小莲庄花窗图案研究及现代应用

刘佳惠 陈波

摘要：传统的关于花窗图案的研究主观性较强，现代化应用方式较为单一。探索小莲庄花窗图案科学性和艺术性结合的现代化应用方式。通过文献查阅与实地调研，构建小莲庄花窗图案体系。通过Rhinoceros中的Grasshopper对花窗图案的元素进行再设计。生成直接应用花窗图案的现代花窗、景观密度板，和数字化的枯山水铺装、景观帷幕和景观长凳等现代景观模型。构建小莲庄花窗图案体系，基于小莲庄花窗图案生成景观构筑物模型，通过数字化景观设计能够实现花窗图案现代化应用的科学性和艺术性相结合。

关键词：小莲庄 园林 花窗 图案 应用 Grasshopper

中图分类号：TU986 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2023）05-0022-04

Abstract：The traditional research on garden window patterns is highly subjective，and the modern application methods are relatively simple. Explore the modern application of the scientific and artistic combination of Xiaolianzhuang garden window patterns.Through literature review and field research，the pattern system of Xiaolianzhuang garden window is constructed. Redesign the elements of the garden window pattern with Grasshopper in Rhinoceros. Generate modern stained windows，landscape MDF，and digital modern landscape models such as dry landscape pavement，landscape curtains and landscape benches that directly apply garden window patterns. The pattern system of Xiaolianzhuang garden window is constructed，and the landscape structure model is generated based on the garden window pattern of Xiaolianzhuang. Through digital landscape design，the scientific and artistic combination of modern application of garden window pattern can be realized.

Keywords：Xiaolianzhuang Landscape Windows Pattern；Design Grasshopper

引言

明清時期南浔以“耕桑之富，甲于浙右”著称，自古就有“阛阂麟次，烟火万家”之说。在清末民国的动荡时期，南浔园林逆流而上，熠熠生辉，被视作“黑暗中的亮点，痛苦中的安慰”[1]，南浔以一镇之地坐拥包括小莲庄在内的“五巨构”[2]。杨鸿勋[3]认为，小莲庄以恬淡的田野风味在江南诸园中别具一格。《南浔镇志》中关于小莲庄的记载有“在南栅万古桥西，刘氏家庙旁，光绪中刘镛所筑”。[4]小莲庄位于南浔古镇万古桥以西，原址为宋代长生寺的属地，晚清儒商刘镛购得此地，经过刘镛、刘锦藻和刘承干祖孙三代的经营，历时近四十载终于建成水木清华、青葱俏蒨的小莲庄。小莲庄的总体格局为西宅东园，西侧以建筑为主，东侧的园林部分分为内外两园，荷池南侧的内园以假山为主，外园以十亩荷池为中心，又有少量的园林构筑物环池而建。小莲庄的山水格局奠定于光绪中期，虽历经多次修缮，其山水架构和空间关系基本保持原状，具有极高的美学价值与研究意义，刘大钧[5]提出“考南浔园林之盛，以小莲庄为第一”。受到“西风东渐”的影响，小莲庄造园过程在多次运用了西方元素，部分构筑物有浓烈的西方色彩，是南浔近代私家园林西化的典型案例。

我国古建筑历史悠久，彪炳璀璨。其中花窗艺术始于西汉，能够“明户藏幽”。花窗有采光通风的作用，还起到装饰、分隔、点睛的作用，具有丰富灵巧的特点，被视作“墙之眉眼”[6]。花窗的艺术特色主要体现在其图案、材质和景观作用上，图案是花窗艺术中最为丰富多变的部分。明代造园家计成[7]在《园冶》中列举了当时的园林花窗式样，并提出花窗图案能够“依势变换，随便摘用”。曹林娣[8]在《图说苏州园林·花窗》一书中，考察分析了苏州园林的花窗纹样，将花窗图案分为自然符号、动物符号、植物符号、器物符号、文字符号和组合符号等几类。刘婷婷[9]认为花窗纹样是园林设计中的点睛之作，并尝试构建花窗纹样数字化再现的应用框架。独特的花窗图案被广泛运用在现代平面设计、纺织设计、服装设计等领域，但已有的关于花窗图案的研究多以主观叙述为主，花窗图案大多被直接应用在现代园林花窗中，应用方式较为单一。本文根据文献史料与现状调研成果，对小莲庄的十处花窗进行分析研究与提取演绎，尝试通过Rhinoceros中的Grasshopper生成景观小品模型，探索花窗图案在现代景观设计中艺术性和科学性结合的多样应用方式。

一、小莲庄花窗

清代李渔认为“尺幅窗，无心画”[10]，花窗框天地于方寸之间，是有光影变化的动态的画。花窗能够促进空气流通、阻隔视线，发挥实用价值。小莲庄十处花窗的图案、材料、意蕴丰富多样，图案式样和雕刻工艺都是园林建筑细部的佳作，能够自成一景，起到装饰点睛作用。此外，如图1小莲庄花窗点位图，花窗在不同的景点通过与其他要素配合，与内外互相借景，强调园林空间的动态变化，起到点景、框景、漏景的作用。

（一）小莲庄花窗的艺术表现形式

花窗按照是否透光在表现形式上可以分为明窗和盲窗。明窗是园林中常见的花窗形式，由窗框和窗棂组成，可以透过光线，促进空气流通，具有采光通风的实用功能。明窗还通过多变的窗框形状和多样的窗棂图案起到装饰作用，是独立的园林一景。此外，明窗还能通过虚实的对比，引起游人的空间想象。

小莲庄的五处明窗（花窗1-5）都充分体现了花窗的实用功能、装饰功能和审美功能。轿厅的明窗为铁艺花窗（花窗1），不仅构成了墙垣上的独立景观，还透景外园的荷池，框自然的荷池景色于方寸之间。铁艺花窗在内外园两园的隔墙上，分隔内园和外园的池水，联系内外园，收摄荷池景色。在材料上大胆选用了金属材质，体现了小莲庄中西合璧的艺术特色。其图案是拟日纹结合祥云图案，拟日纹最初是太阳的象征，结合祥云纹变形的曲线，传达出园主人向往美好生活的心愿。荷池北侧的六角亭处有石雕花窗（花窗2），通过石雕花窗增加景深，一览全园景色，在视觉上起到延展效果。图案是仙鹤梅花组合而成的动植物组合图案，沿袭古人“梅妻鹤子”之风，与远处的鹤笼遥相呼应，体现了园主人的雅致情怀。荷池西南侧园墙上的两处花窗（花窗3 4）相邻，均由翠绿的琉璃制成，增加了园墙在色彩和材质上的变化，丰富了幽闭空间的光影变化。两处琉璃花窗的图案均是由梅花图案阵列而成。梅花被誉为花中的清客，象征君子的淡泊品质，小莲庄的花窗图案中多次使用了梅花图案和梅花的变形图案，是园主人清高品质的体现。几何形花窗（花窗5）位于方正庭院的一隅，通过漏景增加景深，丰富庭院的景面。正交直线组成的几何图案充分体现了均齐对称的秩序美，与方正的庭院呼应，在景深的变化中又体现了形式的统一。正交直线的交叉处都是卐字纹，卐字纹最初是太阳和火的象征，后来逐渐演变为人们对吉祥和永恒的追求，四个卐字纹分列花窗四方，象征万方安和。除明窗外小莲庄的五处盲窗也各有特色。盲窗由窗棂和隔板组成，虽然不能透过光线，但能阻挡游人视线，遮蔽不佳的景面，这也印证了计成提出的“俗则屏之”的造园宗旨。窗棂图案变化多样，以其自身的图案变化起到装饰墙面的作用。小莲庄粉墙上的五处盲窗（花窗6 -10），都是由阻挡视线的隔板和拟日纹变形图案的窗欞组成，在材料上均使用砖瓦与墙体统一，色彩上五处花窗皆选取灰白色，在材质和颜色上与墙体保持一致。在图案上五处盲窗均采取了拟日纹结合曲线的形式，通过曲线的变形组合成变幻的图案体现节奏感与韵律感。此外，盲窗与园门相辅相成，遮挡园墙后简易的景观，通过“不透”的盲窗与“透”的园门之间的对比，丰富空间的虚实变化，使空间更为开阔。

小莲庄的花窗最大程度地发挥了实用功能、装饰功能和审美功能，在材料、图案、作用上变化多样，花窗作为园林的装饰细部，通过其独特的色彩、材质、图案、位置，调度虚实，使每一处景点精巧别致，匠心独具。受“西风东渐”的影响，小莲庄花窗多是拟日纹、几何形、梅花阵列等均齐对称的几何图案，结合铁艺、琉璃等材料的应用，将西方造园的花窗图案、材料与我国园林艺术的意蕴、手法相结合，是基于我国古典园林窗格艺术的大胆创新，是中西造园手法融汇的典型。

（二）小莲庄花窗图案

花窗的艺术特色又体现在图案上，花窗的图案又反映了的园主人的审美特点，具有极高的艺术价值。花窗图案灵巧多变，丰富多彩，是花窗外部形态的重要体现。如图2所示，通过实地调研，测量拍摄了小莲庄的十处花窗，分别对其编号如下：位于轿厅的铁艺花窗为花窗1，荷池北侧六角亭处的梅花仙鹤花窗为花窗2，园墙的两处琉璃梅花阵列花窗分别为花窗3、花窗4，庭院园墙处的木制几何花窗为花窗5，园墙处五处盲窗分别为花窗6-10。通过Illustrator、Photoshop等软件分别对小莲庄的十处花窗进行图案提取和线稿生成。

铁艺花窗（花窗1）的图案是拟日纹的变形。拟日纹最早源自古人对太阳的崇拜，图案中心的圆形象征着太阳，四周是祥云图案变形的曲线。曲线首端向中心圆聚集，曲线尾端都有不同程度的卷曲，向四周延伸。图案的上下左右各有一条直线，直线外侧是圆形和如意状的曲线。铁艺花窗的图案是典型的轴对称图案，在多样变幻的曲线中体现了对称均齐的秩序美。位于六角亭的石雕花窗（花窗2）图案沿袭古人“梅妻鹤子”之风，是由仙鹤和梅花组合而成的图案。两只仙鹤踏梅嬉戏，图案下方的一枝梅花绽放，似有梅花香气扑鼻而来，灵巧生动，通过动植物的组合化静为动，为荷池北侧清幽的景色增加活泼气息。两处琉璃花窗（花窗3 4）相邻，图案都是由九个单元阵列而成，两个图案的构成单元都是梅花的变形。花窗3中的梅花图案较小，为不透光的实形，与镂空的八边形外框相组合。而花窗4中的梅花图案较大，为四面镂空的图案，与相对浑厚的外框相组合，两处梅花阵列花窗都是轻盈空灵与厚重朴实的结合。木制几何形花窗（花窗5）的图案由正交的折线组成，其交叉处都是卐字纹。卐字纹最初是太阳和火的象征，后来逐渐演变为人们对吉祥和永恒的追求，寓意万方安和。几何形花窗图案是轴对称图形，为方正的庭院增加秩序美。五个盲窗（花窗6-10）的图案都是拟日纹变形的图案，拟日纹表示对太阳的崇拜，象征光明希冀。多样的曲线围绕中心图案旋转，结合不同的元素变化多样。图案都是对称的图形，于多样变化中体现均齐统一。花窗6的图案由中心圆和四周环绕的祥云纹曲线组成，变形的曲线与中心圆形组成梅花图案，与花窗3和花窗4图案中的阵列梅花单元相似。花窗7的图案中心是四段圆弧形组成的旋转梅花图案，由中心图案向外放射八根直线，直线中点处都是半径相等的圆形。花窗8的图案中心是倒置的椭圆形，上下两部分分别以椭圆为中心，与四周的祥云纹变形曲结合，形似如意，象征祥瑞。花窗9的图案中心是倾斜的正方形图案，多边形和直线的组合型由中心向四角延伸，分图案为四个部分，中心图案都是菱形状的钱币形。花窗10的图案中心是三个并列的菱形，与花窗9图案中的菱形相似，花窗10图案的左右两端是方形与曲线相结合的图案，形似向内的箭头，有财源广进之意。花窗10的上下两部分都是由如意头纹的椭圆组成，表达了园主人对美好生活的向往。通过生成线稿发现，除位于六角亭的石雕花窗（花窗2）外，小莲庄的花窗图案多运用几何图案体现了对称的几何美学，在均齐对称的秩序美中体现造园旨趣。

解构图2中的小莲庄花窗图案可知，小莲庄的花窗图案主要有图3中的28个元素。小莲庄的花窗图案多次出现了祥云纹、梅花纹、如意纹、卍字纹、钱币纹、几何纹等图案，组成元素有直线、曲线、圆形、椭圆、圆弧、方形、菱形等，其中应用最多的图形是直线、曲线、圆形。这些几何图形是小莲庄花窗图案秩序美的重要体现。

二、在现代景观中的应用

小莲庄花窗图案是技术性和艺术性的结合，有极高的美学价值，被广泛应用在现代景观设计、服装设计、平面设计等领域。在景观设计中，较为常见的应用方式就是直接摹拟，将花窗图案直接应用在现代景观的花窗、座椅、铺装、标识系统、密度板等景观小品中。

（一）小莲庄花窗图案在现代景观的直接应用

在现代景观设计中，对于花窗图案的应用较为常见的方式是直接摹拟，如几何纹、梅花阵列纹、梅花仙鹤组合纹、拟日纹等图案，都可以直接应用于园林花窗设计。以小莲庄花窗中的几何图案为例，将小莲庄的卍字纹几何图案直接应用在景墙的模型中，生成如圖4的卍字纹几何图案的花窗模型。此外，除卍字纹几何图案外，其他图案均可通过AutoCAD临摹，将线稿导入Skechup生成模型，置于园墙模型中。在现代园林设计中，除了在景墙中直接摹拟花窗图案外，还可以将这些图案广泛应用于景观座椅、铺装、标识系统、密度板等景观小品中，这种直接应用的方式在现代景观设计的新中式园林风格中较为普遍。

除直接生成花窗模型外，还可将花窗图案应用在景观小品中。以卍字纹几何形图案（花窗5）为例，如图5，通过可视化编程在 Grasshopper中建立电池组，尝试通过Grasshopper构建景观密度板模型。首先在Rhinoceros建立长方体作为基础，拆解后以长方体的主视面为基面，将图形输入Grasshopper。然后在Grasshopper中对曲面进行网格化，分隔基面为若干可调节长宽的单元。在算法中输入花窗5的几何形图案，使曲面依照卍字纹几何图案进行捕捉，将网格按照明度进行高度上的挤压，连接电池组，生成图6中的几何图案密度板模型。通过在Rhinoceros中改变基面的长宽可调节密度板的大小，同时在Grasshopper中缩小网格参数或增加挤压参数，可改变网格密度，增强密度板的实形性。此外，在算法中输入大小不同或形状各异的平面、调整网格单元密度、将图案进行不同程度的缩放等均可调整模型，还可以通过输入其他图案或增加电池组，赋予模型色彩得到不同的模型。

（二）小莲庄花窗图案在现代景观的数字化应用。

现代景观设计对于花窗图案的应用方式多是直接应用，这种直接临摹的方式较为单一普遍。参数化设计有较强的可塑性，通过精确的计算减少设计成本和材料成本，是现代景观设计科学性和艺术性较好的结合。小莲庄花窗图案多体现秩序美和几何美，观察其组成要素发现，小莲庄花窗图案中出现最多的就是直线、圆形、曲线，通过参数化景观设计探索花窗图案的多样现代景观应用方式，尝试达到艺术性和科学性的有机统一。依照花窗图案中的元素，运用Rhinoceros中的Grasshopper尝试数字化建模，通过软件模拟生成景观小品的模型。

1.圆形枯山水。

以小莲庄花窗的拟日纹图案中多次出现的圆形元素为例，通过Rhinoceros中的Grasshopper构建枯山水模型。如图7的圆形枯山水算法，在Grasshopper中输入余弦方程（y=cos x），在一定范围内提取若干x、z值，根据x、z值生成点，以这些点为圆心，生成若干圆形曲线，由曲线成面，生成水波纹模型。将模型导入Rhinoceros中，赋予模型细沙碎石材质，生成图8中的枯山水的铺装模型。此外，还可以通过改变余弦方程中x的取值范围、改变圆的半径调节模型的大小，或根据所需调节材质或颜色调整模型。

2.木制曲线长凳。

以小莲庄花窗的拟日纹图案中多次出现的曲线形为例，在图4小莲庄花窗图案构成元素中的任选三条曲线，通过Rhinoceros中的Grasshopper构建图9中的曲线形的景观帷幕模型。

如图11的曲线长凳算法，在Grasshopper中分别输入四条曲线，将三条闭合的曲线分别按照其基点沿另一条半径较大的曲线阵列，将阵列后的闭合曲线挤压生成曲面，得到木制曲线长凳的基本构件，通过阵列生成曲线长凳模型，赋予模型颜色得到图10的木制曲线长凳的模型。输入不同的曲线、调整长度值的参数可得到不同的长凳模型。