《流金岁月》：女性群像电视剧叙事策略探析

徐 娜

（安徽师范大学 安徽 芜湖 241000）

由新丽电视文化投资有限公司、瞳盟影视公司等联合出品的都市剧《流金岁月》讲述了两个女孩子一路扶持的故事。该剧改编自亦舒的同名小说，以蒋南孙为叙事视角将各自的主线展开，塑造了两位不同性格的女孩形象，是一部传递主旋律和主流价值观的现代都市剧。

一、叙事角色：“新时代”女性形象

自十九大召开以来，我国开始步入新时代。随着我国经济的不断发展，市民的物质需求和精神需求都有一定的提升。只有物质需求得到充分满足的情况下，人们才会去追求精神层面的满足。看电视剧是人们放松娱乐的一种方式，在诸多类型中，都市题材的电视剧更受大家的欢迎，不仅是因为它贴近当代市民的生活，更因剧中立体化的人物角色能使观众从中得到共鸣。近年来，“她题材”电视剧异军突起，这也显示出我国女性受教育程度的提升和社会地位的提高，她们的思想也有了一定的觉醒。新时代女性形象与以往传统的女性形象有很大的不同，电视剧尽管是艺术作品，其塑造的女性形象也是符合时代潮流的。女性群像电视剧的热播，也使大众看到剧中的角色塑造摆脱了传统的“贤妻良母”形象，走向了以自我为主体的道路。

从叙事角度来看，《流金岁月》中的女性都具备独立的一面，她们对待生活、工作、友情和爱情的态度，都应该是新时代女性共有的态度。蒋南孙作为主角之一，从富家女到还债女的蜕变也是让观众记忆深刻的一点。“优雅、温柔、隐忍、坚强、努力”这些词语成为了蒋南孙的代名词，作为从小生活在富裕家庭的蒋南孙骄傲但不骄纵，她对待生活永远是积极向上。在这部剧中，蒋南孙和朱锁锁的友情更是让人羡慕，朱锁锁寄人篱下无处可住的时候，蒋南孙让她住到自己家里来。在后面的剧情中，朱锁锁嫁给了富二代谢宏祖，看似是很幸福的婚姻，却得不到男方家人的认可，其实锁锁的婚姻并不幸。在朱锁锁生孩子那一段情节中，蒋南孙更是拼命保护她们娘俩，再到朱锁锁离婚，蒋南孙再次选择帮助锁锁，一起照顾孩子，她们互帮互助，同甘共苦。南孙又是“男孙”的谐音，南孙奶奶重男轻女的思想并没有使她养成不好的性格，在南孙爸爸去世之后，她还是选择了在国内陪伴奶奶。面对爸爸的债务，南孙也是在努力工作还清每一笔欠款。剧中王永正和章安仁形成了对比，对于爱情而言，南孙更想要的是那种三观一致，两个人共同成长的状态。南孙身上所具有的品格也正是现代女性想要努力追求的，所以，角色魅力也是电视剧受到观众喜爱的原因之一。与南孙不同，朱锁锁从小没有南孙那样的家庭环境，而是一直寄宿在舅舅家里，观众在剧中看到的锁锁似乎是有着一张“美貌”通行证，但实际在这张通行证的背后，朱锁锁呈现出来的“风情、仗义、坚强、无畏”也是吸引观众的一个点。朱锁锁在剧中的第一次出场便是身着一袭红裙，用“风情万种”来形容她再合适不过。剧情一开始，观众们就可以看出来锁锁的人物设定就是“爱钱”，但恰恰锁锁的仗义也是体现在钱的方面。当南孙家出了事为了躲债的时候，锁锁帮忙租房，连奶奶的生活用品都准备得很仔细。锁锁努力工作努力买房也是为了帮助南孙。锁锁在南孙去意大利散心的时候，毫不犹豫地帮忙照顾奶奶。锁锁的坚强与无畏也是她身上一个精彩的点。对待生活的坚强和对待爱情的无畏，也正是当代女性应该学习的品质。在剧中，另一角色的亮点便是南孙小姨戴茜了，在她的身上能看到独立女性的缩影。对待爱情对待事业她都是毅然做出选择，她知道自己想要什么。每次南孙家遇到困难，南孙小姨都挺身而出。不管是以上的三个人物，还是袁媛、潘老师这样的配角，她们都在自己的生活中努力追寻自我。

“女人的自我意识不是取决于她的性征，而是取决于社会经济环境，这一环境又反映了人类所达到的技术发展水平。”电视剧塑造的女性角色都有着强烈的自我意识，从《渴望》里的刘慧芳到《流金岁月》里的蒋南孙，随着人物形象的改变，也能看出我国社会的发展水平。从这方面来看，这样的叙事角色具有一定的时代意义。

二、叙事角度：主人公限知叙事

叙事视角即以谁的视角去讲述这部作品。叙事角度（视点）基本上可以分为三种：分别是全知叙事，限制叙事以及纯客观叙事，所谓的全知叙事即叙事者无所不在，无所不知，既知道人物外部动作，又了解人物内心活动。限制叙事即叙述者与人物知道的同样多。纯客观叙事即叙述者比任何一个人物知道的都少。《流金岁月》这部电视剧正是以蒋南孙的叙事视角来讲述全剧的，蒋南孙在这里充当了叙述主体，通过画外音的方式来讲述故事，属于限制叙事。

《流金岁月》这部剧在叙事角度上采用限知视角来叙述，再加上蒋南孙作为主角之一，增加了故事的客观性，这种叙述手法能够将观众带入到故事中来。《流金岁月》第一集就以蒋南孙的旁白开头：“时间如细水，朝九晚五……岁月流金，是因为有那些人、那些事沉淀下不败的颜色和分量。”伴随着独白，蒋南孙和朱锁锁出现在镜头中，接下来就是蒋南孙在学校的镜头。从剧情一开始，观众们就能够通过蒋南孙了解这部剧是关于两个女孩的故事。开头和结局都是以蒋南孙的口吻叙述的，在《流金岁月》的最后一集中，“后来，我和锁锁母女，还有奶奶，在一起住了五年零十个月……岁月流金，朋友虽然走远，但从未离散，早早晚晚，终会再见”。电视剧并没有在最后一集将所有人物的结局全部展示，而是通过蒋南孙的话让观众清楚每个人物的走向。蒋南孙小姨的感情生活和事业也是从南孙的角度叙述的，不仅是大的剧情走向，里面的人物走向也是通过蒋南孙来介绍。以蒋南孙的视角来讲述剧情，更能拉近观众与电视剧中角色的距离，更能引起观众的情感共鸣。《流金岁月》的开头和结尾互相呼应，不仅两个主角，甚至剧中所有的人物都获得了一定的成长。

叙事角度的不同带给观众的感觉也不同，《流金岁月》从蒋南孙的视角出发，也是对女性主体意识的确认和对女性地位的认可，更契合主旨。

三、叙事主题：“她题材”价值导向

随着我国步入新时代，女性的自我意识不断觉醒，“她经济”也伴随着这种自我意识的觉醒扑面而来。不管是大型古装女主剧，如《甄嬛传》《楚乔传》和《知否知否应是绿肥红瘦》等等，这些电视剧里的女主都有着跟现代女性一样的优秀品质，如睿智、勇敢、无畏和上进。还是现代都市女主剧，如《我的前半生》《欢乐颂》《三十而已》以及本文探析的《流金岁月》，这里面的罗子君、安迪、顾佳以及蒋南孙和朱锁锁这样的人物角色都受到了女性观众的大力追捧。这些女性观众有可能是曾经的“罗子君”，也有可能是现在的“蒋南孙”。对于她们来说，这些人物像是一面镜子，折射出她们的影子或者是寄托了他们的希望——她们在看到自我的同时，又想不断学习，超越自我。优秀的影视作品不是为现实生活增添色彩，而是为了进一步揭示现实生活。如何将电视剧传达的现实生活逻辑和艺术价值统一起来，这也是一个非常重要的话题。

朱锁锁作为跟蒋南孙不同的人物，她没有蒋南孙那样富裕的家庭，从一开始就给观众留下一个爱钱的印象。被精言集团的司机骗、努力工作卖房、跟富二代谢宏祖结婚……这些情节似乎表明朱锁锁是个物质女，虽然后面证明并非如此，但也一定程度上反映了她内心的欲望。一个丰满的女性人物形象，不能只表现优点，她也会有女性共有的缺点。在朱锁锁身上，我看到了她的自尊自爱、独立上进和她对爱情拿得起放得下的洒脱，这些都能让女性观众找到情感归属。作为蒋南孙的前任男友章安仁，被观众贴上“凤凰男”的标签，相对于王永正那样的角色来说，章安仁更像普通人的缩影。章安仁确实有做得不对的地方，恰恰是这些不对的做法，让观众觉得这个人物更贴近现实生活。蒋南孙为父还债是这部剧的一大亮点，她不再是生活优越的富家小姐，而是一个思路清晰、做事可靠、信守承诺的职场女性。我们不再只看到蒋南孙光鲜的一面，而能认识到全新的蒋南孙。剧中的人物从始至终都知道自己想要什么，他们身上聚焦着对成功的渴望，聚焦着对自我的寻找，这些都是对观众的价值观引导。剧中的人物不是我们观众触及不到的人物，而是具有一定优缺点的人物，现实题材电视剧不可能完全如实地反映现实，但是有了这些有血有肉的人物形象，这类电视剧才能收获更多的观众。

四、结语

“她题材”电视剧不仅仅只为了成为女性的消费品，更要传达出真正尊重女性的价值观。那些爱情事业双丰收和玛丽苏的剧情已经不能让观众们相信。“她题材”的影视作品应该更多地探索人物内心的真实活动，更多地去展示她们解决困难的方法，朝着更高质量发展，更多地贴近群众的生活但又不失艺术上的高度。现实题材的电视剧观众以女性为主要群体，它塑造得人物角色一定要是一个人格独立、思想独立的女性形象。而且现在的观众更是把现实题材的都市剧当成一面镜子，女性观众也可能将剧中的女性人物当成是自己向往的人，所以这也是现实题材女性主义电视剧一直受到大家欢迎的原因。但现在的女性题材电视剧还存在一些不足，电视人以只有不断地学习、不断地去给影视作品注入新的灵魂，才能走得更远。