认同构建·群像刻画·精神书写：法治剧《底线》的叙事研究

◎姚雁羽

法治题材电视剧通常从关乎人民自身权益的法治现实出发，聚焦社会热点案件，以警察、律师、检察官、法官为主要叙事对象，具有正义昭彰、天下大同、惩恶扬善等意蕴。近年来的法治剧多取自社会真实案件，如《人民的名义》《破冰行动》《巡回检查组》《扫黑风暴》等，播出后引起了较好的社会反响。2022年，湖南卫视推出了展示国家司法改革成果的法治剧《底线》。该剧围绕一系列社会民生的新型矛盾和典型案件，呈现一场场跌宕起伏的调解、扣人心弦的庭审以及公平正义的判决，树立起新时代司法工作者的形象，彰显出当代中国与时俱进的法治精神，为我国特色法治剧的叙事策略和社会价值提供了借鉴方向。

一、互文叙事与真实创作：现代法治社会的认同构建

“互文性”表达了不同文本之间相互交错、彼此依赖的关系。“互文性”的概念最早由法国符号学家克里斯蒂娃提出。她认为，“任何文本的构建都是引言的镶嵌组合，任何文本都是对其他文本的吸引与转化。”①虽然克里斯蒂娃的观点是针对小说、文学等语言文本，但随着影视艺术研究边界的不断拓宽，这一理论也逐步被引入到影像文本研究领域。

电视剧《底线》以人民法官为创作原型，以典型的法律案例为创作素材，构建起影像文本与社会现实之间的“互文关系”。例如，“雷星宇案”以2016年山东聊城冠县的于欢案为原型，探讨“正当防卫”与“防卫过当”之间的边界；“骆优优案”以调解节目《杭州和事佬》中“杭漂”女孩洛洛为人物原型，聚焦互联网快速发展下MCN公司与主播劳动关系的认定问题；“唐啸云案”改编自吴谢宇弑母案，强调家庭教育对孩子心理健康成长的重要性等。当观看此类以真实案例为“底片”的电视剧时，大多观众已经通过报纸、电视、手机网络等信息传播渠道了解了案件的来龙去脉。影像与现实的勾连使得“过去完成时”的现实案件转变为一种“现在进行时”的在场，不仅迎合了观众的好奇心，还极大地提高了观众的参与度。《底线》用19个既有普遍性又有代表性的典型案件作为剧集主要情节的支撑。这些案件关注的议题大多是现实生活中与老百姓生活息息相关并且讨论度极高的话题。全职太太离婚案、跨国离婚案、校园欺凌案，紧扣婚姻、教育、女性、家庭等热门议题；明星虚假诉讼案、跨国医药集团在华行贿案，探讨娱乐圈乱象、跨国犯罪等社会问题。当家长里短的法律纠纷和公序良俗的社会议题在剧中齐聚一堂时，观者在日常生活中用自身经历与体悟构建的社会记忆与影像记忆同频共振。这种互文叙事使得电视传播内容“不仅作为一种内在驱动力保持了创作者对当下现实的高度敏感，也以一种‘当时当事’的就近时效将价值秩序的混乱和迷茫进行整合，以便更好地对观众进行价值共同体的认同构建”②。

需要注意的是，互文叙事在创作过程中要坚持“一切艺术都在于表现人和人的情感”的艺术训条，平衡艺术真实与生活真实之间的关系。艺术真实不是对社会生活的机械复制、单纯还原，而是在生活真实的基础上对社会生活进行高度概括、提炼升华、变形想象，从而创造出具有审美效应、彰显生活内在意蕴、反映社会生活本质的艺术形象。因此，艺术创作虽然是虚构的，但却在更高层面上揭示着生活的真实。这种“内在的逼真”是艺术的根本属性，也是它不同于历史、现实的根本特质。③《底线》取材于现实，但并未成为法律案件的拙劣实录。在选材创作阶段，主创团队牢牢把握温暖现实主义的创作原则，用一年半的时间深入长沙、北京、上海等60多家各级法院和调解组织采风调研，采访了200多名一线法院工作者，整理了500多件代表性案件。在万全准备之后打磨出的剧本做到了真实典型，符合法律规范。剧集拍摄期间，400多位主创历经4656公里，在长沙170多处地点实地取景，并耗时1200小时搭建共3000平方米的40个法院内景，准备服装10000套、道具30000件，力求将每个细节都做到极致真实。同时，该剧在扎根现实、保证专业程度的基础上融入了主创团队的艺术创作，生动突显“法律有尺度，法官有温度”的人性光辉。在“肝癌妈妈离婚案”中，秦玲身患重病，为了母亲和女儿今后的生活，决定与假死的“亡夫”离婚，要回房子的继承权。在离婚公示期结束的最后关头，秦玲病情再次恶化，眼看丈夫乌刚的诡计就要得逞，她被女儿苗苗的歌声唤起求生欲，撑过了法院判决，完成了自己人生路上的最后一个愿望。这种“奇迹”的处理为现实的残酷增添了一丝暖色，让观众在观剧过程中不仅沉浸于案件的破解与判决，更动容于人与人的情感，彰显出文艺作品的感化价值。

“我们人人皆知，艺术并不是真实的。艺术是虚构的，但是凭着这一虚构，我们得以认识真实——至少可以使我们了解我们已体会的真实。”④《底线》通过互文性创作将真实案件作为“底片”进行剪贴和复制。剧中的案件如同映射社会生活的镜子与窗口，客观展示出中国法治建设进程中面对的难题和挑战。在现实主义创作原则指导下，创作者要平衡艺术真实与生活真实的关系，生动刻画出法治改革进程下的具体司法实践，用符合法律规范又具有戏剧吸引力的判决给人民群众送上勇气和希望，塑造观众对现代法治社会的价值认同，让他们真正成为法治社会的参与者与维护者。

二、圈层细分与人物祛魅：现代法官群像的倾情刻画

《底线》涉及各类民事案件及刑事案件，50多起案件贯穿全剧，一波未平一波又起。该剧透过立案庭、民事庭、刑法庭、知识产权庭，展现了各级各类法官们的专业工作和生活日常，让多条案件线索彼此交织、相互成全，拓宽了法治题材电视剧的社会面与现实感，仅用40集的体量描绘出丰富的民生图谱。出于人物塑造及剧情发展的需要，该剧根据法院内部职能分类，对法官群体进行圈层化处理，在不同的职能部门中塑造出兼具司法信仰和人格魅力的圆形人物，树立起一心为民、与时俱进的新时代司法先锋群像。

以方远、叶芯为代表的立案庭，负责受理当事人的请求，对可以调解的案件进行诉前调解，对简易的案件进行速裁审理；以周亦安、陈康为代表的民事审判庭，主要审理自然人之间的传统民事案件；以宋羽霏为代表的刑事审判庭，负责重大刑事案件的审理判决；以唐薇为代表的知识产权审判庭，专门处理知识产权案件。这样的人物设置可以让观众清晰了解到法院内部职能部门的划分，在对人物的喜爱中潜移默化地接收了法治剧的普法宣传教育。同时，圈层之间既相互独立又紧密相关，例如剧集以张伟民、方远、周亦安、叶芯为老中青三代法官的代表，设计了资深法官与年轻法官之间的师承关系；以立案庭和民事庭为代表，建构了方远与法官助理王秀芳、叶芯，周亦安与书记员舒苏等人的团队关系。这些人物共同组成了基层法院群像图谱，将司法职业场景与法官专业形象作为整体予以呈现，打造了一支新时代司法改革下捍卫法律尊严和维护人民利益的法官队伍。除此之外，方远的扮演者靳东、张伟民的扮演者张志坚都是演技精湛的优质演员，周亦安、叶芯的扮演者分别是近年来通过偶像剧进入观众眼帘的成毅和蔡文静，舒苏的扮演者是在章回体古装情景喜剧《武林外传》中饰演莫小贝的王莎莎。这样的演员选择能够覆盖老中青三代受众，彰显出较强的全民性。

影视创作中有两种人物塑造方式，一是注重典型性和类型化的扁形人物，二是追求个性与变化的圆形人物。《底线》将叙事对象锁定在新时代法官群体身上，运用符号和仪式化场景确立职业的神圣性和威严性，塑造影视文本的仪式感。法槌、法袍、法官胸前佩戴的法徽以及法庭内法台后上方正中处悬挂的国徽等符号，强调了法官的责任感和正义感。周亦安入额仪式、张伟民退休仪式等宣誓场景突出了为人民服务的主题。“用判决来维护社会的公序良俗”这一法官的职业精神也在剧中得以彰显。宋羽霏在“雷星宇案”的庭审中，不断确认法理客观和人性温度所在；方远努力克服对酗酒者的反感态度，揭开“中介醉酒跳楼案”的背后隐情；年轻法官周亦安为了帮助肝癌妈妈追讨抚养费，在和时间赛跑的过程中寻得了人民法官的意义；心高气傲的叶芯历经众多案件后更加坚定了扎根基层的初心。在强调人民法官使命和担当的同时，《底线》以“祛魅”的手法用心塑造完整的法官人格，展现社会主义新时代法官新面貌，阐述“法官并非神，而是人”的含义，消解了以往法治剧中脸谱化的英雄人物，取而代之的是有笑有泪、有血有肉、立体多面的圆形人物，凸显出日常生活审美化的倾向。方远和“老闺蜜”陈康的斗嘴拆台、周亦安和叶芯的点滴相处、办公室里法官与法助的日常相处等情节营造出浓郁的生活气息，让剧中人物更接地气，拉近了法官群体与观众之间的距离。剧中还运用了大量篇幅来展现人物内心的纠结与选择，如周亦安在调解韩洁与董瑞的离婚案时，无心说出一句有导向性的话，间接使得男方被女方伤害，因此周亦安怀疑自己难以承担法官所肩负的重大使命；方远因离婚案中的孩子撒谎导致判决失误，一度动摇，有了辞职跳槽进律师事务所的想法；舒苏和叶芯同时面临母亲触犯法律的境况，做出“大义灭亲”的艰难抉择。这些情节具有动人、质朴的烟火气息，从侧面证实法官的牺牲付出，让观众看到法官“向上是法的执行者，向下是生活中的普通人”，从而更加认同主人公形象。

作为现实人的法官在处理案件时，对法理、情理、公道的全面考量体现了中国式法治坚持以人为本的制度特色和坚守人民立场的国家意志。法治剧把司法体系内的法律人塑造为主人公，反映了时代需求。他们作为剧作的主要表现对象，承担着传递国家法治建设方向以及国家法治精神的责任。《底线》通过圈层细分的手法，将法官内部结构划分清晰，不仅让观众更加了解法院组成结构，还完成了群像图谱的构建。在单一人物的形象刻画上，该剧利用各种符号特写保证了正确的政治导向以及专业水准，又大胆运用“接地气”的平民化叙事，塑造典型的新时代人民法官群像。剧中法官对法律尊严的捍卫、对司法底线的坚守，是支撑法官形象的筋骨与脊柱，更是法治中国的时代精神。

三、矛盾升级与话语更迭：现代法治精神的银幕书写

中国传统文化以礼治为基础，主张“法律只不过是情理的明确化，是强制性的情理”，认为“情、理结合，构成了传统中国最普遍的审判基准”。⑤《底线》聚焦现代审判过程中深层次的情法矛盾，向大众传播现代司法的概念和精神，同时探索法治剧中法律话语的现代化转向，展现法治建设成果及法治新思想，完成法治精神的书写。

早期法治题材电视剧主要借助法律的权威性来惩恶劝善，并没有深入探讨法律本身及司法体系。⑥《底线》不再热衷案件的动作性与悬疑感，而是将判决本身变成故事最大的悬念，在叙事上以案件审理为线索，通过强化权力与法治、情理与法理的矛盾，在具体的司法实践中传递法律精神，完成叙事戏剧矛盾向法律本体矛盾的升级。剧集以调解室和法庭作为叙事空间，诉讼双方齐聚在此，提出各自的主张和证据。法官会在扑朔迷离的叙事线索里做出遵循司法正义的判决。在这种抗辩式的二元对立模式下，陈述案件经过是次要的，挖掘案件背后的人间百态和人情冷暖才是核心。内聚焦叙事视角的使用，使观众与法官所得到的案件信息是一致的。当观众跟随着法官的动作探明真相，见证符合时代精神、满足人民期盼、凝聚价值追求的判决时，才更懂得现代法治精神中的法理逻辑与情理考量。在“雷星宇案”中，雷星宇拒绝承认犯罪事实，但宋羽霏坚持法理，认为雷星宇存在主观杀人动机，在一审中做出无期徒刑的判决处理。当宋羽霏亲身经历外卖员威胁后，她终于意识到自己在刑法裁量中犯了错误。二审判决中，宋羽霏改判雷星宇有期徒刑5年。经过这次案件，不仅故事的主人公宋羽霏对法律的理解又上升了一层，观众也伴随着她的成长更加懂得法理和情理的平衡之道。

同时，《底线》借人物之口诉说法律细节，以微观细节折射司法改革的进程，探索法律话语表达的新方式。第三集中，方远在最高院和市法院的会议上向于明诚汇报新技术存在的问题，直言不讳这种改革过于急进，看起来更像是面子工程。于明诚接受了这些建议，当众表扬方远细心又顾全民众需求。这其实代表了最高人民法院的话语，表示司法改革不是“空有面子，没有里子”，是真真切切为人民服务的。第四集中，方远和周亦安针对“骆优优案”的判决结果展开讨论。周亦安担心类似的案子会接踵而至，方远则表示中央将非诉讼纠纷解决机制挺在前面，搞诉源治理，就是要从源头上减少纠纷，多元化解决矛盾。知产庭女法官唐薇与丈夫陈涛的离婚案，通过智慧法院隔着大洋彼岸进行云调解。在吴华与符祥的离婚案中，符祥通过挂牌售卖股份来转移夫妻共同财产，徐天准备飞往广州处理时，周亦安主动提醒徐天可以通过网络办理跨域立案。智慧法院一站式建设、诉源治理、云调解、网上诉讼、电子卷宗这些司法改革成果被融入剧情中，用潜移默化的方式实现了法律话语的传递，让观众对司法改革的创新探索有了更深层次的理解认同。

剧作还通过大量情节呈现法官们对案件的分析、争论和审判，在观念层面关注司法实践与社会进步的关系，实现旧有法律话语向新兴法律话语的更迭。在“骆优优案”中，方远开创性地认定了主播和平台的劳动关系，使之成为前所未有的判例。在“雷星宇案”中，宋羽霏二审改判雷星宇5年有期徒刑，将正当防卫的僵尸条款重新激活，不仅遏止了高利贷催收过程中的暴力行为，而且提振了老百姓对司法的信心。整部剧中，“雷星宇案”“中介醉酒跳楼案”“肝癌妈妈离婚案”等案件是对新型社会问题的深度折射，也寻求着与时俱进的理解与解答。在法庭内外关于法律适用与司法判例的辩论与思考中，《底线》改变了过往法治剧中强制性的法律观念灌输，用一种不断进步、不断反思的法律话语，让观众在情理法的冲突碰撞中体会到新时代司法改革的巨大进步。

法治精神是法治的灵魂。如果人们没有法治精神、社会没有法治风尚，那么法治只能是无本之木、无根之花、无源之水。从客观上说，法治在于努力把法治精神、法治意识、法治观念熔铸到人们的头脑之中，体现到人们的日常行为之中。⑦《底线》通过情理矛盾的刻画、法律话语的更迭，传递国家法治建设方向以及国家法治精神，培养起观众尊重法律权威的意识和依法维护自身权利的习惯等，实现法治剧的社会意义以及价值导向。

四、结语

《底线》在互文性的视野中进行艺术再创造，成功塑造了充满热爱和理想的中国式法官形象，折射出对当下重大事件与现代法律精神的艺术思考，成为一部全民普法的生动读本。作为新时代下法治剧的“出圈”之作，《底线》以高度的社会责任和文化自信为观众描绘出生动鲜明的法治建设图卷，在叙事中表达出“为何善治”“如何善治”等极具中国特色的法治思维，弘扬了现代司法精神，书写了治理体系和治理能力现代化的中国法治故事。

注释：

①[法]茱莉娅·克里斯蒂娃.符号学：符义分析探索集[M].史忠义,等译.上海:复旦大学出版社,2015:87.

②戴清.电视剧审美文化研究[M].北京:中国广播电视出版社,2004:121.

③戴清.论涉案剧中法律要求与艺术规律间的关系[J].电影新作,2004(03):19-22.

④[英]罗伯特.里德.现代艺术哲学[M].孙旗,译.台北:东大图书有限公司,1967:188.

⑤陈亚平.情·理·法：礼治秩序[J].读书,2002(01):63-69.

⑥池艳萍.法律的春天：新时期法庭题材电影的历史语境与叙事探析[J].电影文学,2021(20):64-69.

⑦张宸,闫祥岭.法治精神是法治的灵魂[N].新华每日电讯,2014-10-20(006).