中国画传统色彩的材料与运用

文/广州商学院 澳门城市大学 戴小曼

一、中国画色彩的变迁

1.色彩在绘画中的作用

我国古代把绘画称作“丹青”。就是把古代绘画普遍使用的丹砂和石青、石绿等颜色当作绘画的代称，可见颜色在绘画中的重要。南齐谢赫六法中提出，设色应达到“应物象形;随类赋彩”的绘画语言所表达的色彩效果，对我们今天的绘画艺术仍有指导作用。

中国传统绘画用色是历代画家在实践中经由不断创造和研究而形成的，它在材料的选取、制作及运用等方面都具有特殊的艺术处理技巧。中国画颜色的基础原料是以天然矿物质为主，它经过选料、研漂分解等程序，制造出适于绘画所需深浅不同的各种颜色。颜色纯正浑厚、艳而不俗，具备耐候性、耐光性、不怕酸碱腐蚀等特性，即便没于土内多年也不会影响色泽的美丽鲜艳。

一般说，中国绘画的特征不是色彩。其实确切说，中国绘画的特征在宋朝以后不是色彩。而在宋代以前，尤其唐代，中国绘画特征是十分色彩的。

今天我们所能见到保存下来的历代绘画作品，如：新疆阿斯塔那一八七号墓出土的《弈棋仕女图》，至今仍保持鲜艳的色彩。它反映了我国古代画工、画师在运用颜色方面的高超技巧和智慧。又如甘肃省嘉峪关出土的魏、晋墓室画《砖画》，虽然只使用了红、黄、白三种颜色，但表现的内容却非常广泛。在笔墨技法上做到了信笔挥洒、奔腾豪放、风格简练，表现出了作者的智慧和艺术才能。

五代、两宋绘画，承继了唐朝的传统画风，在色彩的运用方面又有了进一步的发展。五代顾闳中所画的传世佳作《韩熙载夜宴图》，运用墨色和白色，使它们穿插在一些明艳的色彩之中，起到了很好的调和作用。画面上除个别人物施以沉着的朱砂色，突出中心人物外，还在一些男子的长袍和榻几等处用重色，烘托出用三青、三绿、白色等浅色调画成的歌女们，而这些歌女又反衬出了深沉忧郁的主人公韩熙载。顾闳中充分利用重色与浅色的对比关系，使画面的格调既明快又沉着，达到了浓郁而不沉闷，鲜丽而雅致的艺术效果。

而元代绘画的发达，突出的是文人画，以水墨为主的绘画形式大为发展，大青大绿的重彩绘画形式被认为是俗而不雅。这种重写意轻重彩的趋向，给中国绘画形式的全面发展带来了损害，同时也对中国传统绘画材料的发展产生了不利影响。在以后的历史时期，重彩绘画形式主要保存在民间及石窟、寺观壁画中。

由此可见，保存下来的我国历代绘画作品，有的已有两千多年的历史，近者也有六七百年历史了，具有很高的历史价值和艺术价值。这些宝贵的文化遗产，是历代画家对艺术的追求，对绘画材料的使用及保存寿命进行研究实践的结晶，这是值得我们认真研究和继承的

二、中国古代壁画的色彩

中国古代壁画大致可分为四种类型：石窟壁画，如新疆库车克孜尔，甘肃敦煌，天水麦积山等地的石窟壁画；寺观壁画，如北京石景山法海寺，山西芮城永乐宫，河北正定隆兴寺壁画；墓室壁画，如河南洛阳西汉墓、陕西乾县唐代李仙蕙墓中的壁画；殿堂壁画。

主要是以前3种壁画为主。这些壁画所使用的颜料都是矿物质色的颜料。

色彩材料的运用与制作来展开。其中，颜料类型分为：1.天然颜料；2.新岩颜料；3.合成颜料。例如：

1.石青，中国传统色彩的学名。它的原石是蓝铜矿。

2.石绿，它的原石是孔雀石。孔雀石与上面我们提到的蓝铜矿是伴生的。即是说，同一块石头，可同时发现石青和石绿这两种颜色。

3.朱砂。很多矿物质颜料都能加热燃烧产生色相的变化，但也切勿随便尝试。比如朱砂，燃烧之后会产生汞，也就是水银，汞是重金属，在常温下，容易挥发到空气中，如果通风条件差，易中毒。

4.雄黄，也有消炎杀菌的作用，温泉里就有雄黄。

5.花青，植物性的颜料，是植物的籽或根枝部分。

6.蛤粉。贝壳就是它的原料，就是贝壳磨成的粉。可用来绘画做底等。

7.含胶的矿物颜料，使用方法是直接融于水使用。

以上所介绍的都属天然颜料。是原矿石等自然生成而制的，还有新岩颜料，有合成颜料，那这些都是新时代科技工业化发展生产的结晶了。新岩是玻璃染色做的颜料，合成颜料是化学生成合成的颜料。矿物颜料及新岩、合成颜料等的粘合剂是胶，取之溶于水，调制矿物色（即原矿石磨成的粉状颜料），可使用于画上。

中国传统矿物色，性能稳定、历久不变，在运用着色上也有着独特的使用技法和操作经验，都要在实践中总结经验，逐步掌握矿物色的性能和规律。

三、中国传统矿物重彩画的技法

在国内，宋元以来重水墨作为中国画的主流观念沿袭了很长时间，矿物重彩画技法画风面临中断失传，如今越来越多的画家开始重视矿物重彩画的复兴，在各地高校相继开设了矿物重彩画选修或基础课程，如何重拾传统又向前拓展，壁画临摹作为普遍矿物重彩画的入门课程有着非常重要的作用，以下对若干种技法进行简要介绍。

矿物重彩画做底及技法（步骤及注意事项）：

1.做浆糊：准备好面筋。打面筋，洗面筋，可用微波炉加热煮，一个方向搅，煮开变透明便立刻拿起，把煮好的浆糊连盆放至凉水盆里。煮完立刻用凉水降温，黏度大。煮胶，一分水一分胶。如若修复旧画，浆切记不能太粘，可选用老浆。

2.裱画：光面刷浆糊，光在上。纸干了之后矾纸，矾纸一定是在晴天的情况之下完成。矾纸一般矾三遍：矾放在38度水中化开，再冲胶（动物胶或明胶），冲成淡茶水状。矾纸第一遍速度慢，第二遍快，不重笔，若第三遍，速度相对快，矾完之后才上板。做好的纸，把背面喷湿，按压到板上，水胶粘水胶纸靠着边按压至边上，再取一张废纸放在纸跟板上，从中间往外赶，压住，粘上，包脚，边上喷水，用水胶纸粘上。

3.调制蛤粉：碟子一定要干。加胶，胶不能厚，一开始不宜加太多胶，需慢慢加，摔打揉搓上百次，成团后，冬季可加温水化开，夏季可加凉水，勿用热水。之后在做好的纸面上刷蛤粉，一遍，随意笔法刷。

4.刷敦煌土：一般刷两层，第一层细，第二层稍粗（北魏时期之后的壁画在上完黄土之后再上一层白土(蛤粉)）。即第一层蛤粉的作用是为了抓住第二层黄土（北魏时期之前不用上第三层白土）。

5.做捻纸：用氧化铁红＋啤酒，搅拌，皮纸用光面，可揉搓，把多余的氧化铁红揉掉。再将其用水胶纸粘到板上，上面粘临摹的画，勾线，线要在临摹稿的画里面，之后上颜色时要盖住拷贝线。

6.烧矿物色：如石青石绿可烧，其他不可烧（切记勿尝试，如朱砂会释放有毒物质）。

7.堆金沥粉：七分立德粉，三分乳胶（2－4之间），先用水搅拌先泡上一夜，第二天把上面的水倒掉，再泡上一夜，把水倒掉，再加乳胶，充分搅拌，之后可先在另外纸上立一根线尝试是否制作成功再于画作上使用。

8.泥金：可准备一个小型加热器。把盘子置于加热器上，先用中指加一滴胶，放在盘子上来回揉，再一点一点加金泊，一点点拍，中指拍，胶要少，金多，只要能点下去，能一点点拍碎就不加胶，加胶时用中指，先在盘子上点上胶再沾金泊。

结语

中国画传统色彩通过了解基本的中国画颜料用色、传统绘画艺术作品的特点及其文化内涵、通过临摹相关壁画作品和矿物质色彩材料创作，使之用较为深入了解中国传统色彩艺术的绘制方式与传承，并发扬中国画艺术之间的相互联系，建立相应的文化修养、审美判断和掌握较好的绘画技艺。中国画传统色彩的认识和学习助力提高人们在中国传统文化艺术发展脉络理论与技术知识方面的素养，使之受到传统艺术的熏陶，使之在中国传统色彩的使用及壁画艺术的欣赏及保护意识方面有所提高，对树立民族文化自信有着积极的意义。