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合唱的音响效果之我见

2018-01-24

黄河之声 2018年20期
关键词:音响效果音响声部

邱 静

(南充职业技术学院,四川 南充 637131)

在合唱音响效果评价上,怎样才算是理想的音响效果?合唱本身是群体性多声部声乐表演艺术,对合唱音响而言,协调、统一、丰富的音色变化是其核心,但对于合唱音响平衡,影响因素众多,包括每一个合唱成员、每一个声部及不同和声在音色、音准、音量等方面的变化关系。

一、主调作品不同声部的音响平衡

合唱是多声部共同承担的声乐艺术形式,不同声部在音响平衡上需要处理好各自的关系。通常,作品的主调需要表现主旋律声部特点,也是塑造声乐艺术形象的关键。因此,在安排主旋律声部音响比例时,应该在音色、音量、音位等方面给予突出。如在作品《茨冈》中第1~9小节,主旋律为女高音,而在10~19小节,主旋律由男高音和女高音共同担任。在主旋律处于外声部或易突出的音区,内声部不能太突出,否则将影响主旋律,导致主旋律音响被淹没的问题。再如在《送别》中,第33~40小节由中音声部担任主旋律,中音区的主旋律相对较弱,而背景音乐却在高音区,将直接淹没中音区的主旋律声部。为此,我们需要做出适当处理,来改善主旋律声部与其他声部的音响平衡。如提高主旋律声部的力度,对副旋律声部、背景音乐进行适度降低,对其他声部也做降低处理。

从合唱音响表现来看,副旋律声部起到辅助主旋律作用,往往在旋律走向、音乐节奏、情感等方面进行渲染音乐形象。在合唱音响比例平衡上,副旋律声部应该向主旋律声部进行靠拢,但不能过于突出,发挥其伴随、辅助效果。在《黄水谣》合唱中,主旋律为女高音,副旋律为女低音。为了实现主、副旋律声部的音响平衡,只需要副旋律声部能够不太突出,就可以很好的实现与主旋律声部的音响平衡。当然,在合唱中,和声低声部也是支撑音乐作品,烘托音乐情感氛围的重要力量。但对于和声低声部,以和声形式为主,要求旋律简练、明晰,能够与其他声部构成音乐织体。因此,在安排和声低声部音响比例时,需要从音色、音位、情绪等方面,实现该和声向高声部的靠拢,不过在音量上,应给予适当增强,但不要过于突出,避免干扰主旋律声部。

另外,对于背景声部,主要担任“配角”作用,以烘托合唱作品的音乐氛围。在音响平衡方面,需要处理好背景声部与主旋律的协同关系,避免在旋律、节奏、音色、情绪方面过于突出。如在背景性合唱织体中,要对各音位、音色进行靠拢,整体音量要低于主旋律。在《山丹丹花开红艳艳》中,背景性声部由男声、女声共同担任,采用六度开放排列法,能够让整个合唱的音响效果更柔和、更宽广。对背景性声部安排音响时,要避免两种声部出现分离,尽量突出背景性声部的靠拢。

二、复调作品不同声部音响平衡关系

复调作品在合唱表演中,注重对不同旋律的多重组合与交织,其特色为音乐结构具有连贯性,不同声部轮流处于主旋律地位,使其形成此起彼伏、相互穿插的艺术效果。通常,在对比式复调中,主题声部应该分配等同力度的音响效果,不过,在主题旋律起伏变化上,应给予相应变化。在《欢乐颂》中,第655小节,该段乐曲具有不间断性,各声部连续不断一气呵成。但在二重赋格曲开始,对两个主题声部需要依次出现,为了表现女低音声部、男高音声部对音乐作品所赋予的鲜明形象,在音响效果上需要给予同等力度的处理。在《茉莉花》合唱中,高音声部与中、低音声部分别担任主旋律声部和对比声部,主旋律声部以江苏民歌为旋律特色,而对比声部以河北民歌为风格,两者在音乐形象上具有鲜明对比特色。因此,在音响效果上,要赋予主旋律声部为主,而中、低声部为陪衬,突出主旋律声部的音响效果。对比式复调作品在合唱中,如果对比声部是相互配合与陪衬的关系,就需要从音响效果上进行处理,突出主旋律声部。在《在希望的田野上》合唱中,女声部、男声部分别担任合唱的主旋律和对比声部,在表现音乐作品的音乐氛围上,为了突出女声部的抒情性,展现男声部的活泼性,在音乐对比声部音响效果上,需要对男声部降低一级力度,从音色上稍微退让处理,来优化两者声部的音响关系。

针对模仿式复调作品的合唱音响效果,分两种情况。一种是局部模仿。在音乐作品中,通过局部模仿来强化主题声部,在音响效果上给予同等力度处理。如在《山在虚无缥缈间》总谱第15节,女低声部与女高声部的局部模仿,在音响处理上应同等力度;在《黄昏之歌》合唱中,高声部为主题声部,低声部为模仿声部,该段主题声部与模仿声部存在二拍的距离,为了突出主旋律高声部主题,让音乐形象更丰满,突出模仿声部的衬托作用,可以在音响处理上,让模仿声部让路主题声部。另外,在卡农式模仿中,为了突出音乐作品自身结构的统一,往往需要处理不同声部的音响氛围。如在《猜调》中,高音声部为主旋律,低音声部为对比声部,采用卡农式模仿,不能让模仿声部替换主旋律声部,在音响效果上需要平衡对比声部的力度,适当降低,来退让主旋律声部的音响效果。

三、结语

在合唱中,音响效果的实现需要考虑诸多影响因素,而对于音响平衡关系更是关键。由于合唱中不同合唱团、不同声部对音响的要求不完全一致,需要从音响平衡上来处理相对与局部关系。因此,还需要考虑其他方面的复杂因素,来提升合唱的音响平衡效果。■

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