影视作品中悬念和冲突研究

王鑫瑶

（河北大学 艺术学院，河北 保定 071000）

一、冲突与悬念的含义

（一）冲突的含义

影视作品属于文学艺术，“冲突”可看作体现人物性格、铺设故事情节的主要手段，“冲突”可使故事情节的因果关系不断强化，还可按照故事的开端、故事发展、故事高潮以及结局的顺序完善情节，使得整个事件紧密衔接且规范严谨。在“冲突”的渲染下，作品中的故事情节显得跌宕起伏，充分抓住观众的眼球并吸引其在高潮中进行判断，最终推向全剧走向结尾。

“冲突”在影视作品中有多种多样的表现方式。第一种是通过运用“自由意志”而产生冲突。个人内心冲突、个人与个人之间的冲突、个人与环境间的冲突是三个主要的冲突类型。影视作品喜欢通过“个人内心冲突”凸显矛盾情节，这种冲突能够深入到人的内心深处，淋漓尽致地诠释出人的真实情感，为剧情加上这种矛盾冲突的情节，既能迅速吸引观众的注意力，又能起到意想不到的艺术效果。个人与个人之间的冲突在作品中往往表现得比较直接，具有对立面的两个人在冲突的烘托下，情感被刻画得更加细腻。个人与环境间的冲突包括的范围比较广，无论社会环境还是自然环境等都属于这个范畴。任何一部优秀的电影作品，都能将三个层次的冲突体现在情境中，达到引人瞩目的效果。第二种冲突是二元对立结构下产生的冲突。现实生活是剧本的来源，我们周遭每一天都有丰富多样的故事在发生，故事的世界通常由各种复杂关系与力量组成，我们可以将所有的关系归纳为具有对立性的关系，因此一切故事可基于对立结构组成。在此基础上，通过对立双方的发展变化使冲突得到解决，这就是故事思维。观众在这种对立力量引发的冲突下，感到好奇进而不断思索，故事思维也就成为吸引注意力的重要因素。

（二）悬念的含义

顾名思义，“悬念”即文艺作品中对主要人物命运遭遇埋设伏笔，大多数观众与读者都有急切期待未知情节下一步变化的心情，合理设置“悬念”，不仅能将观众的注意力紧紧抓住，还能促使观众长时间保持兴趣。“悬念”的出现犹如指路标，整个故事结构也因此更加集中紧凑，因此，很多影视剧作家认为，“悬念”能够更明确地阐述主题，能够将人物特征塑造得更加鲜明。

悬念可分为突发式悬念、期望式悬念、希区柯克式悬念三类。在影视剧情中，使用突发式悬念能产生意想不到的效果。这种方式主要立足于对剧中部分情节以及人物进行保密，以此吊足观众胃口并促使其产生强烈好奇心，而这些情节既出其不意又合乎情理，剧情更加腾挪跌宕，令观者惊奇；期望式悬念可以让观众猜到或者推断出，因此不具有保密性。观众可以通过故事情节，对剧中主要人物的命运进行推断，对事态进展状况进行推断，通过自己的了解与预感形成期待。通常说来，在对人物性格描写时多采用期望式悬念。作者通过这种方式让观众保持较高的观看兴趣，同时通过故事情节加强冲突的紧张性与刺激性；希区柯克式悬念比较特殊，即对剧中人物的命运不进行保密，往往将剧中人物置于比较危险的境地，然后设置可以预见的悬念。

二、影视作品中冲突的作用与设置

（一）影视作品中冲突的作用

1.吸引观众注意力

在观看影视作品时，我们很容易发现，影片中的“冲突”主要是导演为了增强影片故事性并吸引观众注意力的手段。因为有了“冲突”，人对影片就产生了更多的观赏欲望，比如电影《卡萨布兰卡》，在开始时，就采用画外音的方式向观众交代了故事所处的时代背景为二战时期，因为战争，许多欧洲国家沦陷区的难民不得不背井离乡，从卡萨布兰卡这个必经之地进入美国。而且，每个场面内都离不开小“冲突”，在“冲突”的渲染下，我们对当时的社会实况与片中人物的真实处境有了更深刻的了解。在了解的基础上，抱持急切心情观看反法西斯力量与纳粹势力的奋力搏斗，这股反抗力量非常强大，且由各阶层人物主动组成，而法西斯代表残暴屠杀，在正义与邪恶、渺小与强大、愤怒与血腥的较量中，逐步推进每个故事情节，小“冲突”的发展，使得这场战争的意义更加鲜明。当然，影片也因为为观众设置了这些引人入胜的小“冲突”，才能更好引导观众在整个观赏过程中保持盎然的兴趣。

2.更好体现艺术性

在影视作品中，各种矛盾冲突是情节发展的重要动力，矛盾凸显的愈丰富、愈生动，影片的艺术性表现得愈突出。因此，观众在观看中也习惯了在冲突中欣赏艺术、理解艺术，大众所熟知的著名影片《杀生》，故事情节就是在冲突的推动下展开。《杀生》中的牛结实是一个令村民讨厌的小人物，他在影片的前半段中不务正业，偷鸡摸狗，惹是生非，这种形象在众人的眼中代表了懒惰、无赖、邪恶、卑鄙，他的卑劣行径令人深恶痛绝。但是，在得知寡妇怀孕后，牛结实形象发生了较大反转，他人性中的善被完全激发，善恶转变似乎就在一瞬间，他为了拯救自己的儿子甘愿吃下那包药，情愿跪下双膝给乡亲们磕头。影片中的冲突由善恶冲突转变成了生死冲突，不同角色的人性特征也在冲突下不断暴露，失望与绝望、善良与罪恶在不断交织，牛结实最后将整个人的善良彻底揉进骨子里，诚恳的哀求与之前放浪形骸的生活形成鲜明对比。在这部电影中，编剧通过设置冲突让剧情显得更加丰富，使作品表现出强烈的戏剧性与艺术性。

（二）影视作品中冲突的设置

在艺术创作中，通常将冲突作为核心创作规律，作品中的一切都可以归结为冲突。在创作初始，编剧会思索所选取的题材是否适合设置冲突，能够设置冲突的强弱度为多少，冲突的行为可以通过设置哪些动作进行凸显，冲突在起承转合等不同阶段的剧本结构中如何埋伏等。美国著名编剧悉德·菲尔德曾对影片中的冲突律进行过详细研究，他认为可以通过四种方法布局冲突，使影片自始至终都以一个冲突为重点，且故事情节要围绕这个重点进行展开，按照开篇点题、中间烘托、结尾明确的方式，遵循跌宕起伏的原则，在各个段落都设置冲突。不论采用哪种冲突方式，都要在影片的前半段较早抛出冲突，用冲突吸引人的注意力，而且在解决冲突时要非常巧妙，要让冲突的解决方法看来非常合情合理，既在意料之外也在情理之中。

例如，在影片《摩登时代》中，导演就为我们设置了人与机器的冲突、普通平民与社会精英的冲突、人与社会的冲突等，这种冲突设置体现在每个具体的段落情节中，普通民众在这个摩登时代中的真实状况被层层铺开，我们对影片的主旨思想也有了更清晰的了解。人与机器的冲突集中反映在普通工人与资本家的矛盾中，工人工作简单乏味且如同机器般付出自己的劳作，资本家眼中只有利润，为了获得更大利益还不断加快工人流水线的工作速度。在这种情形下，机器如同密切监视工人压榨工人血汗的工具，工人稍有懈怠就跟不上机器速度。机器需要动力才能运转，老板丧心病狂，为了自己的贪欲而想方设法购买到能向工人喂饭的机器，这样一来工人的吃饭时间与正常休息时间也被压榨，老板衡量工人的价值与工人是否有更多剩余价值密切相关。在这种冲突下，工人如同陀螺般精疲力竭，工作中忘了自身的危险且大脑神经受到刺激，对一切圆形的东西非常敏感而最终被送入精神病院；影片中在描写普通民众与社会精英的冲突时运用了跌宕起伏的冲突设置，幸福的生活是人人梦寐以求的，普通工人为了谋生而不得已频繁换工作，为了谋生将自己的劳动力丝毫不吝啬地挥洒在造船厂、商场中，女主人公在原生家庭的悲惨遭遇使其只能以偷窃为生。从影片中，我们看到普通民众的悲苦，即便他们有无限憧憬，也只能在梦想中苦苦挣扎，在这种社会状态下，被剥削者和剥削者之间的冲突越来越大，他们之间形成了无法跨越的鸿沟；人与社会之间的冲突是这部影片中最想反映的本质冲突。特定的时代，人与社会之间有特定的矛盾，普通民众的生活一直是黑暗压抑的，虽然他们与社会是相互依存的关系，但幸福却如此遥远。在这部影片中，导演巧妙设置了种种冲突，在这些冲突中，单纯性的悲剧主题被完全超越，同时触及更广阔的社会议题，让人们在观看时产生强烈的兴趣和共鸣。

三、影视作品中悬念的使用

（一）影视作品中悬念的作用

在影视作品中，设置悬念不仅可以吊足观众的胃口，还可以让观众长时间保持兴趣，而且对故事情节中具体人物的命运给予充分关注，从主观意愿上迫切想要得知故事的具体发展。具体说来，悬念是影视作品中的编剧技巧，在我们所熟知的戏曲与小说中也比较常见。著名电影艺术家张骏祥曾说过，之所以在剧情中运用悬念，就是要让悬而不决的剧情在不断推进发展中更好地烘托人物，从侧面使得人物性格更加丰富，并对人物的特殊行径作出合理解释。

例如，著名影片《魂断蓝桥》中，编剧在刻画玛拉的人物性格时就运用了非常出彩的悬念设置技巧，玛拉心中深爱着罗伊并为了会见恋人而错失公演，这样的结果让她被公司辞退。罗伊离开之后却阴差阳错出现在阵亡名单中，玛拉既丢失了工作还要接受恋人阵亡的现实，因此情绪极其低落并陷入崩溃，为了生存她不得不接受现实，最终极不情愿地当妓女。如果罗伊真的阵亡的话，只能说玛拉运气太差，让人觉得惋惜。但是，在影片继续过程中观众们发现，罗伊并没有阵亡而且还遇到了玛拉，玛拉在悲喜交加下仿佛又生出了对生活的无限憧憬。短暂的见面后，玛拉开始思索自己的身份与处境，她当妓女的事实势必会让罗伊难堪，在善良内心的驱使下玛拉选择于婚礼前一天悄然离去，并在蓝桥上选择自杀。这样的悬念设置，把剧情逐步推向高潮，并在故事情节的展开中逐一解开悬念，观众在得知最后的结果时不禁感叹艺术效果的独特魅力，同时还将影片中的人物形象深深刻在心底。

（二）影视作品中悬念的设置

影视作品中设置悬念的方法包括改变叙事结构、转变叙述视角、设置情节审视和视听语言技巧等几种，某些影片在创作过程中会尝试多种悬念设置技巧。

比如，电影《看不见的客人》中采用了独特的悬念设置方式，最终的结局在开头处就让观众有了了解，即艾德里与劳拉因为约会而发生车祸，结果是丹尼尔被撞死且两人将丹尼尔与丹尼尔的车共同推到湖中。劳拉在修车过程中遇到了一位善良的老人，这位老人却是丹尼尔的父亲。观众在看到这一段后，会不自觉地对影片中的这个悬念产生兴趣，并主动观看后面的情节。影片《诺一的秘密》则采用内外视角结合的方法设置悬念，观众在编剧的构思中，并不明白诺一与李建国的关系，而影片中男主角程皓与观众的知晓范围一样。在这种巧妙的设置下，程皓对诺一与李建国的关系产生误会，而诺一收下程皓送给自己的名包却不愿意和他约会，同时却又为李建国庆祝生日。这一系列的操作，也让观众产生疑惑。接下来，诺一将名包卖掉，而且私下与律师见面，只为保住房子。在这些事件出现后，观众自然很想知道两人之间的关系，而且也迫不及待想要知道诺一想用钱做什么。在影片的前半段，诺一的人设并没有与其对名牌的追求相一致，这也正是编剧转换叙事视角而设置的悬念。在影片的最后，观众们明白诺一已经去世男友的父亲就是李建国，诺一所做的一切只是履行曾经的承诺，这样一来，诺一的个人形象与情感都得到了升华。

再来看影片《虎胆龙威》。警探麦卡伦在片中为正义方，但是正义却在邪恶的逼迫下屡次走上绝境，却又在绝境的巅峰非常侥幸地逃脱。邪恶的匪徒无视正义并戏谑警探，在观看过程中观众的心起伏不定，既焦心主人公的命运又痛斥匪徒的行径，影片巧妙地吊住观众的胃口并吸引观众保持较高的注意力。《大白鲨》这部美国影片设置悬念时主要运用了视听语言技巧，导演为观众营造出夏令营海滩的欢乐气氛，追逐嬉戏的男女及在海上自由自在游泳的少女等，随着镜头在水上水下的不断运动，鲨鱼的画面不断出现。同时，蒙太奇的高频剪辑法将悬念不断放大，海滩上轻松愉快的氛围不断与鲨鱼交替出现，这时候观众的情绪会愈加紧张，而且情感也在不断积累，直至惨案发生，高度紧张的情绪才慢慢得到释放。