰手法，其丰富多变的造型与纹饰将坭兴陶艺术提升到了一个新高度，它不仅丰富了中国传统陶瓷艺术之宝库，而且对研究中国传统建筑、家具、室内设计及雕塑艺术等方面具有一定价值。具体装饰工艺包含以下几方面：

3.1装饰工艺

3.1.1雕刻工艺

坭兴陶以雕刻装饰为主。雕刻技术是利用雕刻刀，将雕刻好的字体、花纹，用来制作成彩绘的瓷片。其雕刻方法有两种，一种是平雕，一种是浮雕。平雕是指在未干燥的陶瓷坯体上，先绘制出一条纹路，再用刀子代替笔划出一条纹路，形成一种中国画的白描效果[1]。“浮雕”指的是在干燥的陶瓷坯体上画上或是印上底稿，根据原版的意蕴和需要，对其进行雕刻。而坭兴陶的刻法又与普通的陶器有著很大的区别。普通的浮雕，都是在平面上有一定的厚度的雕塑，而坭兴陶的浮雕，则虽是浮雕工艺却是在平面以下另雕突起的方法。浮雕的最高点跟器物表面相同，而且，浮雕也可以分成两种，一种是半浮雕，一种是全浮雕。半浮雕，就是浮雕图案里还有一些没有经过雕刻的胎体，所谓的“全浮雕”，就是所有的雕塑都是由人来完成的。

3.1.2独特的“窑变”工艺

以前，坭兴陶烧制陶器使用龙窑、倒焰窑和隧道窑来烧陶，现在多为电窑，龙窑、倒焰窑和隧道窑几乎都不用了。我国知名陶瓷鉴定家毛晓沪曾说：“陶艺即为火艺”，坭兴陶的一大特色在于其特有的窑变形工艺。在烧制的过程中，会出现一种五颜六色的“窑变”，它的特征是：在烧制的时候，当炉子的温度达到1200℃时，胎体颜色会发生变化，在不使用任何色素的情况下，就会自动生成各种各样的彩色花纹，这些花纹需要在表面进行抛光处理，虽然不需要上釉，但也会被涂上一层的氧化皮，从而达到一种精致光滑，色彩鲜艳的效果。其表面除了保持着紫红土所独有的赤红或紫红等主要色彩之外，还会出现一些模糊不清的古铜色、紫红色、天蓝色、金色、铁青等色彩。

3.2堆塑

堆塑是坭兴陶的另一种装饰手法，它与彩绘相比，具有自己鲜明的特色，它的主要表现形式为：将色泥通过塑、刻、捏、压等工艺技术制作而成，以简单几何图形或抽象的几何图案为主，具有独特的民族风格和地方特色。堆塑的纹饰可以单独存在，也可以与其他纹饰结合使用，形成一定的艺术效果。堆塑技艺要求较高，从构图到色彩运用都要仔细琢磨。堆塑艺人以制陶为业，有很多是学徒出身，他们中很多人都经过严格训练，因此这也是坭兴陶艺人独特的艺术风格。

3.3文字装饰

文字装饰是用刀或刻刀在陶坯上刻出各种字形，再进行烧制。这种艺术形式也是坭兴陶上的传统装饰艺术，其笔画细、线条清晰、结构匀称、布局美观，具有较高的审美价值。坭兴陶上的篆刻装饰图案表现形式主要有两种类型：一是在陶坯上直接刻写，先刻后烧；二是在陶坯上先烧后刻写。坭兴陶上的文字装饰内容，一般采用先刻后烧的方法，即先在陶坯上直接刻写成各种字体，如篆书、隶书、草书、行书、楷书等，再将其烧制成陶。这种方法可根据个人喜好来进行创作，例如，有的人喜欢将篆书装饰图案刻在陶坯上；有的人喜欢将隶书作为装饰图案，不管采用哪种方法进行装饰，都要注意根据不同的情况来进行调整和修改[2]。

3.4阴刻

阴刻是指在坭兴陶上以刀代笔，刻出所需的图案花纹。其制作过程是：先用刻刀在坯体上刻出所需图案；再用粗砂纸打磨光滑；然后在粗砂纸上磨出所需图案的轮廓线，并用刻刀将其刻于坯体表面；最后用细砂纸打磨光滑。阴刻的图案有人物、山水、花卉、鱼虫等，其线条圆润流畅，具有较强的立体感。阴刻在坭兴陶装饰中是最常见的一种装饰手法，它能使坭兴陶更加美观大方。如《白天鹅》系列壶，它的造型奇特，制作精美；《松鹤长寿》壶则以一种古朴、典雅的形式展现在我们面前。另外，坭兴陶上的文字也多采用阴刻手法，如诗词等素材均采用阴刻手法。

4坭兴陶装饰工艺的创新设计

虽然在民国期间，坭兴陶经历了一个辉煌的时代，但是它目前的发展状态与其他类似的产业比较，不管是知名度还是规模，都有很大的距离。现代乃至广西地区，对钦州坭兴陶了解不多，有些人还将其与宜兴紫砂瓷混为一谈。造成这一状况的原因，主要是由于钦州坭兴陶瓷的制品样式单一，制作工艺粗糙，精品较少。要想改变这一状况，最迫切需要的就是进行设计的革新。

4.1注重坭兴陶造型方面的创新设计

坭兴陶在造型上多以传统的器形为主体，在对其进行传承的同时，应进行创造性的开发与创造。一是利用本地特有的文化与人文环境，进行创意与设计，如铜鼓、荔枝、象山、海豚、水牛等具有地域特征的元素[3]。中国著名工艺艺术家李人帡于2006年度创作的《高鼓花樽》（如图1），是将广西古铜鼓与瑶族长鼓相结合而成。在其造型上，吸收了铜鼓、壮锦和花山等绘画中的艺术精華，以简洁、流畅、富有变幻色彩的线条，描绘了古代人们划船、跳舞、白鹭来去的生动活泼的画面，展示了广西丰富多样的民族文化的艺术韵味。

4.2注重从点线面到肌理效果的创新设计

点线面的装饰工艺是坭兴陶最基本的装饰方法，也是坭兴陶装饰的主要手法。通过对坭兴陶的装饰工艺进行创新，可以使坭兴陶的装饰更具时代感和生活气息。传统的点线面装饰手法主要表现为装饰线条，如平涂、镂空等。随着时代的变迁，这些传统的点线面装饰手法已无法满足人们对坭兴陶越来越高的要求，因此对其进行创新设计是非常必要的。

在坭兴陶传统装饰工艺中，点、线、面的结合表现是主要的装饰手法。如在陶塑中，人们往往将雕刻做成点状或线状，然后进行排列组合，形成一个个独立的点、线、面。另外，坭兴陶中还有一些特殊的装饰手法，如烧成后形成“堆花”“堆塑”“手拉坯”等。这些特殊的装饰手法具有特殊的艺术效果和审美价值。除了对点、线、面进行创新设计外，还可以利用现代陶瓷技术进行肌理效果设计，使坭兴陶表面具有不同程度的凹凸感或磨砂感，使其更具立体感。肌理效果是指通过合理地利用陶瓷材料本身具有的肌理效果和质感而形成特殊效果。如采用釉上彩技术制作而成的陶塑作品，就是利用釉上彩工艺在坯体上描绘出人物、动物及山水等肌理效果，使整个作品在视觉上更具立体感和层次感。在进行坭兴陶艺术创作时，可根据不同材质和造型进行肌理效果设计，使其更具表现力和艺术性。

4.3从平面到立体创新设计

钦州坭兴陶质地细腻、光润，以手工拉坯或手拍而成，是一种全手工的陶器。在传统的坭兴陶装饰工艺中，常见的是在陶上用刻刀雕刻出各种几何图案。近年来，随着市场需求的变化和现代审美观念的改变，坭兴陶装饰工艺开始朝着立体的方向发展，逐渐向雕塑艺术靠拢。如在创作主题上，一般以表现人物形象为主，根据不同的造型特征确定人物的面部表情、五官形态等。然后再根据作品需要添加适当的道具和装饰纹样进行装饰。在造型上，要尽量表现出人物的立体感和空间感。

4.4应用科学合理的制作方法，注重与地方文化的创新设计

采用科学合理的制作方法，需要不断深入的学习与探索方法，不断提高纯手工工艺的技法，是作为工匠人传承中国非遗文化的责任。

在文化创新设计方面，第一，突出钦州当地的地方文化特色，深入进一步地开发和探索坭兴陶旅游工艺品。第二，设计人员要结合钦州市旅游文化元素、文化图案、独具特色的文字，让坭兴陶工艺品彰显艺术性特征，寓意幸福吉祥，表达美好愿望。第三，设计师在设计上应以一定程度上丰富坭兴陶工艺品的设计内涵，利用好纯手工制作工艺，可以利用限量款式的设计，刺激消费者的购买欲，满足这类消费者的个性化需求，同时增加艺术品的价值。

4.5注重在装饰内容上的创新

坭兴陶的装饰题材多为停留在摹古层面，应该改变观念，充分利用各个方面的优点，进行创造性的创新创作。一是借鉴本地的风俗文化，将其运用到作品中。以独具特色的茶具贵妃乳韵为代表，整套取材于唐朝诗人杜牧的诗句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”。茶具以乳房形状为主要形态，以贵妃玉指为壶柄，以娇艳的红唇为壶口，将女子的柔软之美表现得淋漓尽致。这是一只荔枝形的杯子，清澈而精致，令人赏心悦目。壶侧连枝带叶的荔枝一组，以示血脉相连，不离不弃的意境。壶中上雕刻着齐白石先生晚年在钦州游玩时所创作的一首诗词末句“原风吹我到钦州”。整套的茶具体现了深厚的历史底蕴和钦州的地域特点。另外，还可以用抽象的、夸张的、变形的手法，将最近一百多年来在广西发生的一些著名的、最近很受欢迎的人物和事件，简单地雕刻在这些物品上，比如中国知名的运动员李宁，或者是广西壮族自治区十二届运动会上的徽章，都是用来雕刻装饰设计的题材。

5结论

综上所述，坭兴陶在经历了漫长的发展历程后，已逐渐发展出自己的特色，并在各个历史阶段中，不断地对坭兴陶进行革新和继承，从而共同组成了具有悠久文化底蕴的坭兴陶艺术的整体风格。在目前陶瓷美术持续发展的大环境中，也给坭兴陶带来了新的发展机遇。因此，在坭兴陶发展中，相关从业者应该基于前人创作的基础上，结合本土文化发展，将地域文化表达作为重要的发展形式，通过与现代时尚文化和传统文化进行有效结合，进而创新坭兴陶装饰工艺设计，使其在不断创新中形成独特的艺术特点和风格。

参考文献

[1]黄叔界.汉字在钦州坭兴陶茶具设计中的应用研究[J].陶瓷科学与艺术，2022，56（09）：98-100.

[2]王锦萍.广西民族服饰元素在坭兴陶装饰设计中的创新应用[J].陶瓷，2021（03）：116-117.

[3]黄辉.浅谈钦州坭兴陶雕刻装饰技法及创新思路[J].陶瓷，2019（08）：75-78.