三种唱法演绎同一首作品的比较分析——以《一杯美酒》为例

魏 然

（海口经济学院 海南 海口 571127）

我国当前声乐界的三种唱法是美声唱法、民族唱法和通俗唱法，这三种唱法被广泛认可，历届全国声乐比赛也多按照这三种唱法进行分类和评比，可见，这种分类方法在声乐界具有权威性。这三种唱法在演绎同一种曲子时存在哪些不同，又有哪些共同之处，是本文主要论述的内容。本文将以著名的维吾尔族歌曲《一杯美酒》为例，通过结合歌唱案例进行对比分析。本文将选取三位著名歌唱家（迪里拜尔、吴碧霞、谭晶）以不同唱法演绎的《一杯美酒》为例，通过由点及面的方式，对三种不同唱法对同一首歌曲的不同艺术处理进行详细的对比分析，凸显三种唱法的实践运用特征，寻找演绎歌曲的新方式。

一、歌曲及演唱者简介

（一）《一杯美酒》简介

《一杯美酒》由艾克拜尔作词，周湘林谱曲，是一首非常著名的新疆维吾尔族民歌，在新疆地区广为传唱。歌曲具有浓厚的维吾尔族特色，充分体现了新疆的风土人情和人文地貌特征，是新疆民歌的代表作品之一。其内容是发生在当地的青年男女间的爱情故事，述说了青年男子对姑娘的美好纯真的爱慕之情与热烈追求。故事美好又甜蜜，歌曲节奏轻快，有非常浓郁的民族特色的乐器冬不拉和手鼓的伴奏使整首曲子更加热情奔放。同时，这首歌曲还融入了民族、美声、通俗、流行等多种演唱风格，使整首曲子更加具有艺术魅力。演唱这首歌曲的歌手有吴碧霞、黄华丽、殷秀梅、汤灿、谭晶、迪里拜尔、邓小希等。

这首歌的节奏律动从切分音符开始，以弱起的切分节奏为起点，把人们的思绪引入维吾尔族的舞曲韵律中。节奏的律动与鼓手的伴奏使整首曲子呈现明快热烈的特点，除此之外，谱曲者还在伴奏中加入了柱状和弦。例如，在第18-19 节中，拖长一拍的装饰音渐渐过渡到“受”字，并采用了附点音符完成和声的旋律和伴奏，烘托了醉酒后的飘忽氛围。又如第28-29 小节也有许多相似的处理。在后段的衔接部分，加入了短音琵琶伴奏，速度缓缓减慢，与欢快的情绪形成了鲜明对比，更好地引发了听众的共鸣。

（二）演唱者简介

1.迪里拜尔

迪里拜尔，祖籍新疆，维吾尔族人，以抒情花腔女高音见长，因其歌声美妙悦耳，如黄莺一般，被誉为“东方的夜莺”。她在歌剧舞台上成功塑造了几乎所有花腔女高音的重要角色，除了歌剧，她还与世界著名指挥家及交响乐团合作过不计其数的音乐会。她曾两次获得世界著名女高音歌唱家尼尔松设立的大奖——瑞典最佳歌剧演员奖，和中国金唱片专辑奖及最佳演员奖，代表作有《春之声圆舞曲》《弄臣》等。

2.吴碧霞

吴碧霞，抒情花腔女高音歌唱家，获得过国际奖项的歌唱者，被誉为“中西合璧的夜莺”。她能融中国民族唱法与西方唱法于一身，并在音乐演唱中进行实践，她为中国歌唱事业作出了突出贡献。她的声音自然而不做作，具有丰富的艺术表现力和艺术感染力，她的代表作有《你来了》《康定情歌》等。

3.谭晶

谭晶是三位著名歌唱家中最为大家熟知的一位，被外媒赞为“东方布莱曼”。她对民族、美声、通俗三种唱法均有涉猎，且大胆创新，将美声与民族唱法融入通俗唱法，因此得到广大听众的喜爱，她的代表作有《在那东山顶上》《白毛女》等。

本文选取的三位歌唱家均为中国当代歌唱领域的翘楚，其所演绎的《一杯美酒》均为出色的作品，且都采用了不同的唱法，各具特色、耐人寻味。他们对同一歌曲的不同处理与演绎方式，形成了各自独特的艺术魅力，也在作品呈现方面给了我们更丰富的素材和更广阔的研究视野。

二、三种唱法演绎《一杯美酒》的歌唱方法和技巧

欣赏一首曲子需要听者用听觉感悟歌曲的韵律，不同的歌唱方式和不同的编曲都会使同一首曲子形成不同的听觉效果，因此，歌唱技巧与方法对歌曲的演绎效果起着至关重要的作用。

迪里拜尔演唱的《一杯美酒》采用美声唱法，美声独有的歌唱特色使她对《一杯美酒》的演绎大气恢宏，她在美声唱法中把音域完全打开，使气息在口腔、咽喉中完全释放，无论在低音部分还是在高音部分，她的演唱都能够充分表现气息流畅这一特色。迪里拜尔在《一杯美酒》的演唱中突出了她在高音区的声音特点，为了充分表现其声音特色，迪里拜尔在高音区的转换中将换气区关闭，使得换音后高音依旧流畅自如。在迪里拜尔演绎的《一杯美酒》中，整首曲子于优雅中呈现出极强的穿透力，给听者以声音上的震撼，她用美声唱法将《一杯美酒》演绎得极具震撼效果。

吴碧霞以民族唱法演绎《一杯美酒》这首名曲，她在歌唱中出色地发挥了民族唱法的甜、脆、圆、亮、水等特色，使歌曲演唱声音更加圆润明亮，她的演唱咬字清晰、穿透力强，充分发挥了民族唱法的气息优势，利用声带共鸣变化吸引听者，极好地展现了民族唱法的特点。

谭晶演绎的《一杯美酒》虽属通俗唱法，但其在歌曲的演绎中适当地融合了美声和民族唱法，使歌曲在编曲和演唱方面都令人耳目一新，尤其是，她在通俗唱法中融入了大气的美声唱法和最能诠释民族味道的民族唱法，使歌曲更加悦耳动听。同时，在谭晶的演唱中，通俗唱法的技巧性唱法比较简单，听者理解起来较为轻松，学习起来更为容易，同时，她的演唱与主流现代的歌唱方式更为接近，加上她自身具有优秀的先天条件，所以，她对曲子的演绎更加嘹亮，音色丰富纯正，极富感染力。同时，谭晶的演绎多了一份张力，她把描述男女小情爱的歌曲演绎得大气磅礴，不局限于温情，扩展了歌曲的意义。

三、三种唱法演绎歌曲的处理分析

（一）旋律音调

旋律音调是一首曲子的关键，是一个曲子万变不离其宗的真正的灵魂。在歌曲编排完成后，旋律就代表着这首曲子，听者在听到旋律后就能判断出这是哪首曲子。因此，旋律决定了一首曲子的基调。通常我们所说的编曲也是在保留乐器的旋律基调的基础上进行再加工和再创作，其基本的旋律不能改变。因此，下面从创作加工角度分析《一杯美酒》的旋律音调。

《一杯美酒》为七声羽调式，迪里拜尔在演唱中使整首歌曲的旋律一直保持轻快的节奏，在使用美声唱法的同时，保持了其维吾尔族民歌的特色，这一演唱特点与其是维吾尔族人有很大关系。如迪里拜尔在演唱“一杯美酒，一杯甜酒”时，第二个“酒”字用的是波音，歌曲以“喝了它准会把你醉透”结束。

吴碧霞的演唱为民族唱法，其在旋律的安排上巧妙运用了民族唱法，在第一句中，“我”字就由美声唱法的迪里拜尔的三拍半变为一拍半；在“你的花容月貌时刻吸引着我”这一句中回归原速；同时，在歌曲结束时，最后一句以高八度“啊”的7 拍收尾，给人以震撼的感觉。

谭晶的旋律音调在改编中更多融入了当代流行歌曲的元素，使民族歌曲更能贴合大众审美，不仅好听，也更加好学。其突出的旋律编排主要体现在，她在歌曲的前奏中加入了大量的流行乐曲旋律，使民族歌曲通俗化，同时又不失美感，在旋律上做了很好的诠释。

（二）速度

在用三种方法演绎的《一杯美酒》中，美声唱法的迪里拜尔与民族唱法的吴碧霞均采用了较快的演唱速度，使歌曲的演绎更加具有张力，同时，舞台表演更加大气，具有主流音乐的风范。而谭晶的演唱将《一杯美酒》的歌唱速度放慢，更富于舞蹈性，她采用中速的演唱方式，加深了表演的难度，极为考验歌者的舞台表现力。而中速的演唱方式更能带动听者，使舞台上的表演有很好的表现力与炫技效果，适合广大普通听众。

四、三种演唱方法在言语吐字上的分析

一首歌曲的演绎不只考验歌曲演唱者的唱法、唱功，还需要歌者将歌曲的歌词清晰明了地演唱出来。这不仅考验歌者对歌唱的表达，更考验歌者对唱法韵律与歌词的融合，歌者要对歌词与歌曲节奏进行完美融合，为歌曲添姿加色。

在演唱《一杯美酒》的第一段歌曲时，迪里拜尔以维吾尔语唱出，利用维吾尔语的演绎使维吾尔族民歌《一杯美酒》更具民族特色。虽然不能听懂维吾尔语，但人们从迪里拜尔的演唱中能够感觉到她的维吾尔语发音清晰、节奏掌控得当，这一段维吾尔语的演唱为整首曲子加分不少。第二段中，迪里拜尔采用汉语演唱，在这一段，我们可以清晰感受到她的演唱吐字清晰、准确。

吴碧霞的演唱字颈出声、字腹引长、字尾归韵的特点，使歌词演唱过程中咬字发音清晰，同时，使唱词中的言语更加生动、亲切，体现出中国民族唱法的特点。其特点主要为，能够在词中代入情感，直接抓住听者的心理，使听众融入歌曲的欣赏，同时，注重通过言语吐字激发听者的感情。

谭晶的通俗唱法充分体现了当代音乐的咬字特色，无论是出字、归韵，还是收声，都体现了现代的唱词发声特点，使乐曲更有现代感，更容易引起听者共鸣。

五、三种唱法的音色与共鸣分析

不同的因素使不同人的音色效果各不相同，同时，在不同的共鸣下所产生的声音的大小、强弱、薄厚也会有所不同。同时，每个人的声音都有各自的振动频率，其发音音调自然各不相同。每个人音色的好坏取决于个人的先天条件，但后天的培养同样至关重要。声带长而厚，音色就厚；声带短而薄，音色就明亮一些。因此，不同的人在歌唱同一乐曲时，都会有自己个人的特色。

迪里拜尔在演唱《一杯美酒》时充分表现了其优秀的音色，整首歌曲音色纯净，没有一丝杂质，清透的声音极具感染力。歌唱时，迪里拜尔利用鸣腔体自然地、积极地打开气流，发声的气流由肺部发出，经过口腔、鼻腔呼出，使声音具有独特的韵味。

吴碧霞的音色明亮温和，呼吸上利用“气沉丹田”的方法将民族唱法的特点表现得淋漓尽致，并且，她在民族唱法中吸收美声唱法的特点，使《一杯美酒》的演绎在音色上更加和谐悦耳。

谭晶在《一杯美酒》的演绎中将共鸣与音色变化相结合，在明晰泛音本质的基础上，对真假声巧妙分工，让真声、假声各显长处。低音采用真声，高音中加入假音，使各个音域都能够充分发声。同时，在歌词表现方面，她大量采用了诉说的语气，使歌曲整体更偏口语化，从而生动形象地述说了青年男子对姑娘的爱慕之情，其流行唱法的通俗演绎使歌曲更容易被大众接受，从歌曲传播的角度来看，流行唱法的演绎不失为一把让歌曲走进大众视野的金钥匙。

六、结论

本文通过三个人对《一杯美酒》这首维吾尔族的歌曲的不同演绎的分析，对三种唱法的演唱方法、音色特点等进行对比，找出三种不同的唱法在演绎一首歌曲时存在的相同之处与不同之处，并通过分析得出以下结论：三种唱法互相吸取对方的精华，可以更好地演绎歌曲，歌手可以在演唱中对不同唱法进行创新与融合，使音乐事业不断向前发展，促进三种唱法的大融合。