墨谱芸香

文·图/刘强

墨谱，即为制墨商家，延请画师依其所制墨块，描绘墨面图案，再邀刻手依图镌刻，辑为谱录，一般有商业宣传之功能。有些墨锭收藏家也会将自己收藏或过眼的佳墨，通过文字或图像的形式予以记录，包括对墨锭进行描述分析，或拓印、翻刻造型纹样，通过结集刊印，以便鉴赏或流传。

制墨发展轨迹

最早的墨谱乃宋代李孝美编撰的《墨谱法式》，全书分三卷，上卷是“图”，主要用图例说明制墨程序；中卷是“式”，记录了唐宋制墨名家所制墨品形式；下卷是“法”，专讲制墨的配方。此书自宋代问世以来，刊刻不多，传世稀少。元代陆友著有三卷本《墨史》，详细介绍了历代制墨名家的手迹，自三国魏韦诞起，至宋周伯起止，共190多人，附杂记25则，皆墨林典故，广搜博采，颇为博瞻。《畴斋墨谱》由元代张寿所著，里面先列出五代时期后蜀官员李廷珪等墨三十品，并记载了试墨、墨工的相关情况。《墨谱法式》与《畴斋墨谱》侧重记载历代制墨名家和他们所制的墨，但并非专门记载藏墨的著作，墨主要作为写字的工具而不是供收藏鉴赏的雅玩。

南唐时，河北易水奚超一族，以善制松烟墨著称，他们制墨的方法称为“易水法”。后来，奚氏一族为避难迁移至歙县，继续从事制墨业，奚超之子廷珪任南唐后主李煜的墨官，所制墨为后主赏识，故赐姓李，改称李廷珪，廷珪墨也成为墨史上的珍品，《墨谱法式》说：“李廷珪墨，其坚为玉，其文为犀，写千幅纸不耗三分”“沉水三年不败”。宋太祖以后，凡皇帝写诏书，都用廷珪墨。

明代是制墨业发展的高峰，特别是万历年间徽墨装饰风格转变的同时，也是中国印刷技艺、版画技艺发展的黄金时期，“墨之在万历，犹诗之有盛唐”。2022年，北京华艺国际春拍上，明万历间方氏美荫堂刻本《方氏墨谱》再度亮相，该谱一函六册，钤印：大玄氏、方氏于鲁、方氏建元、琅琊世家、王景祜印、受夫、红叶节庵。此本《方氏墨谱》为初刻本，含序跋铭赞二卷，图六卷。《方氏墨谱》自成书以来即大受欢迎，一时洛阳纸贵，初版以后未即十年，编撰者方于鲁被迫出走徽州，书版随之散落，故初版更显难得。

墨谱高光之作

《方氏墨谱》是明代制墨、印刷、版画领域的里程碑。该谱共收录方于鲁所制名墨造型图案385式，依义分为六类，即国宝、国华、博古、博物、法宝、鸿宝。依象分为五种，圆型为规，方型为萭，正直型者为挺，修者锐者荼者葵者为圭，其余形状者为杂佩。在这五类中，又分出许多细目，如璋形、笏形、玉佩形、牛舌形、圆璧形、蝉形、砚形、碑形、鼎形、钱币形、塑像形、玉玺形、异兽形、果品形等。

方于鲁（1541—1608），原名大滶，字于鲁，明朝徽州府歙县人。因所制作的佳墨为万历皇帝所赏，时称于鲁墨。袁芳荣在《古书犀烛记》中说，“他的制墨技术学自程君房，且有青出于蓝的态势。他后来离开程君房自行开业，制墨非常讲究，如制墨取烟要用桐液，和墨要用广胶，解胶用灵草汁，因此制造出来的墨，被文人雅士视若珍宝，还能进贡万历皇帝使用，在一些墨谱上有‘草莽臣于鲁按图制’的字样可资佐证”。《方氏墨谱》插画为画家丁云鹏所绘，线条纤丽，雕刻精美，郑振铎在《中国古代木刻画史略》中评价该谱：“易凹版的墨范而成为凸版印刷的《墨谱》，当是于鲁创造性的想法，一方面作为墨型的样本，一方面，其本身也成为一部绝妙的画谱。”难怪时人钱允治言：“顷于百谷斋中见方于鲁墨谱，不觉大叫，谓世固有此尤物哉！欲得之心，如饥如渴。”

作为“墨谱双璧”的另一谱乃《程式墨苑》，成书略晚于《方氏墨谱》。《程氏墨苑》为明万历年间制墨大师程大约（即程君房）编。全书共收录程君房所制名墨图案520式，其中彩色图版50幅，分玄工、舆地、人官、物华、儒藏、缁黄六类。除程氏本人写于明万历二十二年的自序外，尚有申时行、董其昌、利玛窦等人撰写的 17 篇序文。

程君房，名大约，活跃于明万历年间，深得皇家赏识，其所制墨被誉为李廷珪后第一人，博取众家之长，精研各种配方，坚而能润，黝而有光。董其昌赞其“百年之后，无君房而有君房之墨；千年之后，无君房之墨而有君房之名”。《程式墨苑》虽编于《方氏墨谱》之后，但其规模之大及制作之精，又远超《方氏墨谱》。郑振铎认为，“该谱包罗万有，精选苛择，时出奇想，有缩古画而小之的，有摹历史故实的，有写名山大川的，有叙神化故事的，有述仙佛奇踪的”。著名的“宝象图”共4幅，为比利时铜版画的木刻摹本，为中国木刻史之首创，甚至还有西洋宗教宣传画像。他在劫中得此书，直呼“此国宝也，人间恐无第二本。余慕之十馀年，未敢作购藏想，不意于劫中竟归余，诚奇缘也”。

清代刊刻最精的墨谱当属汪近圣的《鉴古斋墨薮》，原刊不分卷，前刊各家题赠文字，后刊图录，主要为汪近圣所遗留制墨的墨印拓片及当时名家的题咏等88种。民国著名刻书家陶湘在其《涉园墨萃》里辑录重校本《鉴古斋墨薮》为4卷及附录1卷，以红橙蓝绿紫金黑七彩印刷，其编排与原刊有很大差异，比如原刊以御制四灵图墨为首，而陶版以御制耕织图诗墨列首，且陶版的图录也比原刊多，并且以七彩印刷，更显精美华丽。

汪近圣和曹素功、汪节庵、胡开文并称为清代徽墨四大名家，他的“惜如金”“圭璧光”“麝香月”“青云路”“金壶墨汁”等墨，成为应市名墨。

墨业日渐式微

民国时期，传统墨业日渐式微，墨谱的商业宣传作用也逐渐淡出历史舞台，研究和鉴赏的功能日益凸显，一些古墨收藏家在墨谱中刊印了大量古墨拓片，并对古墨进行考证分析、精研细斟、钩沉故史，更体现了墨谱的学术性和艺术性。在这一背景下，《四家藏墨图录》成为当时墨谱出版领域的翘楚，该图录为觯斋水纹纸印本，内收叶恭绰、张絅伯、张子高、尹润生四家藏墨精品。叶恭绰在序中写道：“吾与诸友，偶敦夙好，搜集有年，剖璞披沙，精英斯现。值有谈玄之会，戏附墨家者流，爰应时需，出供讨究，遂各选其胜，合印斯编，名曰四家藏墨图录。”