地方志与区域音乐史研究——以清代广西地方志中的音乐史料研究为例

刘莎 / 颜家碧

一、方志中音乐史料的区域性朔源

史料是历史研究的立足之本，就音乐史研究而言，音乐史料的建构是研究音乐史的坚实基础。中国历朝的记述史料典籍数量众多，可谓史体详备，史料钧收。但从历史的角度来看，史书类在时代内的记载难免出现断层，时间上不免会出现缺失。并且正史类书籍记载内容偏向于大经济发达地区，偏远地区相较被忽略，记述较少。音乐类的史料记述大部分是经济发达地区的宫廷音乐等方面，缺少区域音乐文化的全面展现。

地方志，是以记地方之史事，以诏观事的综合性资料文献，亦被称为“博物之书”。“地域性”为其首要特征，记录了某区域内特定年代内的社会、经济、文化等各方面内容，其中关于音乐方面的记载囊括了礼俗音乐、祭祀音乐、音乐书目、乐器乐谱等各个方面的音乐史料。纂修志书是我国自方志发展以来，延续至今的一项优良文化传统，无论从搜集资料、编写、到推广使用，历来都是由官方负责完成，所以地方志也被称为“官书”。并且这也反映了它在发展过程中，必然务实反映史事之经过，实物之原貌，侧面证实了方志记载的真实性。“广西虽然地处中国南部边陲，经济文化相对落后，但是方志编纂还是较为发达，种类十分齐全，主要种类一个不缺，并有珍稀品种”①，囊括了前人所归纳的18种方志种类②。其文献的可考性与记述特点的结合，恰好弥补了偏远地区音乐史料的缺失。

区域文化研究日益受到重视的今日，区域音乐史的研究也是日趋兴盛。地方志的存在，使身处岭南交趾的广西，呈现出独有的音乐风貌，区别了其他地区的音乐文化，为广西地区音乐发展源流与社会发展状态的等问题的探索与研究提供了重要依据。

二、清代区域音乐史的研究和前景

清代是我国最后一个封建王朝，集历朝音乐之变化，音乐文化已形成独特的面貌与体系。但相较于其他朝代研究，清朝音乐研究成果相对滞后。从著述成果来看，清代音乐文化研究大多以音乐史通史类成果呈现，以杨荫浏先生的《中国音乐史稿》一著，最具代表意义。从音乐史断代史来看，先秦音乐史、唐代音乐史、宋代音乐史等专题著作已出现，但有关清代音乐史的研究著作尚未出现。从研究文献来看，进入新千年之后，清代音乐的研究开始繁盛③，主要集中于清代宫廷音乐、民间音乐、道教音乐及音乐文化交流等方面。而有关区域性研究近年才开始逐渐发展，成果大多呈现在学位论文中，如福建师范大学吴倩的硕士论文《清代河北音乐的初步研究》④，河北大学姜枫的硕士论文《河北清代音乐史考略》⑤及下文即将提及的两篇学位论文等。

综上，从史料角度出发，清代是我国的社会交接点，《清史稿》《大清通典》等诸如此类大型史籍保存完整。如此丰富的史料，为研究者提供了便利，为研究奠定了有利基础。并且以研究角度出发，清代区域史研究正处雏形期，从而拥有更多的研究空间。以地区性为研究视角的音乐文化，更能展现独特地域性，文化呈现更加细腻，为清代音乐史提供更多的理论依据。

三、清代广西方志中音乐史料的现有研究

经查找与搜集，现有的广西方志音乐史料类的研究成果并不为多，其他专业领域涉及方志史料研究同样存在。本文主以音乐文献为主要研究对象的成果进行研究现状分析。从现有成果来看，以广西地方志中的音乐史料为主要研究对象的专著还未出现，大部分研究成果论述以文章形式呈现。从音乐史料的运用方面来看，主要分为两类情况，一是以地方志中文献为参考，仅选以方志中的音乐史料进行引用，并未对此做深入研究。其二，以方志中音乐史料为基垫，挑选某一视角，对方志中音乐史料进行整理与研究。因此，第二种研究情况更切合本文探究主题，故，笔者将以此视角进行论述。

（一）广西高校师生团队的地方志音乐史料研究

有关广西古籍方志音乐史料现有研究成果，以广西艺术学院师生团队研究为主要。在此，笔者认为有必要提到为广西区域音乐史研究做出巨大努力的家师李莉教授，老师一直思考着“音乐史学专业教学实践”与“广西地区音乐史研究”相结合，即带领学生在广西音乐地区音乐史研究方面共同探索，达到‘教’、‘学’相长,‘教’、‘研’互进的“双赢效益”。⑥自2008年以来，师生协力不断潜心耕耘区域音乐学术研究领域，目前已经完成了广西地区古代音乐文物的研究工作，获得地厅级课题3项，发表核心论文4篇，参与著作撰写一部。同时在广西民国音乐史研究中也取得了一定的成绩，已完成省部级科研项目1项，地厅级科研项目3项，三十余万字研究成果。而清代广西古籍方志中的音乐史料研究，正是作为师生团队宏观研究课题“清代广西音乐史”下的一项微观史料奠基。

回顾成果，2015年的广西研究生教育创新计划资助项目《桂林郡（府）古籍方志、文人笔记中的音乐史料的整理与研究》。此课题以清代桂林府古籍方志与文人笔记为史料基础，结合大历史背景，史料与论述兼并，以民俗音乐的角度出发，分析了广西古代人民的音乐生活。项目中，以三篇文章分别论述了有关清代桂林郡（府）的史料的整体音乐史料探究，史料依据下桂林郡音乐的形态，以及对音乐史料中民俗音乐与音乐生活的探究。文章从历史横向出发分析了“娱神”⑦的祭祀音乐发展，其次以纵向的角度，分析了同步发展以人为主的音乐活动。整体来看，此课题作为清代广西古籍方志音乐史料的一个初步试析，地区限定在清代广西的重要地域——桂林郡。

其次，师生成果再显是2017年的广西研究生教育创新计划资助项目《清代广西官礼仪式音乐研究》，此项目以方志结合广西区域性特点，透过以《清史稿》《大清通礼》《大清会典》等权威正史对官礼仪式音乐的解读，以及102种广西清代古籍方志超约十万字的音乐史料整理，加上文人笔记为音乐史料的爬梳钩沉，再现了清代广西官礼仪式音乐独特之处。其一以地区分界点，将清代广西划分为桂东、桂西两地。桂东以汉民为主，探究了其官礼仪式音乐的进行对当时民间民俗的深刻影响；其二以社会背景出发，桂西以少数民族为多，二元的地区管理“土司制度与改土归流的政策”是当时重要的特点体现。社会背景对官礼仪式的进行以及影响有着重要的意义；其三，清后期太平天国在广西的起义，对当时官礼仪式带来了不小的冲击。所以对于广西官礼仪式音乐的研究折射出的更是当时大社会背景文化。最后项目以《清代广西官礼仪式音乐研究》、《从清代广西官礼仪式音乐研究窥探桂东、桂西两地的音乐民俗与音乐生活》两文展示了阶段性成果，并附以7万字硕士学术论文《清代广西古籍方志音乐史料的整理与研究》，严谨全面地研究了清代广西音乐史料的重要意义，以及为今产生的深远影响。

其余，还有其他师生团队以广西少数民族音乐史专题研究为视角的两篇文章，分别是《〈广西通志〉（雍正版）中的少数民族音乐史料与思考》⑧、《〈广西通志〉（嘉庆版）中的少数民族音乐史料研究》⑨，两文致力于在特定年代、特定史料下，对不同社会背景下的广西少数民族的仪俗、歌唱等音乐生活进行探究，通过不同年代相同志书的对比，力在为广西民族音乐史专题研究做文献铺垫。

（二）其他地区古籍方志中音乐史料的研究

地方志区域性的史料呈现，对研究者来说是一个丰富的知识宝库。除上述成果外，笔者发现有关区域性音乐研究在湖南、山东、安徽等地也已出现。其他地区古籍方志既有的主要研究成果为2009年中国艺术研究院姜晨硕士学位论文《清代山东地方志民俗音乐资料整理与研究》⑩，2014年湖南师范大学欧阳书婷硕士学位论文《清代湖南地方志中的祭孔音乐史料研究》⑪，以及二者毕业论文衍生出的期刊文章。两者共同点在于同以清代方志音乐史料为史料基础、研究对象，选以区域中特定某一音乐角度进行的研究。

区别二文的是史料研究角度的差异。姜晨的《清代地方志民俗音乐资料整理与研究》以民俗音乐研究视角，用文献资料，探索特定地域的民俗音乐展现，论文以婚俗音乐、丧葬礼俗音乐、与岁时风俗音乐三个方面进行了音乐在民俗活动中的功能体现。欧阳书婷的《清代湖南地方志中的祭孔音乐史料研究》以历史的眼光，综合过去与当下研究了清代湖南地方志中祭孔音乐史料的内容，以史料的铺陈，祭孔音乐史料的分析以及史料分析后的延伸，进行了三个层次的递进式观点阐述，为当地的区域音乐发展提供了重要的一步。

四、清代广西地方志中音乐史料的研究价值

广西、集汉、少数民族文化瑰宝于一身之地，其音乐文化的缤纷自是不言而喻。方志中史料的留存为其缺乏证明的历史过往做了一个有力的证明。从地方志史料方面来看，广西地区的史料相较其他偏僻地区相对丰富确有一定史料基础。但细观地方志史料研究现状，却不甚发达。从音乐文献角度出发，清代广西古籍方志中的音乐史料整理研究与呈现这一研究，能竭力对清代广西古籍方志几近空白的研究成果进行补充。其次，此研究方向，对于清代广西音乐史研究来说是基础环节、关键环节，史料整理对复原清代广西音乐面貌起到积极推动作用。最后就我国音乐史区域史现状而言，我国区域音乐史的研究存在着很大的阻力，史料方面困难首当其冲，但官修志书的存在弥补了一定的史料困缺问题，清代广西古籍方志中的音乐史料研究更是广西清代音乐史、中国区域史研究的重要组成部分。

由此可见，地方志中所保存的史料对学术界的研究带来了丰富的考证资料，是研究区域历史发展的重要史料来源，其中包罗万象的素材对研究者进行细致微观研究具有重要价值，更为区域史料的研究提供了便利。

结 语

方志连续编纂记载是我国的一个优秀的传统，涉及了前朝后世的历史概貌，包含政治、文化、经济、物产贡赋、风俗祭祀、文人志士等内容，囊括百川，为后人提供了丰富的研究史料。记载广泛、内容详实等特点，更为后世了解研究当地沿革起到了重要的存史作用。对于区域音乐史研究，清代广西古籍方志中的音乐史料整理与研究仅仅只能算是一个开端，史料的整理与研究并非易事。首先广西方志的数据收集的准确性，因资料留存等客观环境因素的影响，即成为研究的第一难题。其次，在研究方面，研究者自身科研能力限制可能会影响对史料的充分运用。如果仅以史看史，则无法达到宏观角度的音乐文化呈现。但不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。此研究作为广西音乐史的一项基础工作，必当竭力向汪洋靠近。■

注释：

① 雷坚.广西方志编史[M].广西人民出版社,2007:11.

② “即郡志、州志、管志、军志、省志、府志、路志、道志、直隶州志、厅志、县志、土府志、土州志、土县志、长官司志、土司志、乡土志、城志。”雷坚.广西方志编史[M].广西人民出版社,2007:7.

③ 苑玉东.近三十年来清代音乐研究[J].安徽文学,2010,(01).

④ 吴倩.清代河北音乐的初步研究[D].福建师范大学,2003.

⑤ 姜枫.河北清代音乐史考略[D].河北大学,2009.

⑥ 李莉.区域音乐史研究与地区高校“音乐史”专业教学的探索与思考——以广西艺术学院音乐史专业为例[J].音乐创作,2014,(03):118.

⑦ 王艳.从桂林郡（府）古籍方志、文人笔记中管窥广西古代音乐民俗与音乐生活[J].大众文艺,2016,(04):267.

⑧ 马卓周.广西通志（雍正版）中的少数民族音乐史料与思考[J].音乐传播,2018,(01).

⑨ 马卓周.广西通志（嘉庆版）中的少数民族音乐史料研究[J].音乐传播,2018,(03).

⑩ 姜晨.清代山东地方志民俗音乐资料整理与研究[D].中国艺术研究,2009.

⑪ 欧阳书婷.清代湖南地方志中的祭孔音乐史料研究[D].湖南师范大学,2014.