主持人语：于晓威

陈家桥的最新短篇小说《脱口秀》是一首生活之诗，然而又不是。它有诗的空灵，而无诗的美蕴，盖因它存在一定生活本相的残酷和小人物的局促。作为一位当年我们早已熟悉的先锋派作家，陈家桥在这篇小说里，就叙述语言和人物对话来说，他继承了海明威与卡佛的简明主义况味。只不过，它是属于我们的现实。一对恋人，他们与对方父母之间的邂逅，是的，是“邂逅”，因为他们既都不熟悉对方的父母，甚至也不熟悉自己的父母。无论在文本之内的人物对峙关系里，还是在文本之外的观众或读者不认可的现实人生里，脱口秀演员（或小说家）成为难以脱离话语困境和人生际遇的失语者。此外，在一个热衷全力讲故事的年代，我们也愿意看到不那么喜欢讲故事的小说。《脱口秀》属于有着强烈的飘浮欲望的小说，它的意义在于，彼岸不是目的，而在于飘浮的姿态本身就是一条船。我们在这篇小说里，能够读出我们熟悉而陌生的人生困境，以及独辟蹊径的审美意义。

詹政伟的中篇小说《旁白》，以独特的角度切入生活，通篇弥漫着日常的烟火之气的幽默和机智，以及火辣，诠释了婚姻关系以及男女之情，表达了某种令人忍俊不禁的达观，或者心酸和无奈。

此外，女真的《心里有数》、芦刚的《菩萨石》、赵龙驹的《野艾窝》几篇短篇小说，语言或直率，或空灵，或扎实，各从不同角度、不同题材，诉说着不同的人生故事，反映了人间和人性的隐秘样貌。

老于头的短篇小说《之》，是一篇实验性小说，寓意和概括感很强，充满了叙述和情节的不确定性，从而提供了非现实思考的另一种界面。

对于本栏目小说而言，我们一直求取的是开放格局和多元姿态，既欢迎优秀的现实主义作品，也欢迎成熟的现代和先锋派作品。总之，万言归宗，不论什么风格，什么流派，只要立足人心，立足创新，立足优秀，同时，将追求叙述语言的个性和审美作为第一要事，立排陈词滥调和千作一面，就是文学正道。

元旦既到，万物始新，在此祝读者们读刊愉快，身体健康。