浅谈鼻烟壶的历史及制作工艺

曲 波

鼻烟壶是中国古代文物中的一个独特品种，它虽然出现较晚，却广为流行，是中国文物集大成者。长期以来，鼻烟壶以其小巧精美为人所喜爱。

一、鼻烟壶的由来

清代光绪十四年（1888年）六月，张义澍在《士那补释》一卷中写道，鼻烟壶的英吉利语为“士拿乎巴突卢”（snuff-boffle），可见鼻烟和鼻烟壶在当时的影响之大，而且吸闻鼻烟、赏玩鼻烟壶在文人雅士中颇为流行。

鼻烟壶内所装之物为鼻烟，鼻烟是在研磨极细的烟草末中加入麝香等名贵中药材，并在密封蜡丸中陈化数十年而成。其有黑紫、老黄、嫩黄等不同的颜色，嗅之气味醇厚、辛辣，有明目、提神、辟疫、活血等功效。对于装鼻烟的器物也逐渐有了许多的变化和要求，比如坚固不怕摔等，所以金属、角等材质的鼻烟壶相继出现。随后吸闻鼻烟的习俗传遍了南北大地，由于文人雅士的加入和皇家贵族的喜爱，使得鼻烟壶的发展丰富多彩。

中国的鼻烟壶可以说是中国艺术的缩影，是绘画、书法、雕刻、镶嵌等手工艺的集中表现。

清代鼻烟壶的主要产区为广州、北京、山东、内蒙古、辽宁以及西藏等地。由于鼻烟的制作成本较高，是很珍贵的药用物品，所以装鼻烟的器物大多为药瓶的形状。

香港的鼻烟壶鉴赏家莫斯（Hugh.M.Moss）认为，鼻烟壶是综合性的手工艺品，耐人端详和欣赏。

水晶内画鼻烟壶 曲波/作

匏器鼻烟壶 曲波/作

鼻烟壶由欧洲传入中国，是中西方文化交流的特殊产物，器物较小，制作精美，并具有实用价值。它的材料、工艺、制作手段、文化信息有着十分丰富的内涵，许多收藏家把鼻烟壶称为“小文物、大文化、小遗产、大智慧”。现如今鼻烟壶也被誉为集中国工艺美术之大成的“袖珍艺术”。

康熙时期，中国才开始制作鼻烟壶。雍正时期，宫廷制作鼻烟壶的数量大增，这一时期鼻烟壶的制作也开始盛行，到了乾隆时期达到高峰，在鼻烟壶的发展过程中，皇族的喜好带动了产业的发展，使得鼻烟壶本身已经超出了盛放鼻烟的意义，成为身份地位的象征。

风靡一时的鼻烟在进入中国时，往往使用玻璃器皿盛放。后来经过改良，使用较小的瓷瓶等装盛，再后来发展到用许多的材料来制作（材料包括玻璃、料器、玉石、玛瑙、牙、角、木、竹、金属、珐琅等），并赋予极高的艺术性、观赏性等多种情怀，成为集赏玩与实用于一体的艺术品。

这种饱含中西方文化智慧的艺术品深得皇族的喜爱，为此成立了专门的宫廷造办处。清代晚期鼻烟壶逐渐走向了没落。至今已无实用性可言，成为观赏、把玩的工艺品。

二、鼻烟壶的器型演变及制作

鼻烟壶始于明朝，盛于清代。清代是鼻烟与盛放鼻烟的器物（鼻烟壶）发展的鼎盛时期。

鼻烟壶刚传入中国时，用传统药瓶盛放鼻烟，并在此基础上利用了多种材质和制作工艺来完善鼻烟的盛具。

清代，上至皇帝，下到百姓，吸闻鼻烟甚是盛行，所使用的鼻烟壶也都是各种名贵的材质，并由技艺精湛的工匠设计制作。

设在清代宫廷的造办处全称“内务府造办处”，是清代皇宫内管理手工作坊的机构。清代宫廷所用的鼻烟壶除一部分来自各地的进贡以外，其余都是由造办处根据皇帝的要求制作的。宫中生产的鼻烟壶主要是为皇帝所用，只有地方生产的鼻烟壶才为地方官吏和一般老百姓使用。

三、鼻烟壶的种类

（一）玻璃鼻烟壶

玻璃鼻烟壶的制作工艺繁杂，按制作工艺可分为单色玻璃鼻烟壶、套色玻璃鼻烟壶、搅玻璃鼻烟壶、洒金星玻璃鼻烟壶等。玻璃鼻烟壶源于玻璃的结构紧密、不透气、坚硬、防潮等特点，能使鼻烟的原始味道长久不变，而且玻璃的透明或半透明也易于观赏。

（二）瓷胎鼻烟壶

瓷胎鼻烟壶除了不具备玻璃的透明性外，其他都和玻璃相近，而且更具有质感，也被广泛使用。

（三）玉石鼻烟壶

玉石的使用远远早于玻璃和瓷器，玉石鼻烟壶是鼻烟壶中的重要品种，因珍贵性和可塑性成为制作鼻烟壶的重要材料。

（四）金属鼻烟壶

金属鼻烟壶在发展中并不是主流，但却是我国制作较早的鼻烟壶用材，主要有铜胎、银胎、金胎三种，在内蒙古和西藏等游牧民族被广泛使用。

（五）珠宝类鼻烟壶

珠宝类鼻烟壶是指用珍珠、玛瑙、晶石、翡翠、琥珀、蜜蜡、珊瑚、松石等材质制作的鼻烟壶。

（六）漆类鼻烟壶

漆类鼻烟壶一般为木胎，少数用铜胎，是先在胎上髹漆，然后再雕漆，所呈现的效果层次分明，立体感强，亦有描金漆、漆嵌宝等制作方式。

玛瑙鼻烟壶 曲波/作

玉石鼻烟壶 曲波/作

（七）竹木牙角鼻烟壶

竹木牙角鼻烟壶为不同种类的鼻烟壶用材，各有特色，受到不同人群的喜爱。

（八）其他类鼻烟壶

如匏器鼻烟壶（葫芦器）等，用蚌、果核等材料制作，材料不同，制作手法各异。

（九）内画鼻烟壶

说到鼻烟壶的种类，不得不说在鼻烟壶界独放异彩的内画鼻烟壶，内画鼻烟壶出现于嘉庆末年道光初期。

内画鼻烟壶是用特别的小勾形画笔在透明的壶内绘制而成。最初的内画鼻烟壶内壁光滑，不易附着墨色，因此只能画较为简单的图案。后来，艺人们用铁砂和金刚砂加水装进鼻烟壶内来回摇磨，使鼻烟壶的内壁呈乳白色的磨砂玻璃状，细腻而不光滑，容易附着墨色，这样集诗、书、画为一体的内画鼻烟壶艺术品就能完美地呈现出来，并且深受玩家的喜爱。

四、关于鼻烟壶的题材

在体积较小的鼻烟壶上要取得完美的艺术效果，就必须在主题、形式、材料、色彩、书法、题词等方面精心设计，要因材施艺，充分表现各种材料的天然纹理和质感。由于鼻烟壶是两面观赏的，所以正反两面在艺术处理上要相互联系，达到协调和平衡，使观赏者在环视鼻烟壶时不觉得单调，而是饶有趣味。鼻烟壶虽然体积小，但是工艺复杂，要经过十多道复杂的工序才能制作而成，要求极其严格。

玉石鼻烟壶的材料包含了所有的玉石材料，造型上有蝙蝠式、茄式、瓜式、方壶式、蝉式、鱼式、葫芦式、扁豆式、荔枝式、双鱼式等。规格在乾隆时期和雍正时期变化较大，小的有4cm～5cm，大的有8cm～9cm，个别的超过了10cm。题材方面也几乎包括了所有的吉祥图案。

在玉石鼻烟壶中，与壶身相配合的壶盖也是很有讲究的，一般采用各种珠宝玉石为盖，再配以牙匙，比例、色彩等都要做到完美统一。

在玉石鼻烟壶的制作技艺中，“水上漂”技艺闻名世界，“水上漂”鼻烟壶多采用玛瑙制作，而天然俏色的“水上漂”鼻烟壶可以说是玉雕界一绝。

五、鼻烟壶的生产制作流程

（一）选料定型

以玛瑙鼻烟壶为例，既是实用品又是工艺品的玛瑙鼻烟壶对原料的要求极高。质透、种老、色彩丰富的玛瑙原材料是制作玛瑙鼻烟壶的首选。 选好材料后，根据材料的颜色分布、纹理定出壶形。

（二）切料

依据定好的形状，使用雕刻机切出大体形状。

（三）打坯

打坯是较为关键的一步，对匠人的操作、审美、思维创作、应变能力有很高的要求。

（四）掏膛

掏膛是制作中最重要的环节，直接关系到鼻烟壶的质量，一般只用直径0.3cm～0.4cm的长棒在壶口打孔，口径不能太大 ，否则档次会降低。

（五）装砂

将适量的金刚砂装入打出的孔中，以准备撞砂。

（六）护口

撞砂时所使用的“弯子”转动时会磨损口沿和口径，要用工具封住壶口，减少对壶口的磨损。

（七）撞砂

撞砂是掏膛工作的延伸，也是内壁的打磨、抛光，随时调整“弯子”的角度，弧形是根据鼻烟壶的外形而跟进的。

（八）设计壶面

根据壶形色泽、纹理的变化设计壶面。

（九）雕刻壶面

雕刻壶面是对开始雕刻设计好的画面进行雕刻。

（十）内壶修细

通过反复地精修内膛，使其达到壁薄如纸、均匀透亮的效果。

（十一）打磨

用粗砂或者油石，去棱角、托顺，使作品圆润、顺手。

（十二）抛光

抛光能使作品表面光泽感更强烈。

（十三）配顶（配盖）

壶盖是鼻烟壶的配件，所用材料和形制都要与鼻烟壶壶身相协调。

六、料胎画珐琅的形式和基本参数

（一）材质

料胎画珐琅是我国清代帝王御用的一种专盛鼻烟的器皿，也是一种高档的珍贵工艺品。

（二）胎型

壶胎造型需仿清代乾隆御用的烟壶，做工精细，小巧玲珑，以葫芦、背壶等样式多见。壶颈、壶口面略往里凹，一般规格为高40mm～70mm、宽30mm～55mm、厚15mm～30mm，壁厚薄均匀，一般不超过4mm，壶底向里凹度不超过1mm，壶口椭圆度不超过其直径的正负2%。

（三）颜色

选用优质珐琅色，色的显色率要高，熔点在720℃左右，色泽鲜艳、光亮。

七、鼻烟壶的技术要求

（一）题材

鼻烟壶画面设计以传统古典为主，多有吉祥含义。立意奇巧缜密，题材广泛丰富，设计对称，形象逼真。

（二）绘画

线描要粗细均匀，流利清晰，结构准确，布局合理、严谨，图案因壶制宜，富于变化。

（三）色彩

鼻烟壶要求色彩丰富，对比性强，“堆料”颜色薄厚适宜，鲜艳、秀润、立体感强。

（四）落款

鼻烟壶底款为“乾隆年间”四字，一律用蓝色料堆起，字体不论用仿宋体还是篆书，一定要正楷、工整、立体、仿旧。

（五）烧制

鼻烟壶的壶体经过多次烧炼，不得变形，不得炸裂，色彩光亮，无气泡。（成品鼻烟壶要防止爆冷爆热，温度骤然增减不得超过30℃）

数百年来，鼻烟壶由鼎盛到没落，也符合世间生灭的自然规律。历史中许多的造物，大多是被皇室贵胄所影响，随着朝代的更迭起伏，留给后人无限的遐想。