新时期我国合唱艺术创新路径的探索——以上海彩虹室内合唱团为例

郭 盼

沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110623

合唱是“由多个声部、多个层次与线条相结合而成的一种表演形态”，中国的合唱于20 世纪20年代萌发，到今天已经走过近百年的发展历程。近年来，上海彩虹室内合唱团（下文简称彩虹合唱团）在这方面取得了不俗的成绩，该团创作了很多脍炙人口的合唱作品，如《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了？》《感觉身体被掏空》《春节自救指南》，这些作品也使彩虹合唱团爆红于网络，并走入了大众的视野。合唱艺术在与观众的沟通之中，打破了合唱严肃的艺术形象，让合唱能够走进人们的生活，这无疑是为合唱艺术指出了一条重要的创新路径，同时对合唱艺术的发展有着重要的意义。

一、生活化的时代主题与口语化的表达

首先，原创作品中有着生活化的时代主题。彩虹合唱团大部分原创作品的主题与传统的合唱作品不同，这些作品总是围绕生活的琐事展开，并且聚焦于青年人，作品歌词往往具有叙事性，歌词通过故事的发展来描写生活中的琐事并折射出独特的艺术视角。如《感觉身体被掏空》，歌曲的主题聚焦了都市白领的高压生活，现代社会竞争激烈，都市白领阶层身负巨大压力，加班、熬夜已经成为家常便饭，更是有所谓“996 工作制”，《人民日报》曾批评这种中国互联网企业盛行的加班文化。《感觉身体被掏空》以第一视角和身体感受讽刺了这种工作制度，与当下的白领阶层青年人达成了心理上的共鸣，拒绝加班的心声更是给予受制于这种加班制度的青年人一种关怀和鼓舞。又如《春节自救指南》“作品中展现了时下青年人回家过年时的窘态，网友纷纷疯狂转发表示感同身受。所谓“春节副作用”的难言之隐，一方面是长辈们对于青年人成长的干涉，另一方面是家族内部成员以及左邻右舍之间的攀比。虽然并无伤大雅，但却反映了青年一代成长中遇到的矛盾，做自己还是做长辈眼中的自己的疑问是成长的烦恼。诸如此类，彩虹合唱团的主题总是与青年人生活息息相关，并重视生活问题或社会问题。正因为彩虹合唱团作品的主题歌能紧贴青年人生活并与时代同行，所以使彩虹合唱团能够迅速的“蹿红”，迅速成为流行文化的一部分。

其次，是口语化的语言表达。合唱是声乐艺术的范畴，声乐的歌曲通常都较为严肃和庄重，因此传统合唱作品的语言是较为书面化或诗词化的体现。彩虹合唱团打破了这一传统的语言界限，以口语化的语言来进行创作，如《感觉身体被掏空》中：“十八天没有卸妆，月抛带了两年半，作息紊乱，我却越来越胖”是幽默夸张的口语化表达。从传播的角度上看，口语化的语言表达有利于作品的传播。在娱乐化炽盛的今天，一切文艺似乎都在涌向了文娱，严肃长篇正在被逐步解构以化作碎片化的语屑，加入幽默元素的口语化歌词，更能够彰显出娱乐化的轻松，并为作品的传播提供更便捷的路径。

二、音乐部分的契合与多元化呈现

音乐的契合与多元化也是彩虹合唱团创新的体现。一首合格的合唱作品，它的音乐与歌词应该相互契合互相成就。彩虹合唱团生活化的时代主题与口语化表达的歌词需要契合相应的音乐，能够契合这种内容的音乐也是相对轻松的。在轻松的基调下频频根据歌词情绪的变化而变化，表达出近乎完美的契合。这种契合依赖彩虹合唱团团长金承志的词曲一体化创作，旋律与歌词的关系出自一个人的思维往往要比词曲创作分离更加一体化。如《春节自救指南》的音乐创作就高度契合了歌词呈现的叙事，作品的音乐曲式是复二部曲式如表1 所示。

表1 《春节自救指南》曲式简表

引子的渲染是d 小调，音乐所呈现的犹如即将奔赴危险战场的士兵，大有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”之悲壮，与春节团圆的气氛十分不符。进入A 后，主调从d 小调转为它的同主音大调D 大调上，理解变为明亮，引子的心理悲壮进入了春节气氛，表达已经上了战场，这种对比也带来了一种幽默感。在A 段，三姑六婆进行了围攻，此处的声部进行了对话机制的体现，三姑六婆以女高音与女中音为代表进行发问，男高音与男低音回答则是代表着第一视角的回答，问答之间欢乐不断，尴尬不断。B 部分，主调从D 大调转为F 大调，此部分隔壁老王出场，表面来拜年，实则展示他的经济优越感。声部有一段齐唱的设置来突出老王经济地以及他的傲慢，而B 段结尾部分的亲戚们的态度有一种附和感，其声部的设置也暗示了亲戚对于老王价值观的肯定。同时进入C 部分，开始进行所谓“宿命之审判”，这是金承志在总谱标注的独创表情术语。审判之中，歌词反复以别人家的孩子都如何，而你的态度展开比较，主调也从F 大调变转为同主音小调f 小调，依然是顺理成章的过渡。到了D 段，是主人公的还击了，他认错开始一段说唱的自白，主调不变，但诉说的反驳有力而坚定，并带着青年人的自嘲和坦然。在自述中音乐还加入了小号，来突出一种英雄的存在感，与引子的悲壮的壮士音乐形象相呼应。尾声段是一段再现，因为自白和和解，春节的副作用是团圆的插曲，团圆依然是春节的主题，主调在此转为同主音大调F 大调上，最后在欢快中歌曲结束。由此可见，音乐和歌词的契合使得作品的完整度和个性化都得以展现。

音乐的多元化也是彩虹合唱团的主要特征，这也是一种创新的体现。从音乐的大方向上，既有《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了？》《感觉身体被掏空》《春节自救指南》这类生活化的作品，也不乏《净光山晨景》、套曲《泽雅集》和《落霞集》这类严肃的传统合唱作品。这些严肃风格的合唱作品在传统合唱作品的视野中也具有很高的艺术审美，如无伴奏八声部合唱作品《净光山晨景》是对于“净光山”美景与寺院的描写，运用了中国传统的五声调式，歌词也传递修行清净地的安逸和修行者们的虔诚，“得到业内高度认可，这首作品被公认为中国难得的近代合唱佳作。”金承志对中国古典艺术十分热爱，《泽雅集》和《落霞集》两部套曲都是取材于中国传统文化，几乎都是无伴奏合唱的形式，音乐结合了写实与写意，在虚实之间用音乐呈现了中国传统美学。多元化的音乐呈现既是主观的创作特点，同时也是从当下受众接受的角度考虑，“多种多样的音乐受到不同人的喜欢，反映了人们需求听觉美的普遍性”。在创新发展合唱艺术的思路中，应该充分运用这些碎片化的信息，进行多元化的创作，增加作品与听者连接的关键点，以使听者更加容易接受和喜爱。

三、舞台表现形式的拓展

彩虹合唱团重视临场的表演，在创新发展合唱艺术的过程中，对舞台表现形式也进行了拓展。首先，他们在表演中加入了道具的使用。传统合唱艺术中并不使用道具，临场的演出只是以声音作为传递工具，道具的介入说明彩虹合唱团在表演中加入了视觉的效应。彩虹合唱团的道具都是辅助类型用于点缀，如《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了？》，开始前以团长金承志为首的全团男声都戴上了墨镜，与歌曲叙事的内容形成反差，带来幽默感；又如《感觉身体被淘空》里每个人都带着狗耳朵，以在视觉上说明歌曲的主角已经“累成狗”；《春节自救指南》用了LED 屏，增加了一个字幕的维度，呈现“弹幕化”的效果，并运用字幕引入歌曲正题，在D段说唱部分，每个男生又拿出方巾戴在头上或戴在脖子上，突出了自我的独立存在感。道具巧妙地让舞台效果延伸，进行了很多不言而喻的视觉表现。

其次，彩虹合唱团在舞台表演中善用对话机制，突出作品的戏剧性。传统的合唱艺术大都呈现单线的表述，没有明显的对话机制出现，尤其是加入对白。但对话容易表现出人物的遭遇与心理，增加作品的戏剧性。如《春节自救指南》几乎是用对话展开的，并且引子的结尾和A 段的开端都用到了对白，而且还加入了不同方言突出了地域性，进一步增加了作品的维度，使其横向扩展更为延伸，又与听者拉近距离更加生活化。又如《作为一个发际线靠后的老道，我有话要说》也加入了师徒间和强盗与小道士的对话；再如《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了？》的对话每次出现都灭绝了主角找钥匙的希望，使歌曲的戏剧矛盾不断增加，让作品更加精彩。舞台表演形式上的丰富，增加了彩虹合唱团与观众的互动，使观众能够更加靠近作品。

四、合唱艺术创新探索中主客关系辨析

在借鉴彩虹合唱团的创新时，有一个环节也十分重要，需要更深层次的思考，那就是对创新主客关系的辨析，主体与客体之间的价值关系,即需要与满足需要或使用与被使用的关系。如果主客关系不明晰，那么在创新中主体就可能会被客体所带走，从而发展成主客混淆的不良后果，在创新中过度娱乐化甚至失去了合唱的艺术特点。

主客关系是主体与客体的相互关系，在合唱艺术的创新中，主体是合唱艺术，客体是听者、时代性、娱乐化等需要主体适度借鉴的对立层面。我们能够看到彩虹合唱团在创新中有着很清晰的主客关系，在娱乐化的过程中保持了合唱艺术的审美。首先，彩虹合唱团的唱法是以美声唱法为根基适当介入流行和民族风格的唱法。如《玉门关》《泽雅集》和《落霞集》两部套曲以及《我喜欢》等作品都是美声唱法，在选拔团员的专业要求中，将声乐基础看的十分重要，保持了合唱艺术声音美的审美特点；其次，彩虹合唱团的声部分配按照传统的室内合唱团的标准配置。“与传统的室内混声合唱声部安排相同，分为四个声部，分别是女高音、女中音、男高音、男低音，会根据合唱团所演唱的作品来调节各个声部人员的分配。”演出时，彩虹合唱团并不借鉴太多的流行乐器，一般都是以钢琴伴奏为基础，再加入其它装饰性乐器进行点缀，在演出时，主奏的钢琴也是摆放在舞台的中心。这说明彩虹合唱团的声部与器乐都维系着传统的合唱团，体现了室内合唱团绝对的主体性；再次，彩虹合唱团的作品写作也具有很强的专业性。尽管蹿红于网络的诸多作品具有流行风格的审美特征，但在创作角度上，只有主题与音乐的基调进行了流行化，旋律、声部的创作依然保持着严谨，尤其是对于声部的分配有着独特的调度，在对话与故事发展中能够在反复变化和交替中保持和谐与平衡。因此，在借鉴彩虹合唱团的创新中，作品既是核心的部分，也是最难借鉴的部分。即便是主题娱乐化的方向和舞台表达的丰富性都具备，雅俗共赏的创作还是需要精湛的专业技巧以及独到的选题和鲜明的个性。由此可见，彩虹合唱团在发展中有着清晰的主客关系，他深知作为合唱团的创作需要让合唱艺术走入大众视野，而不是某一首作品，凭借某个噱头挤进热搜，这也是我们在发展合唱创新之路上的重要认知。

五、结语

彩虹合唱团能够将合唱艺术与生活题材融合到一起，形成一种强烈的对比，带来不同的审美感受，这是合唱艺术乃至声乐艺术在当下创新发展一次成功尝试。彩虹合唱团对于合唱艺术探索的成功给中国合唱艺术指引了新的方向。传统的高雅声乐艺术不应该只局限于学院派以及专业比赛的层面，市场与大众才是传统艺术发展的土壤，只有在时代与生活中不断演化才能使其良性发展，代代流传。中国合唱艺术的发展需要彩虹合唱团多元化的声音带来的积极影响，这将使更多的创作者从时代的角度来思考合唱发展，让合唱艺术能够融入到人们的生活之中。