网络悬疑推理剧的改编策略——以《隐秘的角落》为例

卢 然

（中国传媒大学 北京 100024）

《隐秘的角落》是近年来广受好评的网络剧，它改编自紫金陈的推理小说《坏小孩》，由韩三平监制，辛爽执导，秦昊、王景春领衔主演。该剧讲述三个孩子在景区游玩时无意中拍到一起杀人案，由此展开了一系列冒险行动的故事。

近年来，国产悬疑电视剧已经摆脱了冗长的篇幅、陈旧的内容，以其主题的大胆性、演员的卓越演技、编剧的脑洞大开，逐渐打开了国产剧的市场，满足了年轻观众的审美需求。与此同时，将网络小说改编成网剧，使其IP 化也成为了我国网剧的一个发展趋势。本文将列举网络悬疑推理剧的改编策略，以启示更多内容创作者生产出更为优秀的影视剧作品。

一、叙事手法的创新

近年来的国产悬疑剧节奏都比较紧凑，剧情环环相扣、引人入胜。在《隐秘的角落》中，几乎每三集都会产生新的关联性命案，从最开始张东升害死岳父岳母，到朱晶晶坠楼，徐静游泳意外身亡，再到王立、朱永平、王瑶被杀害，可谓一波未平一波又起。这种环环相扣的案件更加符合观众的观影习惯，甚至有的网友在网站弹幕中称“熬夜追了12 集”“根本停不下来”，这种剧情设置无疑保证了用户黏性。

美国作家罗伯特·麦基曾说：“除了交代那些基本的信息之外，为了保持观众持续欣赏的兴趣，必须扣押关键信息来制造悬念”在原作《坏小孩》中，每个案件的凶手、作案手法等，读者都能以上帝视角了然于心，而网剧却可以通过镜头语言、视角转换等手法模糊关键信息，制造悬念。比如，在朱晶晶案中，到底谁杀害了朱晶晶就成了整部剧最大的疑问。随着剧情的发展，观众从最初坚信朱晶晶是自杀，到怀疑是朱朝阳所为，观众在细枝末节中搜寻线索，仿佛警察探案一样一步步逼近事实，最后找到答案，虽然剧中没有真正给观众透露结论，但观众能通过自己的洞察力恍然大悟，从而激发观众兴趣，也引发了观众的“优越感”。

《隐秘的角落》在原著的基础上，大胆地进行二次创作。由于原著中有一些敏感的情节不便于拍摄，但忠于原著的“原著粉”是重要的观众基础，他们的认同对于网剧的成功来说至关重要，所以编剧能否在不破坏原著风格的基础上进行二次创作，就成为网剧改编的关键。在原著《坏小孩》中，朱朝阳教唆两个朋友与张东升一起犯罪，毒杀了自己的父亲和后妈，而网剧中，编剧巧妙地运用了新角色王立（王瑶的弟弟），将朱永平、王瑶和杀人犯张东升联系在一起，最终借张东升之手杀死了两人。但为了尊重原著，导演巧妙地运用了两个镜头，暗示观众王瑶之死是因为朱朝阳，从而让朱朝阳的黑化路线与原著保持一致。

善用暗示性信息，调动观众的思维。在网剧中，有些情节不一定是演出来才精彩，能够运用一些镜头画面提示观众剧情走向是更为高明的手法。暗示性镜头在《隐秘的角落》中大量出现，比如，在朱朝阳和严良给张东升相机内存卡时，望风的普普假装站在书架旁边看书，书架上是《三只小鸡》的童话故事书，暗示了张东升作为“狐狸”最终会陷害三只天真的“小鸡”：朱朝阳、严良、普普。另外，在影片的最后，严良独自走进了开学典礼的现场，在光和白衣服的衬托下，严良仿佛一个天使，而人群中，只有朱朝阳回头望着严良，没有说话，这个镜头暗示着最终严良没能从大海中逃生，同样暗示了当时救他的李警官也命丧大海的悲剧。这些“小心机”的镜头同样成为网友在网上“细思极恐”的讨论爆点，巧妙地为网剧进行宣传，也让观众回味无穷，大呼过瘾。

二、人物结构的设置

找到人物的标签，改变原著中扁平的人物设置，在现实设置上尽可能让人物鲜活，让人物性格更符合年轻一代观众的观剧需求。朱朝阳在原著《坏小孩》中，从头到尾都是一个内心充满仇恨，比较阴暗的人物，读者几乎感受不到他在经历那么多事以后性格的变化，这个人物的性格略微扁平。但在网剧中，朱朝阳最开始是一个品学兼优的初中生，他痛恨作弊、珍惜朋友、礼貌又懂事。而在王瑶的刺激和对父亲的失望中，朱朝阳逐渐露出了他阴暗的一面，他没有把备份的储存卡交给严良，却假装无意地透露给张东升他们有备份储存卡的事，间接导致了严良和普普的死。他见死不救，却在警察的审问中镇定自若。在他童真乖巧的外表下，那颗阴暗的心逐渐腐蚀了他的灵魂，侵蚀了他的良知，最终让朱朝阳这个人物更加丰满，也更加引人深思。

在原剧人物性格的基础上，加入温情元素，更加符合核心价值观。《坏小孩》几乎把“亲情”元素弱化到极致，儿子可以杀掉自己的父亲，丈夫可以杀掉自己的妻子，父亲偏心或打骂自己的孩子。而在《隐秘的角落》中，我们可以看到亲情的温暖，比如朱永平明明知道朱朝阳故意用录音让自己愧疚，还是将猜疑化成了父爱，甚至为了儿子能活下去牺牲了自己。在朱朝阳和父亲游泳的互动中，观众也能看到浓浓的父子情。另外，叶军这个角色在小说中对自己的女儿非常暴力，经常打骂女儿，两人关系僵硬。而在网剧中，叶军是个非常温柔、理解女儿的优秀父亲，他从来不给女儿压力，想法子逗女儿开心，两人相处得像好朋友一样。这样的性格设置让整部剧有善有恶，不至于让观众感到压抑。

合理增加或删除人物，让人物关系更加简单、密切。在《坏小孩》中，有一个比较脱离剧情，可有可无的角色，他就是张东升的老师，徐静的表叔严良。他和每个人的关系都不太密切，仅仅作为一个破案高手，不时出现拆穿嫌疑人的谎言，对剧情的发展也没有较大的推动作用。网剧在改编过程中发现了这个问题，为了让人物关系更为简洁，编剧大胆删去了严良这个角色，并把这个名字换到了丁浩身上。网剧让叶军成为了最终破案的关键人物，一定程度上也丰富了叶军的性格。另外，剧中也增加了李警官这个人物，他作为严良父亲的朋友，心系严良的未来，想做严良的监护人，甚至为了保护严良牺牲了自己。在剧中，他是一个非常光辉伟大的好人形象，给全剧带来了更多温情的色彩。

三、视听语言的突破

善用对比蒙太奇，增强戏剧张力。对比蒙太奇即通过镜头内容或形式上的强烈反差，形成相互强调或者冲突的效果，以表达作者的某种寓意或情感。在《隐秘的角落》中，导演善于运用对比蒙太奇的手法，将大喜、大悲的事件剪辑到一起，产生一种讽刺的意味。比如，剧中将朱朝阳和朋友们开心地庆祝生日与王瑶、朱永平因朱晶晶的死抱头痛哭的场面剪辑到一起。虽然朱朝阳是凶手，但观众会因为朱朝阳的遭遇，转而为他能开心地过一个生日而感到欣慰，而受害者一方，却因为他们曾经的行为而让观众产生一种“恶有恶报”的快感，两个情绪完全相反的段落被拼接到一起，让不同时空的人物、事件有了巧妙的碰撞，加大了内容的戏剧性，提升了观众的审美体验。

巧妙的转场效果，使叙事更加流畅。转场的设计决定着影视剧画面呈现的细腻程度，好的转场能让观众在不知不觉中进入另一时空，增强视觉连贯性。转场分为很多不同的形式，《隐秘的角落》可以说把无技巧转场运用到了极致。无技巧转场指不通过技术手段来承上启下，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容，即用画面直接切换手段来实现转场。在剧中，为交代徐静在游泳过程中由于误服毒药身亡这一事件，导演仅仅运用两个镜头就将事件交代清楚，并且使用一个移镜头转换了时空，把尸体和水中的徐静联系在一起。这个处理方法不仅让叙事变得更加简洁，也让镜头真正像观众的眼睛一样，增强观众的代入感。

电影级色调以及灯光的加持，加强了视觉冲击力，提升了画面的美感。可以说，《隐秘的角落》的画面处理完全能和电影媲美，全剧非常注重色调的把握，运用了大量蓝绿的冷色调，制造一种压抑、恐怖的氛围，又善于用冷暖色调的对比，区别不同的时空和情绪，呼应了张东升提出的问题：你相信背叛还是童话。另外，该剧在灯光的运用上也十分考究。灯光若能合理地运用到影视作品中，会让每一帧画面更有美感，也在一定程度上烘托了气氛。在王立绑架朱朝阳的事件中，杀人犯张东升的到来，让气氛一下子变得更加紧张，此时，仓库忽然闪起了红光，随着红光的闪动，王立和张东升上演了“猫捉老鼠”的经典剧情，本就紧张的情节在红光的闪烁中变得更加惊险刺激，红色的灯光也和“杀人”“血腥”等字眼相得益彰。

长短镜头的合理运用，使影片节奏张弛有度。一些电影导演尝试着运用长镜头进行叙事，电影《1917》更是将一镜到底运用到极致。长镜头给人一种客观真实感，让事件的可信度上升，有助于还原剧情的真相。[5]而短镜头则加强了节奏的紧凑性，在短时间内交代大量信息，充分刺激观众的视觉神经。长短镜头的配合非常考验导演的镜头逻辑以及现场的调度。在李警官抓严良的那场戏中，少年宫人头攒动和丰富的道具让长镜头成为可能，20 秒左右的长镜头让气氛变得格外紧张，似乎严良稍微不注意就会被李警官抓到。

四、音乐、动画的加持

音乐是影视剧非常重要的组成部分。相比更为显性的构图影像、演员演技、人物剧情等，音乐更像是隐藏在画面背后的影子。[6]《隐秘的角落》在音乐的使用上十分讲究，让音乐成为了观众关注点之一，甚至音乐一起就让人毛骨悚然，很多弹幕戏称“能不能来点阳间音乐”。童谣《小白船》是贯穿全剧的核心歌曲，它也奠定了整部剧童真和惊悚交织的气氛，每当普普唱起这首歌，都预示着将有大事发生，歌词“飘向西天”更预示着生命的凋零。每部剧都应有自身独特的记忆点，《小白船》这首童谣显然成为了《隐秘的角落》最让人印象深刻的标签。另外，诸多摇滚乐队的作品，让摇滚乐再次映入大众视野。从《乐队的夏天》这档综艺开始，摇滚乐就真正迎来了复苏时刻，越来越多的人开始关注摇滚，甚至重燃自己的摇滚梦。导演辛爽作为乐队Joyside 的前鼓手，饱含着对摇滚乐的热爱，网剧《隐秘的角落》的配乐发挥了摇滚乐低沉、律动性强的特点，给剧作起到了画龙点睛的作用。配合剧情内容的12 首片尾曲，让音乐成为了剧作不可分割的一部分。在《隐秘的角落》之前，几乎所有电视剧、网剧都采用单一的片尾曲。而《隐秘的角落》无论是原创曲目还是现成的音乐，都能与剧情、角色相呼应，比如第二集的片尾曲《犹豫》：“隐藏着的凶手/窥视你的把戏/跳着舞的父亲倒地而去”，预示着张东升的身份和父亲朱永平的命运。

动画的使用也是《隐秘的角落》一个全新的尝试。电影《罗拉快跑》是动画与影视结合的经典之作，而我国网剧尝试将动画元素融入剧中，是一个非常大胆又有创意的做法。片头的动画非常具有暗示意味，小白船和假山是张东升和三个孩子交集的开始，三个孩子在隧道中奔跑而最后只剩下一个孩子坐在了黑暗的角落中，暗示着正片中没有传达的信息：最后只有一个孩子活了下来。另外，三个孩子中有一个孩子的手一直是“推人”的动作，一定程度上也暗示了有一个孩子做了“推人”的行为（朱朝阳推了朱晶晶），或者说其中一个孩子才是命案的“推手”（朱朝阳促成了另外两个孩子的死）。另外，在第10 集，开篇使用了《三只小鸡》的童话，狐狸有着张东升的痣和眼镜，三只小鸡也有各自的特点，明显代表着剧中杀人犯和三个孩子的形象，而最后当三只小鸡进入狐狸的屋子后，出现了打斗的声音，最后镜头聚焦在房前的骨头上，是狐狸和两只小鸡的尸骨，这个动画与原著《坏小孩》中，张东升在家中欲杀害三个孩子形成了呼应，又提示了全剧结局，并且非常符合剧情内容，可谓动画运用的典范。

五、结语

由爆红网络小说改编的网剧成为我国网剧的改编模式之一，网络剧精品化也已经成为近些年来网剧发展的新态势。网剧不断融合新的元素，突破固化的角色塑造，挑战一个又一个敏感又尖锐的题材，在推陈出新中越来越符合人们的审美需求，适应着互联网的新特点、新格局。随着网剧不断发展和创新，未来中国网剧也一定有机会站上世界的舞台，成为国人的骄傲。