中山装的传统元素在新中式服装设计中的应用分析

郭雨嫣

内蒙古工业大学 内蒙古 呼和浩特 010051

绪论：民国时期，上海由于政治开明，开户通商，思想西化等原因，迅速成为时尚流行的中心。我国的本土服装文化得到迅速发展，最具代表性的服装中山装应运而生。中西合璧设计的中山装，简便易穿，在保留传统美学的同时更加具有功能性。因其具有独特的传统元素标识，逐渐成为国人代表性服装，显示了民族自信的伟大力量。

中山装传统元素对现代服饰设计创新有着很大的影响，不仅带来了丰富的服饰文化，而且赋予现代中式服饰设计新的灵魂。本文通过对中山装领子结构、口袋布局、扣子排列等传统元素进行全方位地研究解读，寻求中山装传统元素在现代新中式服饰创新中应用的更多可能性。

本文运用的研究方法有文献研究法和个案研究法。文献研究法，是将有关中山装传统元素的文献资料进行整合并运用科学认知的方式，分析本文内容的可行性和合理性，从而探究现代新中式服饰的创新之路。个案研究法，寻找中山装传统元素在现代新中式服装设计中应用的案例进行研究，为传统元素在现代新中式服装创新提供新思路，弘扬民族自信，传承中国精神。

一、理论背景

（一）中山装的背景与起源

关于中山装的起源被大众普遍接受的大致有两种说法。有一种说法是中山装源于英国的猎装。还有一种说法是源于日本的学生装。中山装与英国猎装有联系，与孙中山先生的生平经历有关。1895年，由孙中山领导成立的兴中会在广州起义失败，孙中山被迫逃离海外英国。在流亡期间，孙中山阅读了大量有关西方书籍，了解了西方的军事制度、资本经济、西方文化等，对英国是比较熟悉的。[1]还有一种说法是，源于日本学生装。《良友》画报，刊登孙中山的照片介绍说；“先生喜服学生装，今人咸称为中山装。”可以看出孙中山对日本学生装的喜爱。[2]设计出来的立领式中山装与日本学生装有着很高的相似度，因此猜测孙中山先生是通过对日本学生装的改良再创新，从而设计出带有中国独特韵味的中山装。

（二）新中式服装起源与发展历程

新中式服装，在20世纪90年代时期，随着中国在国际地位的提升，中式服装成为新的时尚风气，各种新颖中式服装开始流行。90年代，虽然未提出“新中式服装”这一概念，但已经出现了新时期的中式服装。这一时期主要运用西式结构造型为基础，立领、对襟等中式元素进行装饰设计，与传统的长袍、马褂有着很大的不同，将东西方服装巧妙地结合在一起。由此，新中式服装拉开序幕。

中国的新中式服装并不等同于中国的传统服装，新中式服装的发展是在国家政治、经济、文化背景的前提下，进行创新发展的。2001年上海APEC会议上，由于一直以来外国人对中国人最大印象的朝代是唐代，所以作为东道主的中国邀请各个经济体国家领导人穿改良版新“唐装”齐聚中国，由此掀起了祥和喜庆的“唐装”新潮。[3]唐装不仅是传统与现代的融合，而且是现代服装流行规律的必然，在国际上显示出中国的大家风范。2014年再次在中国召开的APEC会议上，官方正式把“新”、“中”两字做出详细解释，将此次服装命名为“新中装”，此次，“新中装”将新中式服装的流行推向一个新的高潮。

二、中山装的文化内涵和传统元素分析

（一）中山装的文化内涵

中山装是民国时期一款由孙中山先生参与设计而命名，如图1所示的孙中山先生图片，代表中国形象的服装。中山装的流行之久与国民政府的积极推行和人民自觉配合度密不可分，是当时所处年代的政治、经济、文化背景下的一种特殊服装产物。此后，中山装伴随着中国的政治历史的起伏在中国流行持续了半个多世纪，在服装领域占据重要的地位。

图1 孙中山先生

创始人孙中山先生认为新服装应该是一种能代表国人形象、符合时代背景的服装。因此把西服中的三个暗袋改为四个明贴袋，左右对称，符合中国人审美需要。[4]如图2所示的中山装款式示意图，中山装口袋上方加上袋盖，防止口袋中东西掉落出来，发挥出服装的功能性。在门襟处加入五粒纽扣，给质朴的服装添加一些点缀。在吸收西式服装的版型基础上，提取西方服装版型与中式服装元素进行结合，设计出一款具有中国独特标识的服装。因其简单的裁剪、质朴的色泽及单纯的样式，在1929年被民国政府定为正式场合出席的服装。中山装的出现，成为那一时代最具代表性的服装之一，代表着时代的变迁，是中国服装史上一次新的变革。

图2 中山装款式示意图

中山装的出现和普及与政治领袖的倡导、政治形势的变化密不可分，具有丰富的政治文化内涵。中山装汇集中式服装和西式服装的优点，显得大气、干练、简便。中山装立翻领不同于西式服装设计，采用立领结构将脖子包裹起来，代表国家治国理念的严谨态度。显示出中国人内敛庄重的民族风格，符合“含蓄为美”国人的审美标准，带有浓厚的东方韵味。[5]没有过多的装饰，将中国元素很好地融于西式服装的框架之中，体现中国服饰与自然的和谐统一。

（二）中山装的传统元素分析

1.口袋

4个口袋的设计为穿着者提供便利，满足穿着者的需求，并符合服装的基本属性-物质性。口袋上的笔架盖表示对文化人的倚重，而4个口袋则分别代表着民国时期礼、义、廉、耻，国之四维中“礼”强调和维护等级秩序，如长幼有序就是对礼的深刻诠释。[6]义，历来被思想家所重视，孔子曾说：“不义而富且贵，与如浮云”，是对“义”固有含义的再理解。在利和义面前，把“义”放在首位，是中华民族传统美德。古有为了国家和民族的大义，不惜牺牲自己的上万烈士，现有中华儿女扶贫济困、见义勇为、助人而乐，用自己的行为诠释“义”的精神内涵和强大的感召力，符合现今社会主义精神文明。廉，指人品行端正、公私分明、清白高尚。耻，则是人要自尊自爱，有羞耻心，成为一个有道德的人。礼义廉耻在现代有很重要的现实意义，我们应该继承并发扬。

2.排扣

中山装上的5粒门襟扣寓意政府拥有的五个职权：行政、立法、司法、考试、监察。孙中山先生借鉴西方国家三权分立制度，同时总结中国古代科举制和监察御史制度的基础上，增加了考试权和监察权。过滤西方自由主义思想，并受中国传统文化影响创立了五权宪法，这一中西结合的独特角度表明了孙中山对传统文化的赞赏与认同。

3个袖扣则代表三民主义：民族主义、民权主义、民生主义。反对帝制、外来统治，争取民族独立，实行民主立宪制，并解决日益严重的经济问题。设计的三个袖口元素象征的三民主义与我国现今的政治主张，归根到底目的都是为了建立富强民主的国家而奋斗，显示中国人的文化自信，实现中华民族伟大复兴。

三、中山装传统元素在新中式服装设计中的应用

（一）中山装传统元素—立翻领

中山装内部细节采用立翻领封闭式设计，寓意严谨治国的理念。立翻领设计吸收借鉴了日本学生装和英国猎装的领子元素进行设计结合，为了方便国人，将一向注重讲究的西装必须配以衬衣领这一步骤省去，直接改为立翻领，使穿着者穿着方便，舒适合体。领子内部通过垫衬处理，更加硬挺，呈现垂直线条，紧贴合人体，精致而富有张力，把中国男子的含蓄不张扬形象表现出来。

图中男装是柒牌公司设计创新的一款以中华元素为主题，中西合璧的“中华立领”西装。如图3所示的立领改良中山装，把中山装立领应用在现代服装中，将穿着者含蓄、飘逸、超凡的气质完美地表现了出来，传承了中华民族悠久深远的优秀文化。

图3 立领改良中山装

（二）中山装传统元素—倒山形笔架式贴袋

中山装前片有四个倒山形笔架式贴袋，四个贴袋分别代表礼、义、廉、耻的儒家思想，为了能方便服务穿着者，把胸前两个明贴袋做成可以涨缩的琴袋样式，使用功能达到最大化。穿着者通常根据需求在左胸带中插入钢笔，通常插一支，有学问的插两支。这一精神风貌影响了后面几代人，成为了国人的经典着装形象。上袋盖形状根据中国传统文房用具山形笔架进行改良加工，做成倒山形笔架式，赋予中山装民族精神，并兼有实用性与美观性，体现了其独一无二的内蕴文化价值，显示了民主革命时期对知识分子的敬重与爱戴。

在北京服装学院50年校庆上，名为“中山装概念”的时装发布会就把倒山形笔架式贴袋巧妙地融合在现代新中式服装设计中。[7]倒山形笔架式的设计初衷是表现民国时期对中国分子的敬重，如今这一传统元素虽然在服饰上已经没有那么多的政治意义，但这一传统元素已经成为了一种中国性独特标志，通过传统元素的设计再创新，体现当代年轻人的个性风格。如图4所示的叠加改良中山装和图5所示的位移改良中山装将倒山形笔架式造型这一独特符号，通过位移法在不改变服装原有结构情况下，将这一传统元素通过叠加堆砌到合乎大众审美范畴的位置上进行排列，增加了服装的层次感，给原本代表庄重严谨的中山装赋予当代新中式服装的独特魅力。

图4 叠加改良中山装

图5 位移改良中山装

（三）中山装传统元素—排扣

中山装五粒纽扣按照上下依次排列顺序在门襟处进行分布，代表着西方国家三权分立的五权分立，袖口三粒纽扣则代表着孙中山先生所倡导的三民主义（民族、民权、民生）。五粒纽扣和三粒纽扣的数量是根据中国传统说法《易经》中的“一阴一阳之为道，有阴必有阳，有阳必有阴”，阴阳是相对的，所以单数为阳数，上衣的扣子一般为单数，而不能双数进行设计，这符合中国人的审美习惯，以此表达国人美好祝愿，这与中国社会意识形态有着不可分割的关系，展示了中山装服装内容的丰富性和多样性。2008年，柒牌“青花瓷系列”礼服被正式确定为北京奥运会和残奥会升旗手礼服。此系列服装将中山装的五粒排扣运用在服装中，五粒纽扣民国时期的五权宪法是结合中西方优秀文化产生的，体现了对中国传统文化的重视，符合当今新中式服装设计的初衷。此款服装以白色为基调。蓝色青花瓷花边的立领设计，与带有青花瓷花纹的扣子相呼应，两者的点缀使新中式服装大气中带着精致、细腻。

新中式服装所展现的风格是多变的，可以是含蓄优雅的，也可以是个性新颖的代表，具有很好的可塑性。[8]新中式服装的出现对传播和弘扬中国传统文化有着积极的立场，为中国服装设计领域注入新的活力，并不断增强了国人民族身份归属意识。中山装服装细节的处理不仅使服装发挥精神性的同时，也发挥了服装的物质性。这是服装设计应用中，不可忽略的重要部分。

结论

中山装是中国传统服饰文化瑰宝，具有独特的东方色彩。本文以中山装为切入点，以中山装传统元素为研究对象，着重对传统中山装的背景、起源、发展历程，内蕴价值等方面进行探索。总结了中山装传统元素在现代新中式服装创新应用方法，为进一步研究传统元素与现代设计的创新提供了借鉴资料。从现代人的审美出发，给予了设计师很大的发挥空间，赋予服装创新更大的可能性，从而为新中式服装设计和实践提供了可行的参考路径。