“狂飙”彰显常态化平安价值

宋颖

《狂飙》是由中央电视台、爱奇艺、留白影视、中国长安出版传媒联合出品，中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心指导拍摄，徐纪周导演，张译、张颂文、李一桐、张志坚、吴刚领衔主演的反黑刑侦剧。电视剧一经播出，收视率、口碑、热度也一路飙升，在中央八套的收视率一度破3，豆瓣评分也一路飚到过9.1的高分，引发全民热议。

扫黑除恶类影视剧层出不穷，但能取得收视、口碑双丰收的却并不多见，该片的成功有着多方面成因：其一，影片在有关部门的指导下，在创作剧本之初就有着硬实的案例支撑；其二，张译、张颂文等人的一流演技让影片角色更为饱满，甚至还有网友戏言“建议查查张颂文，不像演的”。

同样重要的是，电视剧在塑造人物形象时并没有进行脸谱化设定，而是让人物有着自己独特的经历，随时代变化选择不同的路径，展现出复杂的人性，这使得人物更为真实，也更容易得到共鸣。该剧在展示长达20年的黑白较量中没有拖泥带水，在不同时间段都能各自出彩。

正如影片中张颂文所饰演的反派高启强，虽然该角色狠辣无比，但却难以让观众恨之入骨。从表层来看，是因为高启强自身的特质，即便成了黑社会集团头目，对弟弟妹妹的关爱、对女朋友的专一体现了不少情义。更深层次的原因在于，高启强“黑化”的过程代表着在人情社会下一个投机者，在面臨社会变化时做出一系列个人利益最大化、无视社会底线抉择的必然性。这些选择在每一个关键节点看起来似乎合情合理，符合市井的一般判断，但时间线放长才会发现差之毫厘谬以千里。就像高启强从最早备受欺辱，之后在狐假虎威中初尝权力的甜头；再到被视为凶手无法逃脱，干脆借势上位杀掉对头徐江，走上犯罪道路；再到认黑帮大哥泰叔为干爹，逐步成为权势滔天的黑社会头目。三次“跳跃”的背后，是高启强不断挖空心思投机，利用人情社会的一切规则来实现自己的利益最大化。

种种抉择的背后，恰恰是20年时代环境的巨大变化，三个阶段对应的不同节点。2000年左右，经济迅速发展的同时，社会治安状况也较为复杂，一些黑恶势力开始冒头；2006年左右，拆迁背后的暴利让一些黑恶势力涉足工程建设领域；2021年，三年全国扫黑除恶专项斗争圆满收官，常态化扫黑除恶任重道远……

紧缩时间线让人们发现，信仰和抉择显得更为重要，正如该剧导演徐纪周所主张的，“安欣是法治社会的代表，高启强是传统人情社会的代表，他们两个的冲撞也是法治社会和人情社会的冲撞。在他们人物关系的发展中，能看到中国法治社会的进程”。

从最终的结果而言，正义必然来到，但从过程而言，正义却不应迟到。常态化平安的价值比人物的狂飙、激烈的冲撞更为宝贵、更为重要。也正因为此，法治建设的完善对各种犯罪的及时惩戒所形成的惩恶扬善的鲜明导向，以及“法不能向不法让步”的法治精神，才能让更多的执法者选择成为“安欣”，社会也才能更加让人“安心”，小商小贩的“高启强们”也无须处处钻营，两兄弟的“强盛集团”也自然不会异变成黑社会犯罪集团，这也恰恰是法治推动社会治理的价值体现。

编辑：薛华  icexue0321@163.com