郁郁苍苍写秋声——读赵孟行书《秋声赋》

□王堂兵

此作技法精熟，可谓一气呵成，用笔圆转遒丽，妍润多姿；结字精美绝伦，几无可挑剔之处。赵孟下笔极其稳定，书写时多直接切入，呈尖锋入笔之态；收笔轻按或回锋，显得含蓄而内敛，使作品用笔圆润、布白严谨、结体端秀。细读其妙，个人以为，学习其书法，需从抓用笔、剖结体、谋章法等三个方面着手。

首抓用笔，重在处理好起笔与收笔。起笔典型的有三种。其一是顺锋直入。这是行书创作中常见的用笔，即斜势入笔、顺转而进，这样既能加快用笔速度，又不过于直白。这一用笔方式，在此帖单字之首笔中比比皆是，如第一行“声”、第二行“子方”、第三行“自西南”等首笔，皆如此。其二则是斜切翻笔。即取斜切之势，通过翻转毛笔，使起笔状态类似藏锋，显含蓄之态，如“秋”“欧”等字起笔。其三是逆锋顶笔翻转。这一类用笔，多承接上一点画形态，顺势逆锋入笔，顶笔后迅速翻转，再顺势行笔，使该笔画既承上势，又较好地连接衬托。如首行“声”字之“耳”部第一横，第四行“初”字第二笔。

《秋声赋》元·赵孟34.8cm×182.2cm 辽宁省博物馆藏

收笔则主要为以下几种。其一，笔到意到，戛然而止。如前二行“秋”“夜”等字的收笔，力送笔尖，意到笔止。其二，顿锋驻笔，回锋收笔。如“腾”“砰”“马”，以及一些以“口”“日”收笔的字。其三，顺势出锋，映带下字。作为极少连带的行书作品，为增加点画呼应，增强作品整体效果，这种收笔状态极为普遍，如“读”“来”“听”“异”。其四，章草笔意，益增古雅。间杂一些章草笔法，使气息含蓄内敛，如后段的“天”“忧”。

其次，结体严谨，于平淡中寓变化。即便“行”为“草”之字，如“惊风”“是谓天”等，也收束为方正之形。但也有借势而“变”之字。一是某字多次出现，不得不变，但也只是“小变”。如帖中多次出现的“声”字，除首字行书外，其余以草法写出，造型基本不变，唯有中间小部点画有些许变动或竖画稍加拉长放开。二是适当借助草书，增加灵动之气。前半部分鲜有草书，比如“惊风”“金铁”等；后半段，随着书写情绪与赋文内容融合，速度似有加快，草书比前半段更多一些，如“是谓天”“而为”“秋实故其”连续三行皆出现草书。不过，这些草书也并不张扬。

再次，从其章法安排来讲，小字长卷，将从容雅致尽可能做到极致。表面看来，分行布白较为简单，但细致剖析，其实并不平静。如第一行，“阳”“读”“有”重心右倾，“方”“声”则相反，后面诸行也类似。作品在雅致平静的背后，重心也略加欹侧摆动，使得韵味自生。