浅谈关系轴线在影视作品中的应用

2022-11-12王笛，吴凡

戏剧之家 2022年18期

王笛，吴凡

（西北大学现代学院艺术设计与摄影动漫学院，陕西西安 710130）

在影视作品中有一种独特的表现艺术会贯穿作品始终，即视听艺术。视听艺术是一种由“视觉”和“听觉”相互结合的艺术形式。视听艺术是一种形象思维方式，将生活中的故事在影视作品中用艺术的方法表现出来，是影视作品的基本结构手段和组接方式，同时还是影视作品中必不可少的创作技巧和方法。因此想要创作出完整的影视作品，对于视听艺术的了解和学习将是必不可少的。在视听艺术当中，分为“视觉”“听觉”两大部分，在“视觉”的部分又分为了镜头、画面、轴线、场面调度、蒙太奇、剪辑等六个部分；在“听觉”的部分则分为配音、音乐、音效等三个方面。在影视作品当中，观众能最直接获悉的，最容易理解的就是“视听艺术”中“视觉”的部分，镜头传递了创作者的视野；画面展现了作品中的情感；场面调度决定了拍摄的进程；蒙太奇和剪辑讲述了作品的发展过程；而轴线则保证了影视作品中镜头的连贯性，画面的空间统一感和方向性。

一、轴线的发展与概念

“轴线”最早于二十世纪三十年代被广泛地运用到好莱坞的电影当中，好莱坞电影中想要展现的是“既不能让观众察觉到创作者的存在，又不能让观众感觉到自己是旁观者的身份。”也就是说，要让观众在观看电影的过程中将自己代入到影片剧情中去，沉浸在好莱坞电影所创作的“幻境”之中，并且感受不到创作者的“刻意”。影视本身就是“幻觉艺术”，依靠心理上的“心理补偿机制”，通过有效画面的引导，利用观众自身的社会经验、生活中的约定俗成，将影片内的“意有所指”暗示给观众，达到让观众看懂影片内核的目的。在影片制作的过程中，创作者通过多种拍摄方式和多种剪辑手法，将影视作品中的时间感、空间感表现出来，使得整个影片表达流畅、故事线清晰，同时还要自然、隐秘，不被观众察觉出来。“轴线”就是依附于这些目的和要求而逐渐探索形成的。

在二十世纪八十年代初，英国人阿·英格兰和保罗·佩佐尔德的专著《电视影片的摄影》中提到了关于轴线的概念：“在拍摄中，被摄体的视线，运动方向或摄像机与被摄体间相互交流的位置关系所构成的一条无形的直线。”从这里我们可以清楚地了解到什么是轴线：这条线是不存在的，是由创作者假想的，同时这条线也是存在的，是由创作者必然假想的。我们现在将轴线定义为：为保持空间统一感的一条虚拟直线。这条无形的线在影视作品制作的过程中限制着摄影机和被拍摄主体的运动、位置和环境范围，同时限制了影视作品后期的剪辑与合成，因此影片创作者想要完整顺利地完成影视作品的创作，对于“轴线”的了解是必不可少的。

二、轴线的原则与分类

轴线的原则是指在拍摄同场景相关联镜头时，摄影机的视线和轴线一侧所成的角度在180°以内，也叫“180°原则”。这个原则完全地限定了创作者在影片拍摄的过程中摄影机的位置和角度，规定在进行同一场景拍摄时，前后相连的两个镜头要在轴线的同侧进行拍摄，来保证镜头内画面空间的统一性，避免同一空间由摄影机的相反角度拍摄而造成画面空间混乱。

在影视作品中轴线一般分为两个大类：关系轴线和运动轴线。关系轴线是指根据被拍摄主体的视觉方向或者两个抑或者两个以上角色之间形成的一条或多条虚拟的直线。关系轴线最容易体现出被拍摄对象之间的气氛和关系，以及被拍摄对象之间的矛盾和冲突，可以起到推动剧情的作用。运动轴线是指根据被拍摄对象运动的方向所假想的一条虚拟的线。既可以是直线，也可以是曲线，还可以是根据主体的运动方向随时改变而形成的不规则的曲线。在表现主体运动的时候，需要考虑运动轴线的规律，避免出现空间混乱、画面衔接不上的情况。

三、关系轴线在影视作品中的应用

关系轴线具体划分为四类：方向轴线、双人单轴线、多人单轴线、多轴线。

方向轴线是指画面中的人物处于静止状态下，在观察周围的环境或者是某固定物体时，人物的眼睛（即视线方向）与所观察物体之间构成的虚拟直线。而双人单轴线、多人单轴线、多轴线则属于人物对话时的关系轴线，在人物位置关系相对静止的情况下，两人或者三人及以上的人物进行对话时，在人物位置与朝向之间所形成的一条或者多条的虚拟直线。其中，镜头画面内只有两个人物（主体）进行对话，那么画面中只形成一条轴线，即双人单轴线；镜头画面内虽然有多个人物（主体）但能根据位置与朝向清楚地划分为两个不同的主体阵营，那么画面中实际只形成一条轴线，即多人单轴线；镜头画面内有多个人物（主体）且位置与朝向分散，那么每两个人物（主体）之间都可以形成一条轴线，即多轴线。

在影片的实际创作中，关系轴线占据了非常大的比重，不同的关系轴线所应对的拍摄场景不同，在创作过程中根据不同的情况选择合适的方式，对于影片来讲能起到事半功倍的效果。我们以关系轴线为主要讨论对象，使用影视作品《伪装者》中的镜头，来详细分析关系轴线在影视作品中的应用。

（一）方向轴线的应用

在《伪装者》中选取了两个方向轴线的场景。第一个场景是明台看报纸上的消息的场景。第一个镜头拍摄的是明台的视线方向和表情，画面的前景是一张展开的报纸，制造了悬念“主角到底看到了什么”；第二个镜头拍摄了明台手中的报纸，使观众看到了报纸上的内容“明董事长（主角的姐姐）被绑架”的消息。画面中在重要位置的是主角手中报纸的内容，旁边主角拿报纸的手也在微微地晃动，透漏出主角内心的情感；第三个镜头回到反拍镜头并进行推镜，依旧是报纸为前景，人物为主体，再次交代了物体和人物视线之间的关系，同时加重了对人物情感状态的描写。

第二个场景是汪曼春将录音机放进了钟表的后壳里面，再将钟表挂到了墙壁上的场景。第一个镜头中的主体是录音机，点明了主要物体的位置；第二个镜头是汪曼春低头看向一处的镜头，交代了主角的动作和视线；第三个镜头是运动镜头：起幅画面是主角手中的录音机，运动过程为镜头沿着主角的视线方向进行移镜，落幅画面定格到主角的脸上。随着镜头的移动，明显地体现出了方向轴线的位置与朝向；第四个镜头是物体的交代镜头，交代主角将录音机放进钟表后盖的过程；第五个镜头是总角度镜头，起始画面交代了主角和钟表之间的位置关系，以及主角、钟表与周围环境之间的关系；停止画面内，镜头位置不动，主角将钟表挂到了墙壁上，这里依旧运用的是方向轴线的拍摄方法，主角的视线和手臂的方向交代了方向轴线的方向，至此完成一系列的镜头拍摄。

通过举例可以看出方向轴线是一种影视作品中比较常见的轴线，在影视作品中常常被用在主角发现了什么关键性的物品，看到了重要的消息，做了什么关键动作等情况下。

（二）双人单轴线的应用

在《伪装者》中，选取了三个双人单轴线的场景。第一个场景是标准的两人对话的镜头。第一个镜头，明楼和明诚走进工厂门口的总角度镜头，交代了两个人之间的位置关系和环境位置；第二、三个镜头分别是明楼、明诚的外反拍镜头，用客观的镜头体现二者位置关系，交代说话的主体是两人中的哪位；第四个镜头是总角度镜头，再次交代两者的位置关系，环境位置；第五、六个镜头分别是明楼、明诚的内反拍镜头，用主观镜头表现出该镜头是另一方说话者眼中所看到的画面，体现了镜头中正在说话者的状态、表情；第七个镜头依旧是总角度镜头，最后交代两者的位置关系，环境位置，为衔接下一个主角走动的镜头做准备。从这一系列镜头中可以看出来，总角度镜头总是夹杂在其他一系列镜头里面，主要起到的就是交代主角位置关系，主角与环境的关系，以及衔接上下两个镜头，使得画面流畅、空间统一的作用。

第二个场景是明楼和明镜在车中对话的镜头。谈话双方处于肩并肩坐下的状态，采用的拍摄方法基本与举例中第一个场景的拍摄方法一致，但是因为环境（在车中）和主角动作（开车行驶）的局限，镜头角度要比第一个例子中的镜头角度有所收敛。

第三个场景是汪曼春和明楼打电话的镜头。在这个场景中，大部分用的是正反拍镜头和平行镜头，第一个镜头是明楼拿起话筒，衔接第二个镜头汪曼春拿着电话；第三、四个镜头分别是明楼、汪曼春的反拍镜头，表现正在讲话的主体；还有一些穿插镜头给到了拿着电话听电话的主角，从电话里传出另一个主角讲电话的声音，说明两者之间的对话关系，然后进行镜头的多种切换衔接；最后一个镜头以其中一方的画面为该场景的截止镜头，继续衔接下一个镜头。打电话的镜头是特殊的双人单轴线的对话场景，因为谈话双方不在同一个环境中，没有面对面的接触，因此打电话镜头的处理方式和其他双人单轴线镜头的处理方式不同，没有总角度镜头可以交代谈话双方的位置关系和环境关系，只能靠对话的内容和两个主角的朝向（例如说一个主角面朝左，一个主角面朝右）来表示两者之间的联系。

双人单轴线是影视作品中使用最多的一种轴线，可以运用在任何两者对话的场景中，主要体现两者的位置关系、环境关系、矛盾冲突等方面的内容。

（三）多人单轴线的应用

在《伪装者》中选取了一个多人单轴线的场景。这个场景展现的是明楼和特高科的人争论问题的镜头。场景中第一个镜头是一个总角度镜头，交代了双方对立的关系；第二、三个镜头分别是明楼和特高科众人的内反拍镜头；第四、五个镜头分别是明楼和特高科众人的外反拍镜头，第六个镜头是总角度镜头，再一次描写双方的对立关系。画面中有多个人物，但是明显地分为了对立的两个方面，这种情况下可以将他归类到双人单轴线的情况中去，按照双人单轴线的处理方式进行处理。

（四）多轴线的应用

在《伪装者》中选取了一个典型的多轴线的场景，表现的是明楼、明台、明诚三人对峙时的场景。第一个镜头是明楼和明诚之间的交流沟通，这是第一条轴线的确立；第二个镜头明诚从楼梯上跌落，明楼将明诚扶住，明台从楼梯上下来，第三方主角出现；第三个镜头明楼、明台、明诚三人呈三角的位置站立，两两之间各形成一条轴线，变成了多轴线的位置关系；第四个镜头是总角度镜头，通过镜头的摇镜将三人的位置关系和三人与环境之间的关系表现出来。第五、六、七个镜头为反拍镜头分别交代了三个人的动作、表情、状态。将诸多的反拍镜头进行衔接组合，构成一段完整的对峙场景。多轴线的应用、处理方式是在双人单轴线的基础上衍生过来的，但要注意的是，因为镜头中出现了多条轴线，所以人物之间的关系也需要仔细地表现。