语言派诗歌的形式与内涵初探

温经天

木叶的广义叙述学诗，其韵与义变为体与义，是从格律的固化音色转移到视觉的形神兼备的过程。这个视觉本身含有对意涵效果的加持。诗是思的意绪体，意和绪的互生，需要体的容载，体的常态分行分节对事与思而言，往往过分掩藏了诗的意和绪，断句分节、跨行错位、图形化变体的好处就在于向读者自动打开诗的气场，打开阅读的门户与路径，对于诗的阅读性有益，对于主体诗形而上层面的显影也有莫大的帮助。这种技术本身也是言说艺术的重要构成要素，木叶打开了这个可能性的形式魔盒，任其多散点地触达内涵，幻化无穷。

如此广义叙述，为诗体赋形，以加固内在诗心成型。这是可贵的探索。原动力还是要仰仗写作者的主体认知。清醒的现实之诗，穿上形式，成为有意义的幻象之诗。现实主题与幻象形体的重叠可能才是广义叙述诗的本体哲学。下面以他几首近作为例，分而析之。

形式入门：特征概括

木叶的广义叙述学诗歌系列，采用跨行、断句、留白、间隔等手段对文本内涵做出了优化，这正是语言派诗歌的显著特点。这种自由形式能让人直接沉浸在词句的停顿、转折、突兀、延绵等各种语态的立体感变化中，为阅读体验增加很好的功效。也可视为写作者的一种主动邀约的会客仪式。它用坦陈的语感引擎赋予形式最大的自由组合权利，并改造了传统的句长容量，使信息容量与意象繁殖的容积更大。句子横跨词组和诗行，盘踞在断点和连环折转的分行内部，隆起了诗的脊骨，在无限可能的语词薄膜之内。

查爾斯·伯恩斯坦语言派诗歌有一个显著特征，那就是无政府主义意识，它帮助诗游走在多个语境切换之间，写作者不再需要传统写作意识中的枢纽、调度中心、控制台，这样的语言如野马驰骋，自由无疆。弊端则是，作品时常容易造成主体的滑动，形成德里达所说的无中心、无核心、无圆心的解构（后结构主义）效果。然而，我在木叶的诗中并未发现这种倾向。

木叶的诗歌里依然存在着思想内核。句、行、节的形式创新对内涵的表达有显著的促进作用。尽管这种内核多以散点的、网状的、形而上的、无结构的声响、异象与迷思存在着，但不影响整体的真理型意涵的创立。反过来理解，碎片的形式促成了局部的特征，强力反映整体气质的敏捷写法，这是快速、机智、犀利的。另外，语句内部的碎片本身也需要内涵的辉光提供精神与意志的给养。二者是互助共生的关系。

在我看来，木叶得悟了语言派诗歌的形体技法，同时没有放弃现代诗的内核：立意与审美。具体来看木叶的四首新作，逐一解读。

内涵分解：文本解读

广义叙述学1·像楼兰残简……

短暂

的连绵秋雨。能“淋”湿什么，一物有何充足的特权可伸张，可覆盖于

另一物的表面？空洞的

时间在跳舞。

看，天空

残破，像楼兰残简。

二〇二二年十月四日

《像楼兰残简……》的写作意图在于针对秋雨的凉的渗透特质做形而上的思考，引导至“楼兰残简”这个喻体，以强调无言的遗失与不可知之间无解的历史感知。本质上仍然属于古典抒怀感思之诗的写法。但长句的分行截断，分别形成了感知状物、主体叙述、形象通感和意象主题四个部分的存在，便于读者理解。

谈一点疑问。结尾收官点题处似乎过于简短：天空/残破，这个残破来自哪种具象？云还是雨，还是闪电瞬间。或可增加几个字说明，以增强代入感，以通约残简之形与形而上。补充一句，从诗的形体上看，显然作者要收窄诗尾部分，以达到一种具体诗歌的参差感，是否这种形态就是残简的形体写意呢？

广义叙述学2·生活广阔

生活广阔不可想象。

甚至，从没有生活这一“现象”。执着于“逻辑建筑学”“心学”“气象学”和“铸币学”，

城市最终释放出

不过数克

并非俗称“生活的尘埃”所压制成的灰白色星粒，

在晃荡的三维空间里。

二〇二二年十月十一日

《生活广阔》这首诗，以抽象的判断句“不可想象”开篇，很有冒险精神，加以诸多社会学说等内容试图为辽阔的具体化增项。这里有个问题，这种学说名词作为经验实体代言现实生活的写法，是否构成具体化，见仁见智。逻辑建筑学、心学、气象学和铸币学等，似乎来自于诗中人在书店的阅读视野，也许来自于诗中人书房的架上陈列，但这种抽空了人的存在空间的写法，似乎不容易被非知识分子所接受。建筑、文化、服务、金融等领域是否能够以这类书籍名称借代，视作具体可感的客观对应物？评者尚存疑惑。此处似不容易被更广泛的读者所理解与体会。

接着说诗歌后部分，所谓“城市发射的几克微小星粒”，是在用前面庞大的生活反衬高远的天体距离，既讲述人间的热闹，同时也是绝对空间里的孤冷，即突出体现这种哲学意味的辽阔。木叶笔端聚力，于此处撬动了整个生存语境与空间，引读者转入俯瞰视角，审视“生活辽阔”实质在“生存星球”里的格局方位。身为读者的我初读此处并无察觉，反复品之，诗的立意深远，结构张力强劲。

广义叙述学3·阴晴

阴晴不定。

虽然辣椒、番茄、红薯，推及不可数清的山中与水中之动物和植物以及微生物

都生长如常。日光忽如暴雨泼下来，太晃眼，像崭新的

宣传标语

在迅速的叠加中彼此覆盖出

自谓卓尔不凡的光与影。

“来，带你去看

一些旧的时日。花萼被打开前，

热烈的情欲早早抹了它一个大花脸。”

二〇二二年十月十二日

《阴晴》这首诗比较鲜活，从自然语境转到社会语境的分行断句手法纯熟精准，“宣传标语”四个字在植物的生长中突兀得具有荒诞感。诗人动用了感官的趋同性去穿插这个标语的图像，有对景象活力的增值作用。诗的后部用口述的方式加强了意识的讽喻与历史的反思，出乎读者意料。诗人举重若轻，深入具体之物（花萼），隐晦地告知读者一个只可意会不可言传的秘密：情欲本体由生命个体悄然被某种庞大秩序所替换的无奈事实。

六节诗，我们从头往下每一节捋一捋。第一节以单个词组加固主题；第二节则以长句叙述为主，第三节突然插入异质客体“宣传标语”，制造矛盾点；第四节短句展开对矛盾的理解。接着口述的句子分为两节，第五节用一句话去引导读者入境，第六节压轴，交代出生存场域里的秘密，也就是此诗的思想所在。构思精巧，本喻结合，效果上佳。

广义叙述学4·昨天和今天

飘出一页、又一页的“昨天”，既没有“清香”，也没有“霉味”。

“现在可以做什么？”

“翻旧书。”

不过是一个空饭碗。成年后的米粒

围着它

跃跃欲试

跳进去又跳出来，再跳进去，从“昨天”到“今天”。

二〇二二年十月十三日

《昨天和今天》，这首诗跳宕换位非常大胆，但逻辑联系是对位的、有效的。如翻旧书与空饭碗，如隐含的语言与米粒，以及隐藏的日常与成长的代价。诗人用味觉的分辨做出了对精神安神与物质安身的双重回味，让生活与玄学的双重气息聚在一起。

这种极简的手法由于操作过分陡峭，往往很不容易直接出彩，但正因为这种“陡峭的站位”和“迂回的极简”，语词的受关注度更为聚焦。对有心的读者而言，收获文本深层的认知是颇有获得感的。再从句长的分配角度看，能看出某种形式的对称性，这种对称性有利于叙事的解说与具体刻画之间的动静跳转，颇有匠心。

关联效应：内涵与形式

木叶的实验诗践行一直很锋利很果决，特别值得敬佩的是，对于具象和抽象之间的依存，木叶敢于跳脱出传统的对应观照的评判思维，单独将抽象的、形而上的反思重新定位，置放于稀薄的文本语气中，凸显形而上抽象物的不可妥协与反叛性。私以为，适度考虑潜在读者的审美接受度也有必要。而对于事象与心象的交换，一如《阴晴》那般，其完成度是非常高的。

语言派诗歌错落分行分节的潮流在国外较为盛行，依赖题材和表达方式，生动活泼地排列组合行节，彰显个性。在国内我所读到的语言派作品则以中长诗的换气、实现爆发力和语态转折为多。诗人木叶这种聚焦短诗作诗行重组排列乃至行节熔断的个性写法，确实能够增强气场气韵气息，但实践者极少。在我看来，写作创新的机遇与风险俱在。然而，为了实现主题和题材的宽阔性，勇作如此裂变、痴狂的形式表达，实属一种可贵的挑战。

从木叶四首新作中不难发现，炫目的词句外形下，叙述仍涵盖总体，并无消解意義的后现代式语境跳脱。诗人巧思语气、读感与形式的对称，用新颖的形式作为阅读入门的方式，提升了内涵的价值空间。如此能达成写作目的，仍不失现代诗真理的旨归。

诗的冒险带来无限活力生机，一切文本皆是铺路的天梯。期待更多新作。

责任编辑 夏 群