唯物辩证法三大基本规律在绘画艺术中的体现

摘要：马克思主义哲学唯物辩证法指出了事物发展的基本规律，一件艺术作品的诞生同样也是一个曲折的发展的过程，对马克思主义哲学唯物辩证法加以学习有助于艺术从业者更好地把握绘画创作中的复杂过程。

关键词：绘画  唯物辩证法  三大规律

书本上所学习到的艺术史和那些留在艺术史上的艺术家及其绘画作品皆是从不计其数的艺术家和作品中沉淀下来的，金字塔顶端的大师们的身后还存在着大量被其光芒所遮蔽的无名艺术家。艺术史上的每一次更新迭代无不体现着质量互变规律，当一种艺术思潮或形式不再适用于当下的时代，不满于旧艺术的艺术家们会进行新的探索，最后总是某几个具有先锋性的艺术家从中脱颖而出。[1]具体到艺术家个人，其代表作往往是在聚光灯下为人所熟知的，把视野从这些名作上移开会发现艺术家在这之前的创作是不容忽视的，庞大的工作量也是为后来作品的成功进行着量变的准备。

画派的更新迭代体现了否定之否定规律。文艺复兴艺术家对于人文主义思想的重视，反对宗教对于人性的压抑，现实主义和浪漫主义对古典艺术中的“完美”的颠覆，再到印象派对艺术沙龙的冲击，后印象派对复制世界的反思，后来的达达、波普对艺术的质疑与解构，无不体现出否定之否定规律。绘画创作也是如此，从一开始进行的草图绘制，对构图的推敲，绘画语言和材料的选择，都是要在进行了反复的实验与否定之后才能逐渐清晰，没有经过否定之否定这一过程而诞生的绘画作品，总是会让人感觉简单从而缺乏一定的耐看性。

塞尚与梵高两人同样不满足于对于自然界的被动摹写，采取了主观的处理手法，梵高走向了感性的一面，塞尚走向了理性的一面，两人为后来的表现主义和立体派的发展奠定了基础。他们对旧艺术的不满与探索体现了统一性，两个截然不同的道路体现了斗争性。回到绘画上看，造型的整体和局部，色彩的冷暖对比，边缘的虚实关系。以素描为例，整体和局部的关系很好的体现了对立统一规律。整体和局部需要同时存在就是一个矛盾，代表了一个事物的两面。徐悲鸿先生对于素描中整体和局部的关系用了一句话来概括：尽精微，致广大。这规定了画面中除了又要大的构图、黑白灰关系，同时还要有丰富的细节，这样一幅画才不会出现空洞的问题。只有好好把握对立统一规律，这样绘画作品的画面关系才能更加具有生命的张力，从而打动观众。[2]

参考文献：

[1]马克思主义与社会科学方法论编写组.马克思社会科学方法论[M].北京：高等教育出版社，2013.

[2]中央美术学院人文学院美术史系外国美术史教研室（编）.外国美术简史.北京：中国青年出版社，2014.

作者简介：岳江南（1996—  ），男，汉族，四川乐山人，四川音乐学院，研究生在读