平金开黑技法在大漆金缮工艺中的应用初探

翁刘念

（武汉市木雁文化艺术有限公司）

一、大漆金缮修复工艺

金缮，是一种用天然大漆修补陶瓷等器物的传统工艺，被修缮好的器物不单单重新组合成一体且更加的坚固，更因对其裂痕不加掩饰，并在接缝处擦上金粉或贴饰金箔装饰，使其裂痕部位突出醒目，从而获得新生的美感。其优点一，可修复器物表面破损后的残缺面；其二，与传统锯瓷不同，其表面没有较明显的锯钉，由大漆修复的表层更光滑、贴合。其三，现代金缮修复工艺需求更加个性化和定制化，技术范围的拓展也使得大漆的金缮修复工艺不限于仅仅采用金箔作为表面装饰材料，而是具有走向更加多元化的发展空间。

（一）大漆金缮修复工艺的基础材料工具

大漆金缮工艺流程耗时较长，所需材料工具也很庞杂，需要做好预备工作。主要材料包含清理材料（松节油、酒精、刮刀等。）、粘合材料（天然生漆、小麦粉等）、补缺材料（生漆、木粉、瓦灰等）、装饰材料（金银粉、螺钿、蛋壳、骨角、玉石等）。主要工具包括绘制工具（大漆、发刷、勾线笔、）、打磨推光工具及辅助耗材（玻璃板、刮刀、水砂纸、金丝棉球等）。即漆器制作时所需材料都可加以创作运用到陶瓷等器物的金缮修复中。

（二）大漆金缮修复工艺的流程

第一步，断面的清理。首先拼接前需轻轻打磨碎片断裂处的所有边缘部分，（指甲划过时，有些许阻力即可），使接缝处略加清晰，包括待修复器物的所有边缘也需轻轻打磨，此步骤可以防止拼接后碎片移位。

第二步，制作麦漆。将小麦粉逐渐加水混合，至没有粉末感，接下来加入生漆，加入的量大约是小麦粉的2倍，将两者调和在一起，调和时像口香糖一样拉伸，可拉伸至10—15cm高处即可。

第三步，粘接碎片。先把固定胶带撕成小段备用，有多块碎片需要彼此粘接时，使用胶带来做固定。先在断面和其他碎片上，涂上一层薄薄的麦漆，粘接好所有断面，在这些断面的接缝处贴上撕好的胶带来进行固定，贴胶带的时候要注意方向，是与断面垂直的方向。贴完胶带后，要擦去粘接时挤压出来的多余麦漆，可用纸、棉蘸取酒精擦拭，之后拆下胶带，所有胶带下覆盖部分都需要擦去多余的麦漆，再重新贴上胶带。粘接完成，放置荫房等待麦漆干燥。

第四步，填补缺陷。用手指推推黏合的部分，没有摇动的现象，（或用手指弹器物内部，听到的声音很清脆，）表面粘合是成功的。接下来，要把表面的瑕疵逐渐补足平整，处理表面瑕疵的工作一般分为三步：①看有没有缺肉，或较大的缺损。用少量水将小麦粉搅拌成团后加入生漆和木粉，逐次少量添加②大缝隙填补平整后，找出剩下较小的缝隙，用少量的水加砥粉和少量生漆调制而成的靖漆来填补。注意涂到边缘外的靖漆用酒精沾湿纸巾擦拭。③将所有的凹陷填补平整。

第五步，髹涂黑漆。只用笔尖蘸取一点即可，过多蘸取，笔不易画出细线条。蘸好黑漆的笔顺着接缝的印子涂上去。两面都有接缝的情况下，先涂内壁再涂外壁，手不易弄脏，最后表面涂上黑漆，让表面平整、光滑。这个工序可以反复多次，直至填平所有的断裂缝隙。

第六步，涂弁柄漆。用手指轻轻碰触器物内外拼接的缝隙，感觉几乎不凹凸、平整，即可上金粉，反之有凹凸不平，则有可能是靖漆没有填充好，需要返回第四步，所以上金前需反复确认且细微的不平整可用2000目水砂纸打磨抛光。将红漆少许挤在玻璃板上，在原来黑漆处覆盖红漆，需注意的是红漆需尽量薄，过厚，则可能造成洒完金粉后，红漆暴露在金粉之上。

第七步，上金粉。待弁柄漆表面结膜即可上金粉。用真丝棉球蘸取金粉，用画圈的方式轻轻擦，将红漆表面完全覆盖。待红漆完全干后，将纸巾蘸少许清水擦拭多余金粉。

第八步，固粉。待金粉干燥后，将生漆混合少量樟脑油稀释，用脱脂棉球蘸取、擦拭在断面接缝处，将纸巾吸取多余生漆，用5000目水砂纸打磨抛光，再用抛光膏打磨。（图1）

图1 青花罐金缮修复作品（上金固粉后修复状态）

总体来说，大漆金缮修复工艺的修复流程并不算复杂，但实操的工程中每一步都需要匠人耐心、细心、用心去对待每一件器物。残器经过金缮修复后有其独特的审美价值和艺术价值，既还原了器物的完整性，又体现了工艺的质感和层次感。

二、大漆金缮修复工艺的文化内涵和审美价值

（一）大漆金缮修复工艺的文化内涵

金缮不单单是一种传承古代漆艺的修复技艺，还有着丰富的文化内涵。中、日美学都对其有过重要影响。古往今来，中国传统思想普遍认为残缺是不完美的，然而道家美学却强调“天地与我同在，而万物与我唯一”，即无论是标致、俏丽的或残丑的外表，都是平等的。金缮修复工艺正顺应了道家美学这一思想，不以残损为丑，给予平等、尊重，并保留、遵从其残损自然状态。日本美学“物哀”观念的核心要义是真实、自然。金缮修复工艺的惜物理念正贴合“物哀”思想，对残缺坦然面对，归于自然。

（二）大漆金缮修复工艺的审美价值

《考工记》中提出“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的美学思想。金缮工艺与天时、地利、人和三者缺一不可，除开工艺技术层面外，更重要的是其内在的艺术理念。它不是照葫芦画瓢的简单工艺，而是需技术娴熟后，手工艺者的二次创作，赋予器物新的气质、神韵和艺术性。与无痕修复不同，金缮修复不强求尽善尽美，因每件残损器物的自身形状和损坏形式是复杂多变的，因此每件金缮作品都是独一无二的。金缮工艺的材料、工艺、理念方方面面体现它的审美价值，每上一道漆反复地打磨、抛光，感受器皿了解它，感受古人的美学与智慧，与其说是修复，不如说是重塑器物的艺术价值。

1.形态之美

大漆金缮修复的形态美是手工艺者根据残缺器物的形态，加上自己的审美经验、创新思维，将天然大漆的材料，通过不同技法修缮出补缺且美观实用的器物。这里所说的“形态美”，既指修补残缺器物工艺的“外在美”；又指针对不同器物器型、损坏程度，手工艺者加以设计，让器物重生的“内在美”。一位优秀的修缮师不单单只依靠娴熟的修复经验，将残缺器物补充完整，更重要的是修缮师去感受器物，怜惜器物，将器物自身器型、色彩、装饰纹样等要素特征与修缮工艺的完美契合，让观赏者感受到器物本身的气韵和修缮后的美感及修缮者的独具匠心。通过修复残缺器物的完整，让观赏者欣赏时也得到心灵的治愈。

2.纹饰之美

传统的大漆金缮修复工艺，仅在残缺物的接缝处加以金色装饰，随着修缮过程中加入装饰纹样图案，将纹样和金缮相结合，和造型相互衬应，使金缮工艺更加增添了其美学功能。现代金缮工艺将大漆材料中的螺钿、蛋壳、玉石等运用在补缺中，并结合不同纹饰，如云纹、回纹、凤鸟纹、莲花纹等，可以让器物更加生动，又体现工艺的质感、层次感和艺术性。

3.肌理之美

肌理是物质材料和表现手法相结合的产物，一方面材料的表现形式各异，另一方面是不同的工艺手法也会创造不同的肌理效果。恰恰是这些变化无穷、形式丰富多变的肌理给手工艺者提供了新的灵感。大漆中螺钿、蛋壳、玉石等百宝嵌样的天然材料会形成天然的肌理效果，来表现不同的视觉审美特征。如在器物残缺处装饰上运用自然的树叶、花瓣等做肌理装饰效果，会给人自然、真实、随意之感。也可运用修饰技法中的犀皮漆，将漆材料制作不同的肌理效果，保留制作过程的痕迹，彰显肌理美的个性化特征和手工之美。世间好的材料很多，然而如何去发现、运用他们的肌理之美，需要修缮者敏锐且独到的审美鉴赏力。

4.色彩之美

自然界中各种颜色都有自身独特的美感，能造成视觉、情感的不同审美感受。金缮修复工艺中运用的颜色大多以金属色和素色。金银本身颜色具有强烈的视觉冲击力，并且可以起到调和其他色彩的统筹作用，金属装饰色不仅能形成华贵的视觉效果，提升器物的收藏价值，与陶瓷的天然材质对应，还能衬托出陶瓷本身质朴的美感。素色也称素髹，在漆艺中以黑色为主，单一的色漆整体感觉沉稳、朴素，以漆黑的衬托图案，更能凸显装饰的美。

三、平金开黑工艺在大漆金缮中的应用

（一）平遥传统髹饰技艺

1.平遥漆艺的发展脉络

山西漆艺历史悠久，山西漆器最早可以追溯到4500年临汾市襄汾县境内的陶寺文化墓葬。平遥是北方漆艺的主要发源地之一，平遥漆器萌芽于西汉，在汉末魏晋时得以发展，明清达到一个新高峰，到了清代，平遥漆器进入了鼎盛时期，不仅髹漆步骤得以进一步完善，更重要的是形成了描金罩漆、擦色的特点，彰显了地域漆器的独特风格。随着平遥首家前店后厂的漆作坊创办，平遥推光漆的研创，让平遥漆器迈步到新高度，而后通过一代代漆艺者的努力，新秀们层出不穷，推动着平遥漆器蓬勃发展。

2.平金开黑工艺

在漆胎上敷贴整片金箔，称为“平金”，再在金象之上，以黑漆描出阳文，称为“黑理”，这里金色的漆面花纹一般为山水、花果、人物故事等，北方漆工叫“平金开黑”，另一种以彩漆描绘，称为“平金开彩”。平黑开金工艺是山西平遥的传统髹涂技艺，至今仍在北方地区广泛应用。它的美在满眼金光，尽显金箔的材质美，金色不仅给人富丽奢侈之感，在古代更是身份地位的代名词。它的工艺难点在于，一件作品的好坏全依靠手工艺人的手头功夫，心中脑中得有画的摹本，所有的树的夹叶、山的山纹，都得一气呵成，直接以笔开纹，不可反复修改涂抹。

（二）平金开黑工艺在大漆金缮中的应用

1.灵感来源与创作构思

根据对金缮修复文化内涵和审美分析，本案例主要在修复器物完整性的同时，添加装饰性创作。本文以一件明代青花陶瓷小罐的金缮修复为例，试探平金开黑工艺在其中的应用价值。该器纹饰生动，腹部淡描海水，青色淡雅。虽已残损，但器身基本可完整拼合，仅只在底部青花双圈“大明成化年制”六字双行楷书款的“成化”两字部位有缺损，如将金缮补缺工艺与我国传统的平金开黑工艺相结合，通过在上金部位补描文字的方式进行漆艺再创作，可使器物原始的面貌得到进一步的呈现。

2.创作过程

胎体为大明成化年制青花罐，其中底部需补缺修缮，在补肉处运用平金开黑工艺，追求字的图案与工艺的完美碰撞，将平金开黑工艺与金缮修复工艺完美结合，提升其收藏价值。

大漆金缮修复步骤在上文已详细描述，这里不多加赘述。这里着重介绍平金开黑工艺在此件作品上的运用。待涂弁柄漆描线后，将器物放置荫房，等待将干未干之时（可用手轻轻碰触不沾手，细听与漆面会发出微微的响声），即是贴金箔的最佳时期，在补漏处的漆面整贴金箔，轻轻按压，用小刷子扫除多余金粉，放置荫房数日，待漆面完全干透，与金箔牢牢结合，即可“开黑理”。此次的纹理虽然不是绘画，底部写款依然得心中有数，将相关陶瓷年款的写法熟记于心，陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀，其中“明”日窄平年应悟，“年”字撇硬直倒腰，在空白纸上反复练习后，再气定神闲地在金箔上写出。完成图如图2。以传统平金开黑工艺绘制残损瓷器的文字和图案，当然是一种有趣的金缮修复思路方向。

图2 平金开黑工艺完成作品图

3.实践结论

金缮修复是将受损的器物通过大漆作为媒介进行修补，并加以金粉点缀装饰，不仅追求实用价值，更是一种坦然的人生态度，不回避已有的残缺，更是珍惜现有的美好事物的惜物精神。通过上述平金开黑工艺在金缮中应用的实践研究，让我们在重新审视受损器物的同时，带着新的设计思路进行二次创作，有利于探究金缮更多的可能性，和其潜在的艺术价值和艺术审美，其中最为重要的也是修缮者的惜物、爱物之心。

金缮修复工艺延续了那些承载着历史器物的生命，当代修缮者要做的不仅仅是修补，更是需要对金缮技法的创新探索，古为今用，笔者通过平金开黑工艺在金缮中的探索，以此希望打开金缮修复工艺新的思路，通过运用金缮修复的器物被赋予新的美感，让其获得生机与活力。