积雪囊萤志，方得梅花香

2023-01-06任雪生

中国篆刻 2022年11期

任雪生

书法不是一种简单的笔墨书写，在世风浮躁、车马迎送、觥筹交错中，越发凸显出笔墨精神的可贵和人文学养的重要，面对千年积累的帖学和碑学经典，我一直关注与思考的依然是认识自我，提升自我。孤独与自在相随，只问耕耘，莫问收获。古人云：“善书者真书最难，而真楷以小楷为难。”而今时代变迁，学书者为迎合各种赛事展览，追求视觉冲击力，偏重于书写内容的选择、作品形式的制作、字形的欹侧变化，殊不知，书法之关键在于用笔，小楷亦如此。回首习书历程，已十年余矣，颇有些许感悟：

闲暇之时参加各种赛事，兴书几幅。在创作表达上，我一直怀揣着“锋毫入微，似进古境，起笔或露或藏，入纸刹那，寓动势于字里行间之感。行笔稳健轻松，虽细亦圆，兼之充分发挥点之多变与呼应，一派生机之象。收笔或放或收，兼顾上下变化，更添灵动意趣。结字小中见大，正而有奇”这样的理念去表达自己。每每完成一幅作品，上下打量，既要考虑整体通透虚和，不主故常，又要兼之字距疏朗，故上下之间，笔情墨韵。自感水平尚存不足，盼大家不吝指教。

（局部）

一、取法乎上，直追唐前

既然，我们不是写规范字的，参加这些全国的硬笔书法比赛，你就要注意取法了。首先，取法乎上。什么叫乎上？我觉得就是说尽量超过唐朝，往唐朝以前，刚开始学书法的时候，尽量向唐朝以前的那些时代的大家去学习，学习碑或者帖，魏晋或者魏碑。

当你学某一帖或几种帖特别成熟的时候，或者有一定基础的时候，可以再往明清上，再博取众家，再吸收营养。当然我说的也不是绝对的，有好多老师，从明清开始，那咱也不说人家不对，只是各有各的做法，各有各的取法。

二、选帖深入，持之以恒

我觉得选择帖最重要。选好帖之后，我们做任何一件事儿都必须要坚持，坚持住！有好多同学就是学了三个月，五个月，学个一年半载。他们说：“老师，我没有成绩”“我取得不了成绩”“老师教得不好”等等。那说明什么？说明就是坚持得还不够，努力得还不够。

你要问问自己：每天在练字、临帖上，花费了多少时间，花的时间多不多、效率高不高，有没有专心，有没有认真读帖儿，等等，有很多事你就要问自己。

就比如说，我们打井一样，你挖一口井，今天挖两圈，明天挖两圈，人家一直坚持挖，可能人家挖几天就挖出水来了，你挖一年也没挖出水，这说明了很简单的一个道理：持之以恒才能成功。

三、博取众家，为我所用

当我们临一种帖，就要深入。比如，我临这本《黄庭经》，开始头一年的时间，一直只临《黄庭经》，没换过别的帖，等我把《黄庭经》的基本笔画结合它的结构，以及它的章法，理解透彻之后，再学其他的帖。

临《黄庭经》的时候，我怎么临？先在网上买跟《黄庭经》有关的字帖，先抠单字，从独体字开始，独体字的笔画简单，然后涉及合体字的笔画。首先要把笔画的形态、特点记住，以及这种笔画多种的表现形式，比如入笔的角度，收锋的角度，出锋的角度，我们都要熟记于心，而且要在手上尽可能精致地表现出来。

硬笔书节临祝枝山《前后出师表》

四、比赛代练，为爱发力

刚开始参赛，我写的内容就是两首简单的古诗。两首古诗100个字，2019年“砚德堂杯”获优秀奖，“逸道雅集”是入选。此后慢慢就激发我的兴趣了。当看到获奖名单时，我使劲查找，终于在最后边看到了自己的名字。当时我女儿才上初中，她跟我说：“爸爸，我感觉找你的名字太费事了。从前边一直看，我眼睛都看酸了，才看到你的名字。”

当女儿说完这句话后，我的感触极深，就是这句话触动了我。我看到前面那些大咖的名字，当时就下决心：一定要让女儿在大赛获奖名单上一眼就能看到我的名字。

大家都喜欢魏晋小楷，我就开始练魏晋小楷《黄庭经》，就练笔画练结构。每天选《黄庭经》的几段话，练练章法。练了大概一年，陆续参加比赛，陆续取得点儿小成绩。当我把《黄庭经》练了一年之后，我觉得应该上下左右让它延伸拓展，于是我去找寻对我练字有营养的那些碑帖。当时我喜欢《曹娥碑》，《曹娥碑》比《黄庭经》字体更古一些，就练了一段时间；练完《曹娥碑》，觉得这个字还不够古，还不够过瘾，我就练练《宣示表》；练完《宣示表》之后，把钟繇的几个表都临遍了；练完钟繇的帖之后，又练练明清的一些帖，就是学魏晋学得比较好的名家，写他们的帖。

五、选择纸笔，创作工具

硬笔书节临虞世南《破邪论》

我们在创作的时候，首先离不开纸笔，我经常打比方，战士上战场一定要有称手的武器。没有称手的武器，你就不可能把武功和武力更好地发挥出来。

首先，关于选笔。现在我们经常用于参赛的，无外乎就是秀丽笔、中性笔，钢笔蘸颜料。我用的是中性笔。我觉得，这几种笔，各位老师都可以试一试，你觉得哪种笔顺手，就一直用下去。当然了，你也可以以一种笔为主，其他笔都尝试练一练。当时我选择中性笔，是因为它比钢笔蘸颜料使用方便。钢笔蘸颜料，我一直也没真的尝试，主要是我不舍得花几个月去尝试。如果你想尝试就去尝试，但你不可能只尝试一天两天，得找找感觉。如果尝试几个月，也不能确定到底能不能把这个笔驾驭好，我就不太舍得花这时间，所以果断放弃了。

实际上我现在还觉得，钢笔蘸颜料如果能用好，驾驭好，练好的话，它应该胜过中性笔。特别是写魏晋这一块儿帖，如果要想表现细腻、精致，用钢笔蘸颜料不亚于中性笔，甚至比中性笔还要好一些。

有时候写作品，有好多老师建议我用钢笔蘸颜料，颜色比较丰富，有多种选择，可以选白的、黄的、褐色的等好多颜色，写在作品纸上非常漂亮。钢笔蘸颜料的笔锋表现度也好，但是我一直也没过深地研究，暂时就是这样儿的。我一直抱着中性笔练，现在市面上大家用得最多的都是秀丽笔。

作品纸，可以选择市面上质量比较好、品质高的试一下。如果想使作品看上去更高级一些，你就多费一些心思，或参考一些获奖作品，多看一些国展获奖作品的形式。

我指的国展，就是毛笔的国展，以及中国钢笔书法大赛这样的国展，或者其他比较权威的赛事。我们去看高手的获奖作品，形式可以适当地做一些拼接，拼接可以更恰当地表现创作者的创作意图和构思。拼接，既可以不与其他的参赛者作品形式雷同，且更容易表现出你的风格和你的特点来，更容易获奖。