电视专题片摄像的创作与编辑意识探析

李雪燕 朱建章

（作者单位：1.云南广播电视台；2.昆明广播电视台）

在新形势下，电视专题片在政治、经济、历史、人文及衣食住行等方面仍发挥着重要作用。为了满足大众对专题片在审美、主题、内容、视觉、情感等方面的需求，摄像人员在拍摄与制作电视专题片的过程中要注重其质量的提升。在拍摄与制作电视专题片的过程中，摄像是首要的技术环节，并且是一项专业要求较高的工作，即拍摄人员在拍摄时除了要有专业的技术能力，还要有后期创作与编辑的意识，在拍摄的过程中为后期专题片的创作、编辑奠定基础，将专题片的拍摄作为视觉上的创作与编辑活动，从而为提高专题片的质量打好基础[1]。

1 电视专题片制作中的摄像创作意识

在制作电视专题片的过程中，摄像不仅是一种记录图像的拍摄活动，也是摄像人员根据专题片的脚本、主题、内容及摄像的条件、资源等所开展的创造性活动。摄像人员在制作电视专题片过程中的创作意识主要体现在以下几个方面：

1.1 建立创作脚本，提高拍摄的质量与效率

在正式开始拍摄专题片之前，摄像人员应当具有制作脚本的意识，为拍摄做好充分准备。因此，在拍摄之前，摄像人员应当按照专题片的主题、内容及拍摄计划等，制作适当的拍摄脚本，将自己的理解、想法及拍摄的重点、难点等融入拍摄脚本中，在拍摄时采取科学、恰当、灵活的拍摄方法，力求拍摄的画面既能够突出专题片的主题与内容，又能够符合大众的审美需求，通过拍摄活动创作出与大众需求相符的专题片画面。

1.2 景别的选择与自然衔接

在拍摄电视专题片的过程中，景别的选择与运用具有重要作用。一名专业的摄像人员不仅要站在与专题片文本作者相同的高度上，以批判性思维了解专题片的主题、内容、结构与情感，还要根据景别的选择与运用将自己赋予专题片的“血肉”和“灵魂”展现出来，从而获得高水平的视觉效果。在拍摄创作中，如果摄像人员不能够合理运用景别，可能会影响专题片的视觉传达效果[2]。同时，在景别的运用中，摄像人员还应当注重景别与景别之间的自然衔接，尽量消除镜头转换的突兀感。

1.3 画面中光线的展现与合理运用

对于不同体裁的专题片而言，其中的色彩与光线要合理地发生变化，而不是千篇一律。例如，如果要在专题片中展现四季的变化或一天之内的不同时段，就要合理地安排与呈现不同的色彩和光线，以色彩和光线的差异、变化来呈现不同时间的场景。再如，专题片在展现不同的情感时，对于赞美、歌颂等正面情感的展现要使用暖色调，对于低落、否定、悲伤等负面情感的展现要使用冷色调。另外，摄像人员还可通过色彩的规律性变化、光线的明暗交替突出纪录片的主题与内涵[3]。虽然制作人员可以在后期制作中调整画面中的色彩与光线，但拍摄过程是后期制作的基础，只有前期拍摄注重色彩光线的合理运用，才能为后期制作打好基础。因此，在专题片摄像过程中，摄像人员要具有合理使用色彩和光线的意识。

1.4 掌握叙事技巧，增加专题片的亮点

摄像人员必须要掌握摄像的叙事方法，并根据不同的摄像目标合理、灵活地使用叙事方法。例如，一般来说专题片都是采用“总—分—总”的叙事方式，即先概括专题的总体背景，再详细叙述专题的内容，而后对专题进行总结；也有专题片采用倒叙的叙事方式，即在专题片中先叙述专题结果，而后再追溯经过。摄像人员的摄像活动要根据专题片的叙事方式来展开，通过多个画面的组合运用、合理搭配、叙事重构等方式将专题内容真实客观、直观形象地展现在观众面前，从而让专题片在视觉叙事与语言叙事上获得成功。

2 电视专题片制作中的摄像编辑意识

对于一部高质量的电视专题片而言，摄像人员的编辑意识决定着专题片最终的视听水平。在摄像编辑意识的作用下，摄像人员通过不同的编辑理念、编辑手法，可以提升专题片的视觉传达高度。电视专题片摄像人员的摄像编辑意识主要体现在以下几个方面：

2.1 蒙太奇手法的运用

任何一部电视专题片的拍摄都离不开蒙太奇手法。该手法的作用是促进摄像的镜头语言更为完善且富有层次感、顺序感，使专题片的内容清晰，主旨突出，将专题片生动形象地展现在观众面前。蒙太奇手法多种多样，摄像人员要根据专题片摄制的实际需求选择蒙太奇手法。例如，在专题片中有两条线索时，摄像人员可运用平行蒙太奇的手法将这两条线索分别予以展现，这两条线索在表面上看起来是相互独立的，但最终又交汇于专题片的主题之上。如此的表现方式不仅可以使得专题片的结构、层次更为丰富，还能够增强专题片画面的趣味性。在此需要明确指出的是，无论采用哪一种蒙太奇手法，都必须使用真实、客观的画面，绝不可以因弄虚作假而使专题片失去真实叙事的本质。

2.2 节奏鲜明，情绪恰当

电视专题片的主题、节奏、情感表达等都与镜头有直接关系，所以摄像人员在制订拍摄计划时，要基于专题片实际来确定其中的节奏、情感，并通过镜头将节奏与情绪准确、恰当地表达出来。镜头的长短影响着专题片的节奏，镜头较长，专题片的节奏就较慢；镜头较短，专题片的节奏就较快，镜头切换的速度、频率影响着专题片的进程。同时，镜头对于专题片中人物情绪的展现也有着显著影响。这就要求摄像人员在拍摄过程中要会基于脚本与对人物的了解来揣摩人物的情感，从而合理地安排好镜头。同时，在展现人物情绪时，摄像人员要注重人物情感的真实流露，而不是通过刻意安排改变人物的真实情感，如此才能保证电视专题片的客观性，并充分挖掘其中的思想与情感内涵。

2.3 在画面中融入运动元素

专题片中有大量的运动画面，这些画面既是专题片内容的真实展现，也是使专题片内容生动形象的基础。专题片就是要客观地将所要表现主题的“本真”呈现给观众。因此，在拍摄电视专题片的过程中，摄像人员要善于运用画面，通过画面的运动凸显专题片内容真实、自然的发展变化，从而提高专题片画面的视觉效果。需要注意的是，在拍摄专题片中的运动元素时，摄像人员不仅要使用固定镜头来展现人物和其他运动元素，还要以运动镜头来提高专题片的视觉冲击力，从而丰富整个专题片的画面[4]。

2.4 注重画面生动的细节

在拍摄专题片的过程中，摄像人员不仅要注重各个画面的完整性，还要运用刻画细节的手法使得专题片更为生动、形象与丰满。例如，要想在专题片中体现出建筑工人年末回家途中的欢快心情，则不仅要以其脸上的喜悦表情烘托欢乐的气氛，还可以通过其领工钱、在商场给家人购买年货等细节来进一步刻画人物的情感，从而使整个人物更为形象与丰满。突出人物的情感，专题片的主题自然就得以彰显。

3 提升电视专题片摄像创作与编辑意识的策略

3.1 从拍摄主体向鉴赏主体转变

在传统的摄像创作中，摄像的主要功能是用影像记录的形式来为人物或事物做“造型”。具体到传统的电视专题片的拍摄中，摄像创作则从属于专题片的内容，专题片的编导处于主体地位，摄像人员的创作活动是根据以上二者的要求展开的，摄像人员处于被动地位。

然而，在现代电视专题片作品中可以看到，摄像活动并不是单纯地将其他人所需要的影像记录下来，摄像人员对于镜头的选择、色彩的安排、光线的把握、运动元素的捕捉以及同期声音的融入等都决定着专题片的整体质量。因此，摄像人员必须在拍摄专题片的过程中发挥自身的摄像创作与编辑意识，从而使专题片的结构合理、内容丰富、情感饱满，让图像成为专题片的视觉“语言”，使摄像叙事中的创作特征凸显出来。例如，科普类电视专题片《新牛经》主要讲述了改革开放以来农村发生的变化。其对于画面与声响的运用如表1所示。

表1 专题片《新牛经》中摄像片段的叙事内容

从上述片段的拍摄中可以看出，摄像人员通过对多元化景别的选择运用、多种运动元素的选取以及多个镜头的自然转换，将新农村发展背景下“老黄牛‘下了岗’”的现实与心境生动形象地呈现在观众面前。在摄像人员创作与编辑的画面中，镜头不单是记录新农村、老黄牛的工具，更是向外界阐述农村发展与老黄牛命运的语言。如此能够使观众更为贴切地感受到专题片的表现力与层次感，进而对专题片产生更深刻、独到的理解。因此，电视专题片的摄像人员应当不断提升自己的创作与编辑意识，并有效地将其运用到摄像中，提高专题片的质量。

3.2 灵活运用技巧

摄像人员的摄像工作不是单纯地“你指挥，我来拍”，不是完全遵从编导的要求来展开摄像工作，而是要站在整个专题片的高度上理解专题片的主题、内容、拍摄意图等，并将这些认知与自己的摄像工作结合起来，在创新自身创作意识的基础上拍摄电视专题片。例如，在专题片《茶山粟海忆洙边》中，拍摄万亩板栗园的场景时，摄制组人员了解到，板栗树经过上千年的成长，才形成当前的万亩规模，但是如何通过镜头来展现园中几棵千年板栗树的故事传说，就需要摄像人员通过创作实现。专题片《茶山粟海忆洙边》中画面片段的展示如表2所示。

表2 《茶山粟海忆洙边》中的画面及其景别类型

摄像人员通过自己对万亩栗园的观察及其对“栗树王”故事的领悟，以玩游戏的孩子、仰望“栗树王”的游客、向导的讲解及“栗树王”的形象刻画，将万亩栗园的古老故事融入镜头中，使画面富有艺术美感。

3.3 强调视觉画面

在拍摄与编辑电视专题片的过程中，摄像人员要具有增强后期效果的编辑观念，培养编导思维，以审美视角选择摄像的核心，在明确专题片主题、内容及结构后，凭借自己的职业敏锐力与编导思维做好构思，为专题片后期的编辑提供丰富的思路与素材[5]。

同样，在《茶山粟海忆洙边》的拍摄过程中，摄制组选了两个主要拍摄地，一个就是上述的万亩栗园，另一个则是茶园，这两个拍摄地之间有相当一段长的距离，且周边与内部环境具有显著差异。摄像人员如果在摄像时不为后期编辑做好准备，观众就会明显感受到两个场景变换过于突兀。

4 结语

信息时代的到来，使得电视等传统媒体受到了严重的冲击，同时人们审美和精神文化需求的不断提升，也推动了电视专题片的创新发展。因此，在拍摄电视专题片的过程中，摄像人员必须要有较强的创作与编辑意识，基于审美思维与批判性思维，通过运用各种手法拍摄出具有高水平视觉传达效果和丰富人文内涵的电视专题片，并要保证专题片的真实与客观，最终拍摄出符合大众审美且内容丰富、极具表现力的电视专题片。