合唱的音响效果之我见

2018-01-24邱静

黄河之声 2018年20期

邱静

（南充职业技术学院，四川南充 637131）

在合唱音响效果评价上，怎样才算是理想的音响效果？合唱本身是群体性多声部声乐表演艺术，对合唱音响而言，协调、统一、丰富的音色变化是其核心，但对于合唱音响平衡，影响因素众多，包括每一个合唱成员、每一个声部及不同和声在音色、音准、音量等方面的变化关系。

一、主调作品不同声部的音响平衡

合唱是多声部共同承担的声乐艺术形式，不同声部在音响平衡上需要处理好各自的关系。通常，作品的主调需要表现主旋律声部特点，也是塑造声乐艺术形象的关键。因此，在安排主旋律声部音响比例时，应该在音色、音量、音位等方面给予突出。如在作品《茨冈》中第1~9小节，主旋律为女高音，而在10~19小节，主旋律由男高音和女高音共同担任。在主旋律处于外声部或易突出的音区，内声部不能太突出，否则将影响主旋律，导致主旋律音响被淹没的问题。再如在《送别》中，第33~40小节由中音声部担任主旋律，中音区的主旋律相对较弱，而背景音乐却在高音区，将直接淹没中音区的主旋律声部。为此，我们需要做出适当处理，来改善主旋律声部与其他声部的音响平衡。如提高主旋律声部的力度，对副旋律声部、背景音乐进行适度降低，对其他声部也做降低处理。

从合唱音响表现来看，副旋律声部起到辅助主旋律作用，往往在旋律走向、音乐节奏、情感等方面进行渲染音乐形象。在合唱音响比例平衡上，副旋律声部应该向主旋律声部进行靠拢，但不能过于突出，发挥其伴随、辅助效果。在《黄水谣》合唱中，主旋律为女高音，副旋律为女低音。为了实现主、副旋律声部的音响平衡，只需要副旋律声部能够不太突出，就可以很好的实现与主旋律声部的音响平衡。当然，在合唱中，和声低声部也是支撑音乐作品，烘托音乐情感氛围的重要力量。但对于和声低声部，以和声形式为主，要求旋律简练、明晰，能够与其他声部构成音乐织体。因此，在安排和声低声部音响比例时，需要从音色、音位、情绪等方面，实现该和声向高声部的靠拢，不过在音量上，应给予适当增强，但不要过于突出，避免干扰主旋律声部。

另外，对于背景声部，主要担任“配角”作用，以烘托合唱作品的音乐氛围。在音响平衡方面，需要处理好背景声部与主旋律的协同关系，避免在旋律、节奏、音色、情绪方面过于突出。如在背景性合唱织体中，要对各音位、音色进行靠拢，整体音量要低于主旋律。在《山丹丹花开红艳艳》中，背景性声部由男声、女声共同担任，采用六度开放排列法，能够让整个合唱的音响效果更柔和、更宽广。对背景性声部安排音响时，要避免两种声部出现分离，尽量突出背景性声部的靠拢。

二、复调作品不同声部音响平衡关系

复调作品在合唱表演中，注重对不同旋律的多重组合与交织，其特色为音乐结构具有连贯性，不同声部轮流处于主旋律地位，使其形成此起彼伏、相互穿插的艺术效果。通常，在对比式复调中，主题声部应该分配等同力度的音响效果，不过，在主题旋律起伏变化上，应给予相应变化。在《欢乐颂》中，第655小节，该段乐曲具有不间断性，各声部连续不断一气呵成。但在二重赋格曲开始，对两个主题声部需要依次出现，为了表现女低音声部、男高音声部对音乐作品所赋予的鲜明形象，在音响效果上需要给予同等力度的处理。在《茉莉花》合唱中，高音声部与中、低音声部分别担任主旋律声部和对比声部，主旋律声部以江苏民歌为旋律特色，而对比声部以河北民歌为风格，两者在音乐形象上具有鲜明对比特色。因此，在音响效果上，要赋予主旋律声部为主，而中、低声部为陪衬，突出主旋律声部的音响效果。对比式复调作品在合唱中，如果对比声部是相互配合与陪衬的关系，就需要从音响效果上进行处理，突出主旋律声部。在《在希望的田野上》合唱中，女声部、男声部分别担任合唱的主旋律和对比声部，在表现音乐作品的音乐氛围上，为了突出女声部的抒情性，展现男声部的活泼性，在音乐对比声部音响效果上，需要对男声部降低一级力度，从音色上稍微退让处理，来优化两者声部的音响关系。

针对模仿式复调作品的合唱音响效果，分两种情况。一种是局部模仿。在音乐作品中，通过局部模仿来强化主题声部，在音响效果上给予同等力度处理。如在《山在虚无缥缈间》总谱第15节，女低声部与女高声部的局部模仿，在音响处理上应同等力度；在《黄昏之歌》合唱中，高声部为主题声部，低声部为模仿声部，该段主题声部与模仿声部存在二拍的距离，为了突出主旋律高声部主题，让音乐形象更丰满，突出模仿声部的衬托作用，可以在音响处理上，让模仿声部让路主题声部。另外，在卡农式模仿中，为了突出音乐作品自身结构的统一，往往需要处理不同声部的音响氛围。如在《猜调》中，高音声部为主旋律，低音声部为对比声部，采用卡农式模仿，不能让模仿声部替换主旋律声部，在音响效果上需要平衡对比声部的力度，适当降低，来退让主旋律声部的音响效果。