从《大宋少年志》看编剧王倦的创作风格

王胥入

（中国传媒大学 北京 100000）

一、人物设定

该剧的每个人物都是“完满的有生气的人”。六位主角拥有鲜活的少年气，一心报国。他们性格迥异，背景不同，却成为了并肩作战的队友，拥有超强的默契，在人生的道路上共同成长。剧中的每个人都有自己的坚持，自己的苦衷，和自己的力所不能及，编剧在嬉笑怒骂中勾勒出角色的悲壮身影。

（一）“主角团”人设的继承和创新

《大宋少年志》（以下简称《宋大志》）中的人物沿袭了《舞乐传奇》（以下简称《舞乐》）的创作风格，采用“团队作战”的设定，团队中的人物各有担当，包括智力担当、武力担当、可爱担当和搞笑担当。《宋大志》是六人团，《舞乐》是五人团，相比起来，《宋大志》中的人物设置更为丰富和全面，涵盖的性格种类更多，也更讨观众的喜爱。

《宋大志》中的男主元仲辛，是一个市井少年，亦正亦邪，表面看起来贪财又嘴贱，声称自己没有人格，总想要置身事外，但其实心系朋友和家国，有着极强的观察力和逻辑能力。女主赵简，出身贵族门第，是傲娇女主的设定，双商在线、思想独立，不受礼教束缚，敢于反抗包办婚姻，相信女子也可以建功立业、保家卫国。这俩人分别对应《舞乐》里的男女主舒难陀和夜莎罗，舒难陀与元仲辛一样充满智慧，并且心有大爱；女主夜莎罗原本是女飞贼，出身市井，身份神秘，性格跳脱不按常理出牌，但其实充满善良和正义，与舒难陀的感情让她更有勇气去面对往事的沉重。两部剧更像是把男女主角性格进行了调换，出身皇室的王子变成了性格放荡不羁的市井少年，逍遥自在的女飞贼变成了亦庄亦谐的将军之女。但总体来说，男女主都属于可以相互抗衡的类型，特别是在智商上，不是一方的压制，而是势均力敌。

除男女主角外，《舞乐》中的另外三人分别是武力担当夏云仙，颜值担当兰玛珊蒂，傻白甜担当关灵儿。《宋大志》中另外的四人分别是贵族公子王宽，武力担当薛映，可爱傻白甜小景，地主家傻儿子韦衙内。两部剧里，人物的性格设定有所重合，从《舞乐》到《宋大志》，人物的性格特性被更加放大和突出，甚至全员披上了“沙雕”的外壳，无论是不苟言笑的薛映还是纨绔子弟韦衙内，人人皆可“沙雕化”，在剧中疯狂输出笑点，调和着剧情的紧张，使人物性格更加饱满，团队统一性更高。

（二）两种典型性格人物的处理

“傻白甜”和“富二代”在国产剧中逐渐形成了某种固化的形象。但是，从《舞乐》的关灵儿到《宋大志》的小景，王倦向我们展示了讨人喜欢的傻白甜和富二代是什么样的。也许关灵儿有时候还会让人恨铁不成钢，但是，小景却实实在在收获了观众的喜爱，许多观众直呼其为“女儿”。作为“三傻”中的一员，小景平时总是一副人畜无害的呆萌样，但在关键时刻却能拎得清，善良却不圣母，即使没有武力值也没有脑力值，但是她无条件信任自己的队友，面对生死攸关的时刻，即使手无缚鸡之力也能保持头脑清晰做出正确的选择。

从《舞乐》到《宋大志》再到近段时间大热的《庆余年》，编剧王倦对富二代角色的处理已趋近成熟，这类角色一般被观众戏称为“地主家的傻儿子”。《宋大志》中的富二代代表——韦衙内，一出场就让观众误会其为一个典型的游手好闲、恃强凌弱的纨绔子弟，但随着剧情的展开，他单纯、善良、仗义的一面逐渐凸显，更是成为主要的搞笑担当。很多时候，他还代表了观众视角，替观众“吃瓜”和“嗑CP”。再看《庆余年》中的范思辙，处理方法同样是欲扬先抑，角色一出场是一副不讲理的样子，之后却有极大的反差萌，虽然出生贵族，却是一个不折不扣的财迷，十分有经商头脑，涉及和钱有关的事情脑袋瓜就转得很快。这类富二代不是真的“坏”，只是身上有一些特定的习气，但却不是大的原则性问题。

（三）配角的出彩

《大宋少年志》不仅把六个主要角色塑造得很好，每个配角也都饱满而具有记忆点，他们拥有自己的故事线。陈工贪色贪吃，却为民族大义将生命当做筹码，为保计划周全，奉献了生命；帝江拥有神秘的身份，以面具示人，外人看来他是一个疯子，但却重情重义，为了给刘生报仇，被敌人利用；小花假扮成郡主，只为护郡主周全，她年轻的生命还来不及思考人生和爱情就已逝去；田虎憨厚老实，元仲辛说什么他都信，在面对家国大义时又刚毅不屈。还有薛映深藏不露的父母，隐藏着身份和实力，开一家酒肆大隐隐于世，只为儿子不再沾手战争与血腥，度过一个平安的人生。

王倦善于采用在配角身上动刀子的方法来煽动观众的情感，触碰动情点。网络作家罗森有一个著名的“杀猪理论”：“配角的人气养高之后再杀掉，更能增加该配角的人气。”在《宋大志》中，田虎原本只是一个小侍卫，出现的集数也不多，但因其呆萌和忠心的特质，在短短几集内就俘获了观众的喜爱，当这种喜爱推向高潮时，他却被刺杀身亡。同样的情况也出现在了《庆余年》中，该剧的一大热议人物滕梓荆，在回归家庭之际，却为保护范闲而身亡，引来一片唏嘘，让观众的情感从最高点突然跌落，留下无限的回味和惋惜。

二、剧情安排

《大宋少年志》同《舞乐传奇》一样，没有大热的明星参演，前者基本都是没什么名气的新人演员。它们能收获高口碑，与其精彩的剧情不无关系。罗伯特·麦基说：“我们对故事的嗜好反映了人类对捕捉人生模式的深层的需求，这不仅仅是一种纯粹的知识实践，而且是一种非常个人化的、非常情感化的体验。”可见，观众对好的故事存在天然的渴望，而剧情的出其不意和不断反转正是编剧王倦最擅长的。

（一）反转的设置

在《大宋少年志》中有一段很精彩的反转剧情：赵简代表秘阁想要考验元仲辛，于是谎称自己是大辽暗探，要求他当着自己的面杀了王宽，元仲辛毫不犹豫地拿起刀刺向王宽，眼看着王宽的伤口流血轰然倒下，观众和赵简一样惊讶不已。突然，王宽“死而复生”，原来元仲辛只是划破自己的手掌制造了假象。随即，元仲辛转身挟持了赵简做人质，在赵简自报家门后，王宽又夺走了元仲辛手里的刀，王宽再被赵简挟持，然而这时，王宽不紧不慢地对元仲辛说：“这是你嫂嫂。”反转再反转，观众被搞得云里雾里，完全反应不过来。剧中像这样的反转数不胜数，着实精彩。

与这段剧情如出一辙的，《舞乐传奇》里也有一段，凶徒挟持了兰玛珊蒂，女主夜莎罗将其“刺杀”，大家还在一片迷茫中时，兰玛珊蒂活了过来，凶手错愕，被夏云仙击中要害。《宋大志》里的反转较前作更多，更精彩，反转中又包含着丰富的信息量，可见王倦对这一写法的驾轻就熟和不断发展。

（二）感情戏

《大宋少年志》中的感情戏非常讨喜，没有狗血的情感纠纷，只起了锦上添花的作用。开场看似形成的三角关系也在之后瓦解。每个人在拥有自己官配的基础上，又能被观众二次创作进行新的两两组合。王宽虽然与赵简有婚约，却并没有对赵简和元仲辛的感情强加干涉，反而和呆萌的小景产生了感情，冷艳贵公子和呆萌傻白甜的搭配戳中了很多女观众的少女心。男主和女主相爱相杀的搭配又是另外一番景象，两人都是傲娇型人格，刀子嘴豆腐心，时常斗嘴和打架，却时时为对方着想。最后剩下韦衙内和薛映，也被观众看作一对，组成了“不高兴和没头脑”组合，反倒是最像传统偶像剧中霸道总裁与小娇妻的设置。观众对组CP 的乐此不疲体现着新语境下，粉丝善于“重构出满足自身文化表达诉求和逻辑的新的阐释文本”的特性。

在这部剧里，观众不用在无谓的情感纠纷里浪费时间和心血，烧脑的剧情带给观众的爽感足以撑起整部剧的戏剧效果，而感情戏只是观众在过度用脑之余用来放松的调味剂。

（三）情怀和台词的考究

该剧不是为了简单地展现少年们的破案能力有多强，而是通过一系列的事件贯穿起“爱国”的主题。赵简说“世间万物阻我，不死便不屈”，王宽说“有幸报国，不负少年”“为大宋而战，吾心所愿”“即使身处黑暗里，也要心怀光明”……这些台词配上剧情，在同主角一起经历了那么多的故事之后，显得无比有力，让人心怀感动。除此之外，古装剧喜欢“以现代意识观照古人，一定程度上体现着对历史的反思意识和批判精神”。该剧也出现了一些借古讽今的桥段。比如在牢城营里夏国的暗探米禽牧北说暗探的手段就是要通过散播不利于敌国的言论，从民心上摧毁一个国家，陆掌院说道，这样做在现在的时代是无法实现的，但是却不能保证未来不会实现。这一言论，正是对如今信息大爆发时代的暗指。

新生的古装剧“是在历史的边缘编故事，中华上下五千年的文化拥有巨大的阐释空间，经得起不断改编”。《舞乐传奇》的故事是对历史中只提到一句话的“膘国献乐”事件进行的艺术扩展。表现的是中缅两国的友好关系，同时也展现了大唐的繁荣和强盛，同时主角舒难陀“人人平等”的思想，又充满了对人类的终极关怀。同样的命题也是《庆余年》的中心思想所在。该剧在嬉笑怒骂的男频爽剧模式下，所要讲述的正是现代同古代思想的碰撞，也就是范闲的母亲叶轻眉用一生推崇的“人人平等”观念。

这三部剧对于世界观的输出表现出了极强的控制力。《宋大志》正像剧名所展现的那样，关键词既是“大宋”，又是“少年”，有对“大宋”的爱，也有少年们为理想报国的满腔赤诚。

注释：

①[德]黑格尔著《美学》，朱光潜译，商务印书馆，1986 年第卷第303 页。

②[美]罗伯特·麦基著，《故事——材料、结构、风格和银幕剧作的原理》，周铁东译，中国电影出版社，2001年版，第14 页。

③何天平、王晓培著《“正剧”的年轻化传播：一种考察受众解码电视剧的新视角》，《中国电视》，2018 年7 月刊。

④郑雅宁著《古装剧的偶像化倾向探析》，《中国电视》，2018 年9 月刊。

⑤蔡骐著《论古装剧的题材、叙事与意识形态》，《中国电视》，2018 年11 月刊。