中国古代传统朱雀纹在现代礼服设计中的创新应用

刘宝骏

河北美术学院 河北 石家庄 050700

绪论：《易·系辞》“太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦。”[1]四象便是代表着青龙、朱雀、白虎、玄武。四象起源于我国悠久的历史长河中上古时期人类对于二十八星宿的崇拜，而朱雀便属南方七宿（井、鬼、柳、星、张、翼、轸）。朱雀形象及其文化价值从古至今在多个领域中体现，从中国古代战国时期曾侯乙墓、汉代四神瓦当到现代社会建筑、工艺品、游戏、动漫等领域均有涉及，都可以看到我国悠久的历史文化底蕴以及其带来深厚的文化价值。

朱雀的造型和纹样同样也以中国传统元素的形式影响着现代礼服的设计，并从中得到创作灵感，进一步将中国传统文化在服装上发扬光大。本文通过探究朱雀在历史文献中朱雀的起源、寓意、表现方式和文化价值等方面深入分析，并从古代的朱雀纹样以及在中国传统服装中的发展、变体和表现方式等进行多维度的研究，以现代高贵典雅的礼服为基础，从多元化的角度探寻朱雀纹及其文化价值在现代礼服中的设计应用。探索中国传统文化与现代服装的进一步结合，带来服装设计上的创新与研究，发扬中华民族的强大民族向心力。

本文结合调查法、文献研究法以及个案研究法，将已有的关于朱雀和朱雀纹的历史材料和当代艺术作品进行整理，客观参考文献，进行细分个例进行研究。探寻传统文化与礼服设计，在形制上有效结合；在文化上的摩擦碰撞；在实用上的合理等问题。思考本文的创新方向，从多方面入手进行研究和探索。

一、理论背景

（一）中国传统文化天之四灵概述

中国古代传统文化历史极为悠久，自原始部落时期，古人对于动植物的崇拜就已经初具雏形，其已经成为中国人独一无二的文化特点，并且一直影响着我们现在的生活。

我们的祖先在古代便仰望星空，观察星宿的变化。他们以我们难以想象的智慧将靠近黄道面的星空划分为二十八星宿。二十八星宿通过东、西、南、北四个方位分为四宫，每宫七宿，将各宫所属七宿连接想象成为一种动物的形象，这便是我们世人所熟知的四象，亦被称为天之四灵（青龙、白虎、朱雀、玄武）。青龙属东，其东方七宿分别是角、亢、氐、房、心、尾、箕；白虎属西，西方七宿分别是奎、娄、胃、昴、毕、觜、参；朱雀属南，南方七宿分别是井、鬼、柳、星、张、翼、轸；玄武属北，北方七宿分别为斗、牛、女、虚、危、室、壁。这便是周人一直所推崇的四方模式，寓意四灵各保一方平安，也将颜色进行区分和阶级排列。

然而由于战国时期礼乐崩坏，四方思维模式逐渐被五方五行的思维模式所取代。尔后在汉朝初期的黄老之学中，进一步综合细化了五行思维，如图1所示，加入了黄龙为中，保持原有左青龙右白虎前朱雀后玄武，也在其基础上增加了五帝、五佐以及五色等概念。

图1 五行模式

（二）朱雀的历史发展历程

朱雀又称朱鸟，作为星神，它还有“萤惑”和“长离”两个不为世人所皆知的名字。其最早出现在殷墟出土的甲骨文上便有朱雀的形象，且在甲骨文上亦有记载“丁巳卜，贞帝朱鸟，三羊三豚三犬。”[2]如此记载充分说明了古人在远古时代便已经将朱雀当作神灵来祭拜；尔后在汉代道教学说之中，将朱雀封为护法神—凌光神君，这也说明了天之四灵在道教中极高的地位和影响；乃至唐朝，《混元八景真经》也有对于朱雀的描述“南方丙丁火，卦主离，其象朱雀，火神也。”[3]

很多人将朱雀与凤凰进行比较，有人认为二者为一物，也有人认为凤凰的地位高于朱雀。实则不然，朱雀与凤凰既不为一物，且朱雀在神学中的地位要比凤凰更加高。朱雀作为中国传统文化的天之四灵，亦是上述的二十八宿之南方星神，且独一无二，在中国传统文化上的地位极高，几乎可以说是其他神兽无法比拟；在隋朝《五行大义》可以得知“凤凰来，黄鹄见。凤凰卽朱雀之类。喜故出见。甘露。黄鹄。并子庆其母也。”从中便可得知凤凰实则是属于朱雀的衍生形象。这些不同的形象，在不同的地区和时代，互相融会贯通，相互借鉴，便形成了独属于中华民族的鸟类崇拜文化，这不光是我们中华民族的瑰宝，也是世界文化遗产的一大组成部分。

二、中国传统朱雀纹的形式特征和应用

（一）中国传统朱雀纹的形式特征

朱雀是古人臆想出来的一种神灵，其形象大部分是通过现实生活之中真实存在过的鸟禽类动物各部分夸张化、神化，加以组合而形成。

众所周知，朱雀五行属火，有着热情蓬勃之生机，也预示着吉祥如意，早在先秦时期，朱雀就被认为可引导亡魂升天的象征。先秦时期朱雀纹就已经存在，在商代青铜器以及战国时期的曾侯乙墓星宿图上均有出现，这是朱雀纹样的起始阶段，在这个时期中朱雀也被称为玄鸟；秦汉时期，谶纬之学的兴起，强调了朱雀等四灵在文化中的地位，在当时的瓦当和石画像之中得以体现，这是朱雀纹样的发展期，这个时期的朱雀纹基本造型相似。秦汉时期的朱雀纹形象造型生动，头部的曲卷形羽毛呈现出其挺拔的线条设计，头部至颈部为“U”字形，而颈部到躯干部分又为优雅的“S”形，展开的翅膀和精细刻画的羽毛都展现出了其优雅矫健豪放洒脱的姿态，且形态各异；隋唐时期至明清时期，随着儒家思想的地位不断提高，以朱雀为代表的天之四灵（青龙、白虎、朱雀、玄武）在历史长河发展中被礼记四灵（麒麟、凤凰、龙、龟）所代替，朱雀纹也随之发展成凤凰纹，并且成为了古代皇后的专属图腾纹样。随着儒家思想在各朝各代得到发展和推广，逐渐成为了中国古代的主导思想体系，朱雀纹慢慢发展为凤凰纹，如图2所示。凤凰纹相比较于早期的朱雀纹，设计更加丰富，造型更加美观，是体现了优雅华贵、富贵吉祥的象征。凤凰也就是朱雀的衍生形象，只是比较朱雀而言，更多了一份祥瑞，更加平易近人。凤凰纹成为了朱雀纹的发展方向之一，也是中国封建制度时期王公贵族专用纹样，后来逐渐女性化，成为皇后专属。中国古代的匠人将自己的心血融入凤凰纹之中，使得其拥有了生动和灵气，体现了其神圣的地位。

图2 凤凰纹样

（二）中国传统朱雀纹的文化内涵

四象之说早在殷商之前就存在，朱雀作为四灵之一，自然在当时的社会之中具有超然的地位。朱雀在古代有多重文化内涵，其可以引导死者羽化升天、代表子孙兴旺、夏季、坐镇南方并有辟邪祥瑞之意。朱雀的存在是我们祖先对于鸟类崇拜的一种表现方式，古人向往鸟儿的自由自在，向往着蓝天。

1.羽化升天的象征

秦汉时期，人们在道家的思想影响之下，开始对于长生不老、羽化升天不断追求。朱雀的表现方式是通过古人对于不同鸟类形象的提取，抽象并且神化而来，故此秦汉时期的人们将朱雀刻画在古墓之中，而其作用则是带领亡魂找到归宿，这种文化和思想在当时的社会很是流行。也体现古人对于生死的豁达，对于死亡的敬畏之心。

2.权力的象征

自古以来，龙纹与凤凰纹都是权力的象征。凤凰纹往往作为伴随龙纹出现的陪衬。凤凰纹在中国历史长河中常常作为女性贵族的象征，一直在中国封建社会中所盛行。然而，朱雀纹作为凤凰纹的原型，同属于鸟纹的不同表达形式。而朱雀纹更加多了一丝神灵的意义。在原始部落时期，少昊部落就以鸟纹为核心，建立了拥有二十四个以鸟类而命名的氏族，并且整个部族之中，各种官职都以鸟来命名；在殷商时期，帝王就开始祭拜朱雀，以祈求上天保佑，巩固自己的地位；女皇武则天把凤凰纹的使用推向高潮，成为最高贵族阶级的服饰。不管是朱雀纹还是凤凰纹，在古代的中国都是权力和地位的象征，通常社会等级较低的人无法穿着这类衣裳，这类纹样已经发展成为古代皇亲贵族图案符号代表。

3.赤色崇拜的巅峰

从朱雀纹以及古代文献中我们可以得知，朱雀全身赤红，全身环绕着火焰，其头顶的火焰最为耀眼。赤色即红色，我们中华民族的“华”字也来自红色崇拜，这是因为在当时凡遵守周礼崇尚赤红的人和民族，都被称为华人和华族，统称为诸华，这使得红色成为中国最具有代表性的颜色。自遥远的原始社会起，中华大地上便存在着对于红色的崇拜，考古学家从山顶洞人的遗址中发现了由赤铁矿粉染制出来的25件工艺品[4]；在五行色学说之中，周文化属于火德，其服饰多用于红色，且红色最为尊贵；现代中国对于红色，更多的是一种团结、吉祥、优雅、华丽、热情的代表色。

（三）朱雀纹在中国传统服饰中的应用

朱雀纹在秦汉服饰中最为流行，在隋唐时期因为道家思想的没落，儒家思想崛起致使凤凰纹以及各类鸟纹得到发展，同时等级制度的不断巩固，这些鸟纹也有所分等级。鸟纹在传统服饰上的丰富多彩，也是中国传统文化底蕴的深厚之处。朱雀纹归属于鸟纹，如图3所示，其也是鸟纹的主要元素体现，而后发展成为了凤凰纹以及各种各样的鸟类纹样。因为人类的技艺不断提高，鸟纹从远古时期的具象到抽象，从抽象再到具象，不断地发展。朱雀纹在秦汉最为流行，在隋唐时期因为道家思想的没落，儒家思想崛起致使凤凰纹以及各类鸟纹得到发展，同时等级制度的不断巩固，这些鸟纹也有所分等级。鸟纹在传统服饰上的丰富多彩，也是中国传统文化底蕴的深厚之处。

图3 鸟纹的变形

1.十二章纹之中的日与华虫

十二章纹来自上古时期，传说虞舜时期就开始使用十二章纹。如图4所示的十二章纹样。据《尚书·益稷》记载：帝曰：予欲观古人之象，日、月、星辰、山、龙、华虫，作会（同绘）；宗藻、火、粉米、黻，希绣，以五彩彰施于五色，作服汝明。[5]鸟纹在中国早期十二章纹中的日和华虫分别有所体现。其一为日，红色的圆圈中有三足金乌，其代表了君权如同太阳照射人间，哺育万物滋生。其二为华虫，也就是锦鸡也称为雉鸡，代表了华丽多彩，象征着文化兴旺繁荣。二者都推动了后来朱雀纹的发展。

图4 十二章纹

这也是最早用于体现等级制的纹样案例，能够代表中国传统文化的文化价值观。其也为后世的朱雀纹和各类鸟纹的发展带来了更多可能性。

2.唐朝回鹘女装上的纹样

在唐代，回鹘的女装流传广泛，成为了当时上流社会的风尚。有两个主要原因，一为唐代的文化繁荣、灿烂辉煌，对于外来服饰不排斥反而是积极包容和吸收。唐太宗曾说：“自古皆贵中华贱夷狄，朕独爱之如一”。这种广阔的气度，来源于强大的民族向心力和文化自信，对于吸收外来服饰文化产生了巨大的影响。第二个原因则是回鹘女装的纹样多以凤凰纹为主，对于当时的女性具有极大的吸引力。

从莫高窟中的回鹘公主供养像，如图5所示，从中可以看到回鹘装的样式，右衽、翻领、小袖，在领子和袖口有精美的凤鸟纹，如图6所示，头上佩戴主题为凤凰的桃形冠，如图7所示，其体态优雅，凤首向左，口衔璎珞，大展双翼，周围有云纹。[6]从回鹘族女装的精致纹样可以看到，在古代不光光是中原的汉族对朱雀纹和凤凰纹喜爱，很多少数民族也在使用，并且成为其服装上常有的纹样，这也说明了其传播范围之广。

图5 回鹘公主供养像壁画

图6 回鹘女装的凤凰纹样

图7 回鹘凤凰头冠

3.明清文官补子

中国自先秦时代起就以服装的色泽、纹样形制来区分等级，区别平民和官员以及官员的等级。补子的起源来自唐代武则天时期的袍纹，用其来区分官员的等级。补子真正定形的时期在明朝洪武二十四年，朱元璋吸收了唐朝绣袍的形式，将绣袍上的图案改成40～50厘米见方的绸料，绣上不同的动物图案，后缝至官服。补子区分了文武百官的类别和等级，分为两类九品。

清朝时期，虽然统治者以最激烈的手段来逼迫汉人剃发易装，但是仍然保留了一部分汉人服饰的特色，补子就是其中之一。清朝的补子与明相比颜色趋于冷色调，其样式更加繁缛琐碎，也更加规范和系统。中国封建王朝的补子都是以动物为标志，文官绣禽，武官绣兽。明代文官的补子，从一到九品分别是仙鹤、锦鸡、孔雀、云雀、白鹇、鹭鸶、鸂鶒、黄鹂、鹌鹑。清代与明代大致一样不同的点在于，清代八品为鹌鹑、九品为练鹊。这些补子都寓意着文明、和平、祥瑞，这也代表了封建社会的严格等级制度以及权力的象征。到这个时期朱雀纹已经从凤凰纹发展到各类鸟纹，并且区分了等级制度。

三、朱雀纹在现代礼服中的设计应用

现代女式礼服作为女性在不同场合穿着的服装，其风格随着时间发展且出现了细致的分类，女式礼服可大致分为婚纱礼服（wedding dress）、晚礼服（evening dress），鸡尾酒服（demitoilet）等。

（一）Wang PeiYi

由先锋设计师王培沂为昆凌而设计的“朱雀星耀”晚礼服，如图8所示，使其在戛纳电影节红毯上大放光彩。黑色缎面的面料使得裙子更加华丽且具有硬挺的质感。其裙摆上用了八万多颗大小、形状各不相同的施华洛世奇水晶，如图9所示，由三名设计师纯手工缝制三个月，通过组合排列的方式呈现出环形朱雀纹遍布裙下摆。裙子上的环形朱雀纹元素是由珠宝设计师通过中国传统朱雀纹以及其寓意，结合昆凌主演的电影《天火》主题，两者的相互结合是文化上的创新与传承。

图8 昆凌在戛纳电影节红毯照

图9 礼服细节图

纹样将朱雀的造型通过抽象化，保留了朱雀首尾的特点，加上火焰元素以及整体的流畅感。以西式礼服作为载体，中国传统文化朱雀作为灵感内核，使得礼服在设计上更具现代感，也使得内含的深厚中国文化元素以更国际化的形象而表达出来。

（二）Guo Pei

Guo Pei 2019春夏服装高级定制系列以“东宫”为主题，在中国传统文化的神话中取材，创作灵感从故宫到古代神兽均有涉及。郭培运用了很多的中国传统元素，其中包含了天之四灵和各种神话传说中神兽的造型，结合细致精湛的工艺，将一种独属于中国风的美感传播至全世界，把我们古人对于生活美好愿望的图腾以及纹样用现代的方式展现出来。把朱雀纹以刺绣的方式方法融入礼服设计之中，并且分别分布在服装的裙子下摆、袖子以及流苏之中。华丽的刺绣加上礼服的改良设计，更加凸显了服装上独属于朱雀纹的威严和优雅，整体造型熠熠生辉，展现出了中国特色，在巴黎时装周上大展风采（图10）。

图10 Guo Pei 2019

（三）盖娅传说

盖娅传说是设计师熊英于2015年成立的服装设计品牌，是集研发、设计以及销售为一体的新兴服装品牌。其一直致力于在历史之中去挖掘、发扬中国传统文化，将传统与创新相结合。曾多次亮相巴黎时装周，将中国元素带向世界，也让世界看到了不一样的中国风。盖娅传说的“天之四灵”系列，将朱雀、青龙、玄武、白虎的元素设计到服装之中。其中“朱雀”这一套礼服更是将朱雀的形象体现得淋漓尽致（图11）。袖子背部有朱雀元素的纹样设计，尤其是背部，整个纹样以渐变打籽工艺呈现，朱雀造型左右对称且工整。鸟头昂扬，头到脖子完美还原了秦汉时期朱雀纹的“U”形，体现了王者之气，大展双翼体现了飘逸之美，也使得整个背部的朱雀纹造型成为了礼服的主要设计理念（图12）。

图11 盖娅传说 朱雀

图12 后背朱雀纹

红色为朱雀造型元素之一，来自朱雀浑身围绕着火焰，永不熄灭。红色更是中国最为传统的颜色，寓意了吉祥。礼服全身的红色，显得更加华丽更加优雅（图13）。

图13 朱雀整体形象

总结

朱雀纹作为中国传统文化中具有代表性的纹样之一，其蕴含了丰富的历史底蕴，具有极高的审美价值和文化价值。本文以朱雀为研究对象，挖掘其发展历程、象征意义、形态特征，探索朱雀纹在中国不同时期和不同载体上出现的形态特点，为服装的鸟类纹样设计领域拓展了资料，丰富了中国传统纹样在现代礼服上的研究，获得了朱雀纹样在现代礼服上的可行性，为现代礼服设计提供更多的思考与启示。