浅谈民族歌剧《党的女儿》选段《生死与党心相连》的表演与演唱处理

刘世英

（河南大学 音乐学院，河南 开封 475001）

民族歌剧并不单单把唱作为重点，它是一门综合艺术，更是舞台上的艺术，在唱的同时更需要表演的加入，对于演唱者有了更高的要求。民族歌剧虽然年轻，但真的是“踩在巨人的肩膀上”快速发展，它蕴含中国古老深厚的戏曲文化、民间传统音乐等，还引入了西洋歌剧的很多东西，是中国传统音乐走向创新发展的重要成果。《党的女儿》是歌剧史上最具影响力的经典歌剧作品之一，不管是歌剧选段还是人物形象都充分表现出了中国民族歌剧的典型特点。本剧以1935 年的江西苏区为背景，讲述革命党人田玉梅与桂英等人为革命壮烈牺牲的故事，其中《生死与党心相连》选段更是剧中一首非常重要的咏叹调，对于情节的推动和人物内心活动的刻画都起到了巨大作用。

一、歌剧选段《生死与党心相连》概述

（一）剧情梗概

1935 年，时值第二次国内革命战争期间，江西苏区杜鹃坡陷入一片白色恐怖。党员中有叛徒出现，导致田玉梅等八名共产党员被抓并被押往刑场处决，老支书为保护田玉梅挡下了子弹，田玉梅在混乱中幸免于难，在悲愤交加中更加坚定跟党走的信念。田玉梅逃生后找到自己信任的书记马家辉报告有叛徒，殊不知马家辉就是叛徒，此时田玉梅的好友桂英因知道丈夫的秘密后神志不清，但依旧掩护田玉梅离开，不被丈夫谋害。歌剧中《生死与党心相连》这一选段，就是田玉梅与七叔公推测出叛徒就是马家辉后，田玉梅跑来找桂英却发现她准备寻死，紧急情况下田玉梅所唱的选段。田玉梅救下桂英后，成立党小组，除掉了叛徒，最后田玉梅为掩护通讯员小程而不幸再次被捕，最后壮烈牺牲在了山花烂漫的杜鹃坡。

（二）歌剧选段《生死与党心相连》简析

《生死与党心相连》是田玉梅的一首咏叹调，党员桂英在知道丈夫是叛徒后无法接受，丈夫马家辉在桂英心中是无比正义、党念坚定的人，她无法接受丈夫的背叛。一边是自己坚定拥护的党，一边是叛离党组织的丈夫，矛盾中桂英精神失常，她不知道如何抉择，她觉得自己对不起党，只有“一死报党恩”。就在桂英准备寻死时，玉梅赶到，并大声呵斥，唤醒桂英并唱出了《生死与党心相连》，唱段通过斥责桂英软弱、回忆过去、讲清道理、重塑党念来唤醒桂英。最后“挺起胸，朝前走，生死和党心相连”的唱词更是成功唤醒了桂英，让桂英放下了执念。同时，唱段也丰满了田玉梅这个人物的形象。这一唱段中，我们看到田玉梅不仅是成熟的共产党员，更是一个亲切的大姐姐，人物塑造得更加有血有肉。

二、选段演唱处理

桂英因无法接受丈夫背叛党的事实而决心自杀时，田玉梅及时赶到，为制止桂英冲动寻死，唱出了《生死与党心相连》这一选段。在处理这一选段演唱时可以大致分为四个部分、四种情感层次的递进。

（一）第一部分

由于一开始的音乐伴奏是颤音，如果在单独演唱选段时，可以尝试在前奏的颤音和连续的三连音层层递进中加入念白，这可以更好地让观众理解这一选段，也可以为演唱增加戏剧性。例如，在演唱时加入“桂英！桂英！你可别干傻事儿啊！”这类符合人物的念白，它不但能让观众更加清楚这个选段的人物目的，还能让演唱者本身更快进入角色，让表演与演唱更好地结合。前奏结束，演唱者开始演唱第一句“你以为一死”。这句是选段中非常重要的一句，“你以为”咬字一定要清晰，气息稳住往下唱，咬住“死”字以后松开气息往头腔送，一定要有非常饱满的气息支撑住。这句在剧中是玉梅为了震慑住桂英，所以演唱时一定不能软，要硬气。“千重怨”这三个字要重点注意气息和咬字的结合。“喉头三寸气，手中一把剪，脚下七尺土，头上一方天”咬字由慢到快，声音由弱到强。“头上一方天”中的“头”字气息给足，“天”字咬完字以后往an 上归韵。“天”字的拖腔就是民族歌剧非常喜欢用到的，融入了戏曲的润腔。要想唱好这种拖腔，听戏曲，琢磨练习是必不可少的。不熟悉旋律结构就轻易练习，很可能会出现“凉弦掉板”的情况，“共产党员”是这一部分的高潮，所以声音要尽量多地释放出来，“党”字快速归韵到ang 上面。

（二）第二部分

在前一段玉梅斥责桂英后，看到桂英没有了寻死的冲劲，慢慢冷静下来，开始带桂英回忆过去。这一回忆部分不能再运用上一部分的大口大腔，要柔和下来，声音往前送，带着劝说的语气。不管是唱这一段还是其他歌剧，心里一定要有类似潜台词这样的东西去支撑，要明白这一句是什么意思，为什么要这样唱，跟谁唱。这一部分可以总结为，田玉梅心中带着“好妹妹你是无辜的，你想想我们的原来，我们的决心”这样的心里潜台词去唱，语气和其他各方面的处理都会更加靠近主题。在第二部分中，有三个小部分的情感变化：“我和你从小……入党宣誓肩并肩”这部分可以用更甜、更柔和一些的声音处理；“闹红后”开始，情感就要变得更加沉重，因为这时，回忆里的玉梅和桂英肩上有了更重的责任，都成长了起来。“那时候”开始，逐渐由慢进入散板，注意吐字要清晰有力；“难道今日你要背叛”是第三个小部分的情感变化，这里的“背叛”并不是玉梅真的说桂英背叛，而是有一种“吓唬”她的感觉。在唱到“背叛”时，也可以有两种处理，一是用斥责的语气喷口镇住桂英，二是处理为轻声喷口，但是内心一定要明白玉梅归根到底是在劝说桂英，演唱时劝说的态度一定要有。演唱“你这一刀刺下去”中的“刺，”一定要有力地“刺”出去。演唱“才真是不清不白不干不净”这句时，可以略带哭腔，所谓“晓之以理动之以情”，不管玉梅如何唱，处理时都离不开“劝”这个字。演唱“山”字时，要将声音放出去，但不是一直放，这里一共有将近十拍的长音，一直放，演唱者受得了，观众也受不了，要在放出去后，慢慢收。在这将近十拍中，表演者如果内心只有技术，哪怕带着哭腔唱也感染不了人，所以尤其在这种长音拉调中更要有内心潜台词，才能外化到表演当中。在“山”的拉调中可以用“好妹妹，你就听听姐姐我说的吧”这种潜台词来表现。

（三）第三部分

进入快板，从拖腔到快板，在演唱的时候哪怕没有歌词、只有伴奏，情绪也一定要准备好。玉梅在动情地劝说后，略微悲伤的情绪开始转变，变回成熟冷静的大姐姐形象。她告诉桂英，这是你丈夫的错，跟你没有关系。“你丈夫犯下滔天罪”这一句要轻要快，在快板中唱，一定要注意好呼吸的节奏，整段不能是同一力度地去“念”字，要有强有弱。“有怨你就冲天喊，有恨你就握紧拳”中的“冲”和“拳”一定要非常有力地出来，玉梅想让桂英不要这么软弱，“冲”和“拳”包含对马家辉不满情绪的发泄，喷口要夸张。

（四）第四部分

到了玉梅劝说桂英的最后一个阶段，节奏转向自由。“来来来”三个字是渐弱的趋势，田玉梅将党证交给桂英，是一种亲切呼喊的感觉。在交还党证的时候，田玉梅是开心的，是充满希望的，有党就有希望。“莫要再悲叹”中的“叹”字，很容易在演唱的时候因找不到好的支点而虚掉，要保持住高位置，防止字掉到嗓子里。“挺起胸，朝前走”这一句要有顿挫感，不是软绵绵地连在一起。演唱“党”字时，要再一次爆发，注意树立好腔体，不要挤、夹。到“连”字时，虽然音不高，但也不能放松下来，作为最后好的结尾。

三、选段表演简析

（一）田玉梅形象

田玉梅朴实、果断，无畏是她的代名词。她也是一名优秀的共产党员，党是她的信仰，是她的力量，她对于自己的同胞同志有很强的保护欲。我们通过分析《党的女儿》，可以感受到，其实田玉梅没有很高的文化，就是一个普通的农村妇女，在她眼里，黑就是黑，白就是白，没有那么多弯弯绕绕。她的情绪爆发是很直接的，甚至有一些“泼”和“辣”的成分在，在表演《生死与党心相连》这一选段时，可以大胆地通过对她形象的把握来展现人物。

（二）表演处理

民族歌剧融合了非常多的戏曲元素，想要在舞台上表演，“手、眼、身、法、步”缺一不可。眼睛是心灵的窗口，更是观众们了解角色的窗口，要合理准确地运用眼神，明白什么时候收，什么时候放。在玉梅看到桂英欲寻死的时候，眼神一定是非常焦急紧张的，一定不是空洞的，焦急紧张的情绪是可以通过眼神、形态传递给观众的，要避免面部的狰狞虚假。在玉梅唱到共产党的时候，眼睛里一定是充满希望、充满力量的，眼神要随歌词情绪的变化而变化。玉梅在回忆往昔“打猪草”的美好生活时，眼神一定是柔和、放光的。在回忆中慢慢长大，唱完“闹红后”眼神慢慢收一些，多了更多坚毅。如果眼神到位，会为表演增添非常多的色彩，也会让观众更好地进入剧情中来。这一段是玉梅与桂英的对手戏，其实歌剧中的歌词就给了演员很多发挥空间，像玉梅唱到“怎么对得起那光闪闪的名字——共产党员”时，手可以随着眼神指向远方，来表达对共产党的向往。再比如，“泉水旁同唱山歌编竹篮”这些虚幻场景，都可以通过肢体与眼神一起表达，但准确表达的前提一定是内心有目的，有行动轨迹设计，而不是该出手时把手伸出来做几个动作，这会让表演显得虚假。表演顺序一定是内心有，眼里有，身上再有，所以眼神、手势、身段这些都需要长期钻研学习，细细琢磨。

四、结语

民族歌剧并不像西洋歌剧那样有悠久的发展历史，但是在艰苦的探索中，我们慢慢找到了一条适合自己发展的民族道路。中国的传统音乐丰富多彩，戏曲文化博大精深，民族歌剧在吸收、融合、创新中探索发展之路，民族歌剧的发展愿望是让其不仅是中国的，更是世界的。《党的女儿》是民族歌剧发展的里程碑，《生死与党心相连》是其重要的唱段，我们从这一唱段中就能看到，它很好地吸收了戏曲元素，是戏曲与民族音乐融合，表演和演唱都更加规范。这一选段曲式结构较为复杂，尤其对于咬字有很高的要求，这要求演唱者要树立好自身腔体，多感受戏曲的板腔结构。歌词表达的内容不同时，所需要的咬字、音色都有所不同，要分析透彻选段的来源、故事背景、人物形象，才能更好地表现人物，塑造人物。对于歌剧演员来说，唱和演缺一不可。在处理作品时。一定要将“演”提到与“唱”同等重要的位置上，期望我们的民族歌剧能被更多人关注、喜欢，期望它日后的发展能够蒸蒸日上！