古帖竞临_参考网

古帖竞临

2023-01-06丁国东,贺淑琴,蒋明刚等

中国篆刻 2022年11期

2023年1月（360期）竞临：米芾《德忱帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史”“襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《德忱帖》又名《葛君德忱帖》，纸本，行草书，纵25.4厘米，横78.6厘米，台北故宫博物院藏。为致葛德忱书札，是米芾著名的《草书九帖》之一，又是其晚年成熟书风的代表作之一。

释文：

五月四日芾启蒙书为尉审道味清适涟陋邦也林君必能言之他至此见未有所止蹄涔不能容吞舟闽士泛海客游甚众求门馆者常十辈寺院下满林亦在寺也莱去海出陆有十程已贻书应求倘能具事力至海乃可此一舟至海三日尔海蝗云自山东来在弊邑境未过来尔御寇所居国不足岂贤者欲去之兆乎呵呵甘贫乐淡乃士常事一动未可知宜审决去就也便中奉状芾顿首葛君德忱阁下

临习要领：

首字“五”用笔粗重，上疏下密，上收下放，末横取斜势，以求动态感，重心略向左下偏斜。“月”则用笔细挺，撇收而直，收笔回锋显圆润，钩则怒放夸张，上带占位，两横上靠接左，上密下疏，左收右放，与首字取势相反，形成鲜明对比。“四”取横势，与“月”形成鲜明纵横对比，位置偏上字之左，左重右轻，势上斜，与“月”之向右下偏形成对比，两字之间留空较多，与上两字之间的密势正好反之，四个纵向笔画上开下合，与上部字形的上合下开形成对比。“日”字画少形小，用笔亦轻而圆转，起调节作用，与前面的刚毅爽利形成明显的对比。“芾”字位置偏右，与上字之间拉开距离，上重下轻，上密下疏，中竖不作伸展，体态轻盈飘逸。“启”字承上笔画，逆势反向起笔，用草法一笔而成，位置则偏左，字形紧密趋方，上松下紧，收笔下带出细丝与下一字相呼应。“蒙”字则居中，画多则形大，两点特别重，与细丝反差很大，中间横钩长伸，下部舒展，末两笔合为一捺，粗重厚实。“书”字形长，笔画之间较密，上纵下横，上伸下缩，上下错位，中竖最后一笔写，如“定海神针”稳住整行重心。

“为”字笔画较多，高度不可与左边“五”字一样，字形更长一些，上收下放，中间紧密，上部昂首挺胸有精神，下部圆转流畅，收笔牵丝下带与“尉”字首笔相连。“尉”字用笔较细轻，节奏稍快，左收右放，左右之间挑、横顺接，竖钩挺拔，因右下较空，出钩平拖后上挑连写末点，补足空疏，字形左低右高，左密右疏。“审”字形长，横势略收，宝盖头上开下合，下部撇捺正好反势，中间收紧，下“田”间距小，整字则上横下纵，上放下收，上疏下密。“道”字重心偏左，“首”部居中，上松下紧，走之底左部与“首”留白较多，疏密对比明显，捺画收笔先右下再向左下带出，一波三折依然明显。“味”字左小右大，“口”取横势，“未”则取纵势，向左下斜，空出右下角，动态感较强，字形小而灵动，全字一笔连成。“清”字用草法，三点水上离下接，右部上轻下重，字形左低右高，因首行末两字形大，第二行末三字则形小，求其错落。“适”字则重心右偏，用笔简洁，用草法，势态向右下，最后一笔粗重，上疏下密。

“涟”字画多形大，字形趋扁，与右行长形“为”字形成对比。三点水较低，走之底捺较长而右伸，收笔势向上最后写“车”部，位置上移，左低右高，末横下带与“陋”字首笔相连。“陋”字左右结构，左窄右宽，左低右高，字形圆润，与右行形成反差。“邦”字上部左高右低，左撇似竖，形长势展，右部竖则缩为一点，左右之间留白，与上两字区别。“也”画少形大，显得很空疏，而伸展的笔画却收缩，两个钩均收，合成的空间大，中竖上移，字形上开下合，似乎将上面三个字均收纳其中。“林”字上合下开，与上字势相反，间距拉开，两竖上昂，上部空疏，下部较密，该字用草法而笔断意连，横画与左竖相交，与右竖相接。“君”字形略小而用笔较粗，与右行形成反差。“必”字点多用连法，笔顺上先写撇后写卧钩，三点则先写上点再写左点。“能”字偏右，左正右斜，上疏下密，字形较宽，与右行后两字形小略长形成对比。“言”字很小，一则位置空间不多，二则大小对比悬殊形成冲击力，用草法，似几个横点，连断结合。

“之”字更扁，上收下放，左紧右松，左密右疏，起笔比右行首字略低。“他”字重心偏右，左部短小，右部伸展，横折钩粗壮长伸，竖弯钩呈弧形，出钩则向左下。“至”字两笔而成，先向左下斜，最后一点很长，以稳重心，将字外空间框入字内。“此”字前几笔取横势，最后一笔取纵势，横取上斜以留白，四个纵笔参差不齐，收笔下带实连写下竖，呈弧势，向左下斜，横折圆转，撇收钩短。“见”字位置偏右。“未”字则重心偏左，竖钩向左下斜，两点左低右高，上收下放。“有”字取纵势，横短撇长，用笔稍重，下部圆转，内两横靠上，下部留白。“所”字形正略方，上横略短，前重后轻，左撇呈向势弧形，末竖左撇相向，收笔带钩。“止”偏右，夸张形大，重心偏左，画少则笔连，以避孤单，用笔则应粗重。

“蹄”字取长形，与右行“之”势反。左收右放，左窄右宽，左右相靠宜紧，横向笔画宜缩。右上点取横势，形态较大，与“之”的点要区别开来。“涔”字也是左右结构，与上一个字如何不雷同呢？左收右放，捺画右伸，取横势，中间紧密。“不”字则特别小，与上字靠近，重心偏右下，用一笔相连，末点较长。“能”字则较大，左部窄而简之，右部则宽而繁之，一笔相连，虚处实之，收笔下带连写下点。“容”字则用笔较重，字形较小，呈现出上实下虚的势态，下部点画相连，牵丝实连。“吞”字左轻右重，位置偏右，左收右放，上收下放。“舟”字对比明显，最后一笔横长而粗重，其他笔画均轻捷灵动，而力量十足，字取长形，与上两字区分。“闽”与上字靠近，用笔稍重，形态偏方整，“门”部开阔，“虫”小而上靠，左右留白，尽显空灵。

“士”字画少形小，用笔宜粗壮，位置比右行首笔略高，有参差错落的变化。“泛”字左收右放，三点相连，左右靠紧，上疏下密，捺画略长，用反势。“海”字上开下合，三点缩，“每”则放，其上部两笔短小，撇点细巧，后几笔变粗，对比幅度大。“客”字则豪放流畅，上面三个字尽管字形有大小变化，但整体都缩，第四个字必须要大放，且一笔连成，形大笔粗，字形上横下纵。“游”字承上字之兴致，依然流畅快捷，位置偏右，左收右放，分两笔写成，字形略小。“甚”字则又很大，与“客”相近，中宫收紧，四周疏放，纵横交错，开合交替，最后一笔与下字连写。“众”字上部本来为横势，通过上字牵连，使撇画纵伸，变成纵势，下部则取横势，疏朗有致，中间合而上下开。“求”字重心左偏，与“众”字右偏正好反之，点挑则两两相连似一笔而成。

“门”字左竖直，右钩向右下斜，中间空白较多，上收下放。“馆”字左高右低，上宽下窄，上开下合，左右靠紧中间密，与“门”形成对比。“者”字笔画虽少，形态却较大，笔画粗重且伸展，特别是中横与撇，“日”则用省减笔法，重心则左偏。“常”字位置偏右，与“者”形成欹侧之势，上部“小”牵丝连带，横钩伸展取横势，下部取纵势，对比明显。“十”字离上字较远，画少形小，取收势，用笔也较轻。“辈”字用草法，上部呈横势，左右之间距离拉开，笔画相连，中间留白较多，下部则取纵势，位置偏右。“寺”字上下不正对，上部向左下偏斜，竖、横之间空开较多，显得空灵，下部向右下斜，竖钩尤为明显，最后一点与钩紧拥，上部留白较多，用笔略细，与“辈”字厚实形成对比。

“院”字形态较大，左收右放，上收下放，左右之间留，右上横钩短，让右下竖弯钩，上部较密，下部疏朗。“下”字与上字稍远，横粗竖细，点的位置偏下，取横势，形态较小。“满”字笔画多，形态比第一字略小，用排叠法，牵连要少，笔断意连，横折钩伸展，内四点两两相连，留出较多空间，左收右放，上紧下松。“林”字先写两竖，左短右长，呈相背之势，横、撇、捺左右借用，横画与左竖相交，与右竖相接，撇斜捺横，重心偏左，与上字相反。“亦”字点横连写，下四点收而成一短横，重心则向右下，字小笔画细提。“在”字三横角度不一，上横仰而斜上，中横俯而趋平，下横短而斜下，形成左合右开之势，两竖上开下合，撇的弧度较大，字形较大，位置偏右。“寺”字取纵势，三横有俯仰变化，上竖弧行，下竖直挺，上竖最后一笔写。“也”字横折钩夸张，中竖短小，竖弯钩取斜势，使不出钩。“莱”字上横下纵，横画一笔比一笔短，竖钩长而有弧度，撇捺左右撑开，用笔较重，中间合上下开。

“去”字形态宜小，与右部“院”字有大小区别。一笔写成，首横上斜，竖直偏左，下横短而平，撇折宜缩，末点长而下带。“海”字稍大，与右边“下”字形成对比，左低右高，上收下放，上疏下密，下部左右靠紧。“出”字中竖直挺，上部竖折与右短竖呈上开下合之势，上虚下实，位置偏左。“陆”字最大，笔画也多，用笔厚实，左低右高，与上字靠近，上紧下松，右下穿插至左下，使左右紧密。“有”字先撇后横，撇直而尖收，横上斜较多，收笔下带接写竖画，横折钩有弧度，内两横靠紧偏左。“十”字横粗竖细，相交点偏右，位置靠左，横画较斜，藏起圆润，竖则上圆下尖。“程”字左右均占，左部画少形大，横画左伸，右部画多略收，“口”小且呈上开下合之势，下部舒展，整字左高右低。“已”字远离上字，留出很大的空间，且字形极小，横折取纵势，竖弯钩取收势，使不出钩。“贻”字左低右高，左右靠紧，右上横提很小，点则连笔写下竖，形态较长，下“口”呈扁状。

“书”字上纵下横，第二横最长，五横长短参差，竖画粗重，“日”部偏右，呈斜势，与上部不对正，以求动态之美。“应”字外形更大，“广”的三笔均细挺，撇画收笔带钩，内部短撇共用，三竖先写再写四横，横收笔与下点连写，卧钩远离左点，与后两点则相连。“求”字略小，重心偏左下，竖画向左下斜，左部点挑连写，右部撇捺连写，末点高悬右上角，笔画之间留空较多。“倘”字左小右大，对比明显，单人旁撇长竖短，右部上横下纵，横钩伸展，中间“口”则小而并笔，“黑”则中间合上下开。“能”字外形较大，左部向右下略斜，右部则向左下斜，呈上开下合之势，左收右放，中间紧密，左右相连，字呈长形。“具”字则取纵势，上部四个字均较宽，下部两个字不可取横势，内三横用一弧笔替代，横短收且与下点连写，两点放开，上紧下松。“事”字草书一笔而成，横下斜且短，折笔短小，横折钩斜度更大，环绕后竖向下弧行，收笔平拖出钩，上密下疏，上收下放。

“力”字笔画虽少，但有伸展性笔画，两笔均可伸，横短折长，钩呈圆弧状，撇则长直，与钩相交，分割出左右两个不同空间。“至”则一笔连写，形态略小，用笔圆转，末点偏右，形态略长。“海”字取收势，三点均短小，右上撇、横连写，形态均短，下部较大，中横伸展，与左点相接，位置偏下，使上疏上密。“乃”字画少形大，撇直挺如竖，横折折折钩较粗壮，横平短而折斜，下横向下斜，折取纵势，钩向左下斜，收笔与左撇相齐，上紧下松，上收下放。“可”字形小且收，横短斜，收笔连下，折笔后上翻弧形，环绕后转向左下收笔，方圆兼备。“此”字先写竖提，提与左撇连写，再写竖、横，似两点状，竖弯钩竖长横短，使不出钩，取收势。“一”字露起藏收，形长势斜，中间略细。“舟”字撇竖连写，横折钩宜缩，两点连写，横画略长，弧度明显，收笔下带，与“至”字笔断意连。“至”字画轻形大，一笔而成，横向线条呈左开右合之势，末点长而偏右，使字内空间增大，字形错落有致。

“海”字用笔较粗重，左右靠紧，上下均有笔画相接，中间留白，左部挑点实连右撇，“每”横画偏下、两点连写，多笔并叠后形成一个块面。“三”字则断开书写，上两横短小似点，牵丝映带，左右错落，第三横上斜较多，形态不长，略有弧度。“日”字窄小，用笔稍重，圆转流畅，一笔写成，上部留白，虚实对比。“尔”字则向左右伸展，上收下放，竖钩竖短钩长，两点分开，因前三个字逐渐变小，该字上部两笔连写，与前一字相称。“海”字左低右高，位置偏左，比前一字略小，笔画相连甚少，用笔粗细对比明显。“蝗”字高度比上一字略高，宽度则稍窄些，左小右大，上收下放，上紧下松。“云”与上一字拉开距离，而下两字则均相连，整体上“一断两连”的对比效果很好。两短横上斜下平，撇折先轻后重，未点夸张，以撇带下，与下字“自”的首撇共用一撇。“自”字竖向左下斜，横折圆转，弧度较大，三横连写带下，细丝与“山”字一竖相连。上两字略长，最后一字“山”需宽，左竖向左下斜，横较细挺，末竖向右下斜，上合下开，形扁势宽。

“东”字用草法，好多简化字即是从草书而来。横画左重右轻，形似一挑，用“纡法”上挑写撇折，竖钩收缩，上部伸展，两点左连右离，收笔牵丝与下字首横相连。“来”字草书先横后竖，竖中间微向左曲，出钩平拖后上挑，繁体本来两个“人”，省减为一个，又似两点，又下带写撇，捺画取反势，较平而收。“在”与上字相离较远，横收撇放，撇的弧度较大，向右上环绕后写竖，取背势，右横短，竖与末横连写，两竖相背且上开下合，收笔牵丝与下竖相连。“弊”字也用草法，先竖后两点，点竖连成一斜线，横折钩缩为一弧线，内部几笔省减，右部反文则一笔连成，下部横收撇短，末竖用弧线，不与上横相交，字形很大，位置偏右。“邑”字则位置偏左，右边留空，字形窄长，竖弯钩不向右伸，上紧下松，上密下疏。“境”字较大，左正右斜，上合下开，上收下放，右下部省减，出钩短小而弧势较大。“未”字比上字略小，笔画较少，显得疏朗，下部两点左合右离，收笔牵丝与“过”首笔相连。“过”字上部则呈纵势，下部取横势，用笔细而圆转，实连写走之底，最后一笔长而波磔，取横势。

“来”字取纵势，比右边“东”要长一点，横画更上斜，竖最伸展，出锋向左上后再转右上连写，呈环状，后几笔用转折，似三个横的连写，上疏下密。“尔”字取横势，区别上字，两字之间留白较多，与右边连笔相区分，用笔较细，显得定灵生动。“御”字笔画多，字形也要大，上下之间要紧密，把上部中间部件上提，右边一竖收缩，留出空位让下部，而左边双人旁较大，使得上紧下松，疏密相生。“寇”字笔画也很多，字形当然也要大，但疏密处理与“御”字相反，上疏下密。“所”字与上一字的间距略大，横画粗重，下部左右相连，重心偏左下，左低右高。“居”字则外形要小，前面三个字都比较大，“尸”部横向下斜，撇长而弧行，收笔带钩，中横长而与撇相交，连笔与中竖顺接，竖则有弧度，与左撇呈相背之势，“口”偏右且小。“国”字较大，外框左收右放，内部重心向左下偏，上收下放，一笔写成，收笔与“不”字首横连写。“不”字横短撇长，竖向右下斜，末点较粗重，收笔上挑。最后写“国”的一点，行书中往往把两字视为一字处理。

“足”字上“口”小而粗重，中间省减写成两点，最后一笔捺取反势，起重收轻，字形较大。“岂”字上横下纵，上部“山”左重右轻，重心偏左下，下部“豆”连写为一笔，位置偏右，有一种动态美。“贤”字用草法，先写上仰短横，上带后写竖弯，与右部连笔写横撇，“贝”部则省笔为“横、撇、点”，上部偏左，下部侧右，字形较大，空间宽绰。“者”字取长形，用笔较细，两两相连，首横斜短与竖连写，下横稍长与撇连写，撇纵而长，收笔含蓄，“日”用草法写成竖和横折。“欲”字草书外形容易与行书“无”相混，右部“欠”草法似“横折撇”，移到右下方，形似上下结构，整字上部偏左，下部偏右。“去”字则缩小，一笔写成，三个横向笔画和斜向笔画均呈左合右开。“之”字最小，一笔带过，最后一捺为一小点。以免与右边“国”字相撞。“兆”字则很大，取横势，左收右放，两点与撇相接甚密，右两点相连与竖弯钩相离。

“乎”字取长形，横短竖钩长，前三笔连写，上密下疏，上收下放，用笔亦轻，与右部“足”形成鲜明对比。“呵”字首笔与上字相距甚近，左横右纵，一笔写成，左高右低，两点表示重复上一字“呵”。“甘”字取横势，横画起重行轻，中间断开，两竖则粗重，上开下合，字形紧密。“贫”字上下结构，字形宜长，“分”上开下合，呈菱形状，“贝”上合下开，呈宝塔状，中间合而上下开，下部位置偏右，末笔长点粗重。“乐”字上下均分，取横势，中间“白”长而重，两边省笔为两点，左右牵丝相连紧密，下部横与上部相接，竖弧行出钩，两点较长而左右撑开，下部空灵，上部紧凑。“淡”字宜小，三点水上断下连，不向右上挑出。上“火”先写两点再写撇捺，下部“火”则把两点连成一横，最后一笔捺为反捺（长点）。“乃”字笔画虽少，外形可大。此前三个字笔画多，字内空间都较小，最后一个字则处理得尽量空疏。撇直挺似钩，横折短小，后面的横折钩则大，对比明显。

“士”字形扁笔粗，起收均圆润浑厚，横长竖短，与右边“乎”字的瘦长正好相反。“常”字则用笔轻盈流动，上部轻松宽畅，竖短细，两点相连，空间拉大，右点与下部左点相连，翻笔写横钩，下部草法省减为两个横折，收笔牵出细丝下带。“事”也是用草书，一笔连成，上横平而折笔纵，下横向右下斜，折笔向左下弧形后向左上出钩，上带环绕，先横后竖，收笔向左出锋。“一”字长斜，藏起波收，似有隶意。“动”字为草书，先撇后竖，逆势而上，竖收笔上连两点，再写两横，一平一挑，右部“力”收缩，左正右斜，左放右收，字形最大，一笔写成。“未”字则小，竖钩有弧度，左点稍收，右点放而势向左下。“可”字更小，横上仰，凌空上翻后切入写“口”，环绕用笔，弧形优美。“知”字草法圆转，左纵右横，左收右放，左密右疏。“宜”字上横下纵，首点粗壮如竖，横钩轻细，“且”部竖斜，末横上斜。“审”字首点模糊，下部先写两点再写一竖，然后写横，撇捺相连似一横，下部省减为横折、点，字的重心向右下偏斜。

“决”字起笔位置比右部低，两点相距较近，下点上挑与右横加连，环绕写长撇，伸至左下，连笔写捺，取反势而收，上开下合，字形较小。“去”字稍放，字形略大，取纵势，首横略长，竖与下横连写，横与撇提连写，最后一点伸展呈弧势。“就”字最大，左纵右横，左部一笔写成，末两点连成一提，与右横相连，撇细钩缩，末点粗壮偏右，整字左高右低。“也”字位置偏左，横折钩夸张，起笔尖露突出，转折圆明显，大幅度圆转，折钩斜下，竖画向左下斜，竖弯钩上昂下收，似一弧线，收笔不出钩，画少字大，空间疏朗。“便”用草法，单人旁似一长竖，向左下斜，右部分两笔写，盘绕用笔使之密，最后一捺收笔下连较多，整字上合下开，上收下放。“中”字也用草法，字形较小，竖画细而弧形，重心偏左下。“奉”字草法一笔而成，字形较长，上疏下密，末笔横短，收笔下连“状”字。“状”字竖画弧度较大，竖画上挑写两点，又与右横相连，右部撇细捺粗，捺改长点，收笔上连写最后一点，形大势横，位置偏右。“芾”字草字头两点一横，下横从右向左写，接写竖画，上挑后写一弧线，替代竖和横折钩。

“葛”字为帖最大的字，因右行“顿首”两字在下部，上部空疏，两点一横相连，留出很大的空白。下部取纵势，“日”短小，横折钩伸展，内用横折折撇代替，收笔牵出细丝下带。“君”字上部交代清晰，撇的起笔从第三横末下带，而没有从中横穿过，使得上部空疏，“口”则用一弧笔代替。“德”字左低右高，左部向右下斜，右上一笔连写，与“心”分开较多。