《铁道英雄》的平民英雄群像塑造

杨炎汐

（西北师范大学 传媒学院，甘肃 兰州 730070）

《铁道英雄》在2021年年末给观众带来足够的惊喜，高度还原的场景、演员精湛的演技、强烈的视觉冲击力使得这部影片颇受关注，总结其特征可以归纳为“硬核”二字。“硬核”大片质感、“硬核”精神气质以及“硬核”动作片、“硬核”战争力作等①，都是其“硬核”的体现。影片画面中强烈的黑白比以及工业小镇元素的结合，是其“硬核”质感的重要来源，另外，导演还通过冷兵器的厮杀所展示的暴力美学呈现出一部“硬核”动作片。影片人物形象的建构也凸显了其“硬核”的特征，可以从以下几个方面对其人物形象的建构进行讨论。

一、智勇双全的英雄形象

影片打斗场景中的人物是有所分工的，随着车站正反两派人物的矛盾被激化，“劫火车”任务的难度越来越高，人物的性格特点也随着分工不同而逐渐被凸显出来。相较于同类型题材的电影，影片加入了大量冷兵器的打斗场面，影片开场是一次暗杀行动，小队成员全部使用冷兵器，导演将画面处理为黑白片的效果，使得冷兵器的厮杀场面呈现出暴力美学的特征，也使得打斗场景的“硬”被凸显出来。

亓鲁所使用的攮子是片中冷兵器的代表，影片中亓鲁不止一次地表达对这把趁手的武器的喜爱，所以亓鲁参与的打斗场面，是大开大合式的，观众能够直接感受到暴力场面所带来的视觉上的冲击。这突出了亓鲁的人物性格——勇敢、坦诚，这个人物并不是一个“莽汉”。亓鲁虽然在遇到同胞被杀害时会激动地拿出攮子，试图冲上前进行理论，但当张涵予饰演的老洪握住他攮子的那一刻，他明白这一刻的得失是为了顾全大局，人物本身的“智”主要体现在其高度服从组织安排。同时，借助亓鲁的高度纪律性，影片也刻画出了鲁南铁道大队作为抗日时期的民间组织，是有纪律有信仰的。

以往国内电影在刻画此类英雄人物时，经常用配角“智”“勇”二者中一方面的缺失，来刻意强调或者衬托主角的“智勇双全”，但往往这种拙劣的人物刻画手法，非但没能让主角的形象生动鲜活，反而因为过于凸显主角正面形象，而显得人物不够立体。好的配角形象不仅能营造叙事氛围，还能帮助刻画主角形象，《铁道英雄》花费了许多笔墨去描写这些配角形象，不仅让这样一个爱国组织中每一个人的形象变得生动，也使得观众在看到这样智勇双全的配角形象后获得耳目一新的体验。凸显主要英雄并不意味着就要放弃其他人物形象，《铁道英雄》的叙事思路是值得借鉴的。

二、借物喻人的刻画手法

影片在表现手法上，用具体的某一物品来象征具体的人物，例如亓鲁的象征物是一个攮子，老洪的象征物是一个自己“车”的火车车轮把件，还有游走在正反两方之间的老王的象征物手提灯、酒瓶和一把折叠小刀。

亓鲁的攮子在影片的画面中与人物有着同等重要的地位，攮子第一次出现是在影片开始时的暗杀行动，第二次出现是火车被劫，日本军方处决同胞，亓鲁意图解救同胞，这时攮子的出现代表了人物性格中正义但冲动的一面。在被日本军方列为怀疑对象时，攮子暴露于众人眼前，这也象征了人物秘密身份的暴露。导演用镜头紧密地将攮子与亓鲁联系起来，使得观众只看到雪地里的攮子就已经知道了人物的命运。而老洪的车轮是其作为山东鲁南铁道大队核心人物的象征，作为火车上最具代表性的物体，它象征着鲁南铁道大队的所有仁人志士，影片通过镜头对人物手部动作的特写，将车轮和老洪联系起来，当老洪在出发进行最后一战，将车轮给小庄护士时，导演也就为老洪最终的牺牲埋下伏笔。

影片另一重要人物——车站调度员老王的身份是最复杂的，同时，他也是象征物最多的一个人物。首先是老王的手提灯，这是老王职业身份的象征同时也隐藏着他的真实身份，在影片最后，手提灯中所藏的手雷被展示出来，老王的身份也被揭示。其次是酒瓶和老王的花生，这是老王表面身份的象征——一个没有是非观，讨好日本人的中国人，老王游走于日本人和铁道游击队之间，是一个处在中间地带的人物，酒和花生是他用来讨好车站里日本人的工具。最后是老王的折叠刀，这是老王与车站杂工小孩之间的情感联系，在杂工向老王讨要这把小刀的时候，老王说还没到时候，直到老王决心赴死时，毅然决然将小刀给了杂工，杂工也喊出了老王一直希望听到的一声“爹”。

导演将人物在画面中具象化为一个物品，当物品的处境发生变化时，观众能够迅速联想到个人命运上，影片中既有人物细腻的情感表达，又与整体硬朗的风格不产生冲突，同时，这种隐喻式的表达手法在叙事上给观众足够的留白空间。

三、硬汉形象下的细腻情感

影片以山东鲁南铁道大队的爱国英雄为主人公，所以一开始影片的叙事就是围绕着团队进行的，通过团队人物的更迭引导故事情节发展，并且导演通过亓鲁的牺牲展现了老洪“硬汉”形象下柔软细腻的情感。

首先亓鲁的牺牲与亓顺的加入是队伍最为明显的变化，亓鲁的死意味着冷兵器结束，两方的对抗彻底转变为“火拼”，在人物形象塑造上，亓鲁的死展现了老洪不同于以往沉着冷静的性格，老洪和亓鲁是兄弟也是战友，面对亓鲁的死亡，老洪也表现出了普通人柔软的一面。老王的身份逐渐归拢到正面人物当中，亓鲁的死也让老王意识到自己彻底失去了日本人的信任。老王作为“劫火车”任务的情报员，没能及时发现日本人的诡计，而导致团队内成员的牺牲，老王心有愧疚，同时，老洪也因这一次任务失败而被迫暴露，老王此时已经做好了牺牲的准备。亓鲁牺牲后，弟弟追随哥哥的步伐加入了队伍，弟弟给队伍带来了新的武器，这使得原本因任务失败而低迷的团队得以重整士气，迎接最后的战斗。

本片对英雄人物细腻情感的表达并未与其“硬核”的外在特征产生冲突，反而带给观众一种真实感，其主要原因是影片用更加符合题材的战友情和兄弟情来丰满人物形象，人物形象的塑造是服务于其主题表达的，另外，《铁道英雄》在细腻情感的刻画上表现得极为克制，想展示老洪除了“硬汉”形象外“柔软”的一面，是十分考验导演的表达能力的，而导演在片中也给出了一份高分答卷，通过别具深意的留白，在前期叙事中做好铺垫，自然而然地通过观众的“脑补”，在观众的脑海中完成影片的人物形象塑造。同时，团队中人物的牺牲也为影片增加了“壮烈”之感，加上影片中持续的风雪天气，自然而然带出了英雄牺牲时的悲壮，在最应当慢下来让观众仔细感受这种悲壮之感时，影片却反其道而行之，压缩了对于人物牺牲的描写，而接上了影片中最紧张刺激的一幕，即老洪受伤身份暴露面临险境，这种手法也为观众带来了意料之外的观影体验。

四、诡计多端的反面角色

与一些同类型影片中较为“脸谱化”的反派角色不同，《铁道英雄》中反派角色也塑造得十分出色，导演刻画了阴险狡诈、诡计多端的日本军官藤原和外表和蔼的车站站长谷本。

影片设置了一个势均力敌的反面人物——藤原，在接到命令来调查暗杀事件时，藤原伪装成了一家皮草行的老板，先不动声色暗中调查，后来得到“汉奸”情报时，他又指示手下伪装成中国人，挨个敲门，这足以让观众认识到，这不是一个只靠武力的敌人，而是一个诡计多端的敌人，是老洪和老王秘密执行任务时的障碍。导演在影片中花费了许多笔墨来描写两方人物的心理战，老王、藤原在火车上的对峙是影片最为出彩的一幕，两人的对话是最终大战的序幕曲，老王撕开了藤原虚伪的外表，对他发出拷问。

作为车站站长的谷本在影片中虽然不作为主要人物参与双方的争斗，但导演却用极少的笔墨完成了人物的转变。谷本站长登场时是十分和蔼的形象，面对老王上班时间喝酒也毫不管束，而是好言相劝。当藤原将怀疑告诉谷本时，谷本还意图为老王辩解，而当证据摆在眼前时，谷本对老王的情谊也消失了。谷本和老王之间的联系是复杂的，老王既是谷本的帮手也是朋友，但在国家大义面前，老王坚持自己的信仰并最终为其献出了自己的生命，这也正是老王和谷本成不了真正朋友的原因所在。

影片在对反派人物的塑造上花费了不少精力，叙事中反派的人物形象足够丰满，不仅使得影片整体叙事更具真实感，也使得影片正面人物形象更加丰满，在两方的争斗中，正面人物通过自身努力不断成长，最终打败反面人物。

以往电影中经常会出现“愚蠢”的反派形象，这样的反派形象或是轻信他人，或是不善打斗，导致从影片开始正面人物就处于压倒性胜利，叙事上就显得过于平淡，《铁道英雄》中的反面角色是与正面人物旗鼓相当的，就使得影片正面人物能否胜利显得扑朔迷离，使影片叙事呈现出跌宕起伏的效果。

五、“新”平民英雄群像

影片的主要故事来自真实的抗战历史，而张涵予和范伟的原型正是当时山东鲁南铁道大队的洪振海和王志胜。但影片刻意弱化了这两个核心人物的名字，全片没有出现两人的全名，取而代之的是老洪和老王这种代称。纵观全片，导演所塑造的“铁道英雄”不是某一个人或者某一群人，所以在整部影片中导演刻意抹去了人物身上最具典型性的特征，让观众忘却具体的人物，而记住这一群“铁道英雄”。

导演重新书写了一部平民英雄群像，这些人姓名不同、身份也各不相同，但在那个国家危亡的时期，却都拥有着同样的爱国热情和为国捐躯的勇气。近些年院线战争题材影片有《金刚川》《八佰》《长津湖》等，这些影片主要聚焦正面战场的战争，而敌后战场的故事鲜少作为院线电影的素材出现。《铁道英雄》书写的正是这些做出过努力甚至牺牲的平民英雄，在电影市场实属难得。影片并没有强调某一个具体的人是英雄，无论是牺牲了的老王、老洪、亓鲁，还是活下来的铁道队成员，都是英雄，都在用自己的行动为共同的梦想而努力。这是影片之所以精神特质呈现出“硬核”的特点的原因。将爱国情怀的大主题如何聚焦在小人物和平凡人身上，在塑造群像的同时突出平民英雄身上“平凡但不普通”的内核，影片给出了一种可能的表达。

六、结语

无论在叙事还是影像表达上，都可以看出影片对人物形象的塑造可谓精益求精，人物的服装、道具甚至是发型都是经过仔细设计的，在影像表达上，影片使用了打斗场面的镜头，在带给观众视觉冲击力的同时，也是对人物性格的表达，另外，导演还将人物与具体的物品联系起来，使用一些隐喻性的镜头，让观众在观影时对影片产生思考，在叙事上，影片除了塑造刚中带柔的英雄形象外，还通过对反面人物的细致刻画，激化双方矛盾，从而丰富人物形象，最终给观众呈现出一部“新”平民英雄群像。

影片打破了以往相同题材影片中塑造典型化英雄的叙事风格，是2021年末主旋律电影给观众的一个巨大惊喜，对今后这一类型的影片如何讲好英雄故事，有着相当重要的参考价值。

注释：

①李道新.〈铁道英雄〉的“硬核”与中国电影的自信心[J].电影艺术,2022,(01):94-96.