高友林绘画的气质与格调

2023-05-21水天中

美术界 2023年4期

文／水天中

高友林

简历

1940 年出生于浙江海县硖石镇。1955 年考入浙江美术学院（现中国美术学院）附中；1965 年毕业于浙江美术学院油画系，作品《红旗》《温暖如家》（合作）入选1964 年全国美展。毕业后在甘肃工作十年，曾工作于玉门电影院、玉门建筑队、甘肃文艺工作室。1978 年在海宁文宣队工作两年后，调入浙江美术学院油画系任教，直至2000 年退休。1988—1990 年到北非和欧洲艺术考察，1989 年油画《桥》获阿尔及尔第二届国际造型艺术展最高奖——国际奖；2019 年《学者严摩罕》荣获浙江省第十二届美展银奖。

经过一百多年的观察、学习和研究，中国人对来自欧洲的油画从感受惊奇到手摹心追，风雨兼程，终于成为中国艺术不可忽视的组成部分。蓦然回首，我们从几代画家的作品中感受到他们的不同际遇、不同命运和不同的艺术追求。从中可以体味时代、环境与他们的性格、气质之间相辅相成的互动关系。

高友林是成长于20世纪60年代的油画家，有幸于“史无前例”的灾难到来之前，在浙江美术学院油画系完成了学业。但接踵而至的政治浪潮把他推向西北边陲，在那里承担与艺术创造无甚关系的劳作几十年。即使在这样的环境里，高友林仍然以艺术家的心性感受祁连凝雪、大漠风沙，并且往往在威权下独持己见，流露出越人特有的坚挺风骨——这不仅呈现为生活态度，也外在流露为一种艺术格调。

我结识高友林已三十多年，在他身上，既流露着蕴藉的气质，又不时表现出毫不含糊的坚挺。我曾想过这种不同精神表现的来源，并由此联想到他在绘画创作中所表现的特殊格调。作为受过严格学院绘画训练的油画家，他不以写实技巧追随主流“宏大叙事”，而对气格高迈的历史人物敬仰有加。作为常年居住在西子湖滨的艺术家，寄情山水林苑自是本色，但他的风景、静物作品绝少柔媚之气，简洁、率性而结构严谨。我曾观察他构思“秋瑾就义”的进程，除了历史情境的真实之外，他企图达到的效果是黎明前黑暗中透露的曙色，是愚昧横暴中依然故我的英烈之气。这是一件停留在草图阶段的构思，它使我从旁看到他从不率尔操觚的创作习惯。在创作李叔同（弘一法师）肖像之前，他追寻其足迹，遍历闽南寺院，在寂静的山林间回味法师对人生及佛学的思考。从法师的性格外貌、生活习惯、环境，到他的佛学修养与境界，全面而且深入的了解，使这幅肖像画在空灵虚静中蕴含无尽的想象空间。

他对生长在浙江并对浙江精神文化做出不朽贡献的李叔同、黄宾虹抱有很深的感情。画出李叔同、黄宾虹的形貌动态对他来说不成问题，但他追求他们的文化气韵和精神格调，想象依附于他们的人格光晕。画家对环境、光照与人物形象同样重视，将人物置身于微茫而深邃的空间，引发观众的遐想。在中国传统文化中，特别看重那些具有高尚人格和深湛学养的历史人物，人们以如临春风、如沐时雨来比喻那些一代师表的人格光晕。但这种精神感应更适宜通过诗歌、音乐来表现，因为它是一种因时因人而异的流动的感情。高友林正是为自己拟设了这样一种如诗如歌的目标，两幅弘一法师，一画再画。岁月如薄纱般退去，画上的人物像是从历史深处隐现，以微妙的神情与观者交流，他似乎要说什么，但这种“欲说还休”的静止状态被定格在画布上。作品中的人物永远带着神秘的光晕，照亮已经逝去和正在进行的环境，让一百年后的观众看到这位尊者的容貌，也会在心灵层面相会，并得到启示与鼓舞。画家要通过自己的想象来逐步接近既是艺术家又是思想家的人物内心。那是“悲欣交集”的生命境界，也是人生最后回到原点的大彻大悟。

高友林的近作多取材于他最熟悉的两方面——越中湖山与西陲草原。草木蒙笼云兴霞蔚的湖山，天苍苍野茫茫的草原，相去千里的自然与人在画家心里朝暮相聚。于是我们在迥然不同的时空环境里，感受到相异又相仿的亲切与质朴，感受到他观察熟悉景物时之别具只眼。他画西湖，在人们习以为常的秀丽明媚之外常取其苍茫沉厚；他画甘南牧民，在美术界熟悉的粗犷原始之外独取其温暖亲情。实际上这也是“知之深而爱之切”的个性化感情表达。与前期作品的严谨周密不同，高友林近年小幅油画不拘泥于形色关系与空间结构，笔简而意周，其间蕴含许多可以转化为大幅作品的可贵元素。

高友林喜欢画桃子。我觉得他是把桃子当作人来研究——观察桃子的不同神色，表现桃子的不同气象。他的桃子十分耐看，因为那里包含着简洁与精深，传递着瞬间与永恒的想象。他笔下的荷花也有相似的韵味，它们不只是“香远益清，亭亭净植”，而是一些突破了“花之君子”藩篱的自在生命。

寄情山水，抒写性灵，是自古以来越人诗文图绘的传统。性灵与山水相得益彰，是故越人文艺自然而从容，这是高友林与其浙江师友共有的格调。近百年来八方风雨汇聚神州，文人情怀不断超越一时一地的限囿，而浙江画家的艺术面目已经超越他们前辈的规模，在继承前辈精神与学养的基础上，形成不断发生的丰厚格局。从这种角度来看高友林的油画，在越人的俊拔清灵之外，更有边塞高原的苍茫沉厚。他在油画作品中体现了自由和自然的中国风骨，同时也在现代风格形式中展示了他个人的艺术激情与历史想象。