圆号吹奏中的思路与方法

曹雨泓（苏州大学）

圆号是西方一种铜管乐器，主要通过唇震产生气鸣，在我国发展并不快，属于小众类乐器。随着音乐文化的快速发展，管乐音乐得到政策层面的支持，学习圆号的人也越来越多。与其他同类铜管乐器相比，圆号学习对吹奏者提出了更高要求。圆号的学习中，练习思路与方法非常重要，只有掌握科学思路与方法，及时进行有效的微调整，才能在练习过程中形成良好的练习习惯。因此，圆号吹奏者不仅要在练习方面花费大量的时间，而且要明确吹奏练习思路，掌握吹奏方法，提高吹奏练习的有效性和练习效率，并且根据吹奏实际情况不断调整，及时解决吹奏中遇到的问题，不断提高微调整能力，达到理想的练习效果。

一、圆号的正确吹奏方式

在圆号吹奏过程中，正确的吹奏方式主要有坐立式、站立式和坐站式三种方式。不同方式下，圆号吹奏的方法有一定不同，但是本质是一致的。其中，坐立式圆号吹奏需要准备一把高度适中的座椅，吹奏者根据座椅状态调整自身形态，双腿站立在座椅前，并且与肩膀宽度相同，落座时身体要在座椅上留出三分之二的位置。同时，坐稳后要保证双脚与臀部保持三角形状态。在吹奏时，要双手把持乐器，将乐器喇叭口放置于右腿上，左手控制变音键，右手呈自然并拢状态，放在圆号口内，保证号口稳定。这种吹奏方式一般应用在日常练习中，是圆号日常演奏练习中最常见的方式之一。站立式圆号吹奏对吹奏者的臂力有很高要求，需要吹奏者用力量确保圆号稳定，达到预期演奏效果。在应用站立式时，吹奏者的双脚与肩膀保持同宽，把圆号置于胸前位置，使得号嘴和进气口与地面为三十度夹角。在吹奏过程中，吹奏者要目视前方，并且调整右臂的打开角度，找到身体平衡点，提高演奏效果。通常站立式的吹奏方法应用在独立演奏或者仪仗队表演中。坐站式的圆号吹奏方式与坐立式类似，但是圆号并不放在右腿，而是处于托举状态，以提高吹奏形态的美观性。通常，坐站式的吹奏方法应用在室内或者交响乐演出中。

一般情况下，圆号吹奏练习要从号嘴吹奏开始，这是练习圆号吹奏的第一步。在吹奏过程中，吹奏者要将嘴唇放在号嘴上，保持放松状态。上唇在号嘴中占有三分之二的比例，下唇在号嘴中占有三分之一的比例，保证良好的唇震与音色。此外，圆号号嘴较小，低音区也比较低，在吹奏时需要将口腔和牙齿空间打开，确保呼出更多的气流，使得低音音色更加厚重。在明确号嘴位置后，吹奏者要进行一些基本功练习，比如长音、音阶等。对于圆号的初学者来说，号嘴练习非常关键，必须要引起重视。

二、圆号吹奏中遇到的问题及问题成因

圆号学习对吹奏者有较高的标准和要求，圆号学习者在吹奏过程中会遇到各种各样的问题，只有明确这些问题，并且采取合理的解决措施，才能提高吹奏水平，提高演奏效果。在同类铜管乐器中，圆号吹奏的难度相对较大，在圆号吹奏过程中，音色、音准、音区和演奏耐力是每个圆号吹奏者都会遇到的问题。这些问题产生的原因主要有以下几个方面：其一是乐感和音准。任何乐器的学习都需要具备一定的先天条件，圆号学习也不例外。圆号的乐感与音准与先天条件有很大关联，如果不具备这两点，学习圆号将会面临巨大的困难。其二，学习者自身条件。圆号对学习者的要求较高，只有具备良好的身体素质、强大的臂力以及良好的唇齿，才能学好圆号。其三，探索与创新精神。进行乐器学习时，每个人都会存在不同程度的差异，并没有固定的学习方法和模式。需要学习者积极思考、探索和创新，在吹奏过程中不断地尝试，积累经验，不断反思，才能找到适合自己的吹奏方法。

三、提高圆号吹奏效果的思路与方法

（一）圆号音色练习的思路与方法

圆号吹奏对需要吹奏者在气息、口腔以及腰腹肌肉等方面做好配合，才能产生好的音色。首先，圆号初学者要建立良好的呼吸方式，调整好自己的气息。通常吸入的气息在胸腔以下，主要位于小腹和腰部。当气息被吸入后，会从胸腔到达腹腔，此时会实现腹腔联合呼吸。如果初学者将气息吸入到胸腔部位，所发出的音色会比较沉闷，吹奏者会感受到明显的憋气感。此外，在圆号吹奏中，不同音区所产生的起量也是不同的。高音区对吹奏者的气速要求非常高，中音区的风口较小，吹奏者需要均匀呼气，保证音色饱满圆润。如果呼吸不均匀，就会导致音色狭窄紧张。低音区的风口较大，需要吹奏者大量呼气，才能使得低音区的音色饱满厚重。

其次，圆号音色会受到口腔状态的影响。吹奏者的口腔空间会伴随音区变化而发生相应的变化。在圆号吹奏过程中，高音区口腔呈闭合状态，在强气速下，可以产生坚挺明亮的音色。中音区口腔呈收缩状态，预留出空间充分呼出气息，产生饱满厚重的音色，具有较强的空间感。低音区口腔呈现充分打开状态，产生浑厚饱满的音色。

最后，圆号吹奏中，腰腹肌肉起着重要作用。在圆号吹奏练习过程中，一些吹奏者进行日常练习时，往往会忽视腹部呼吸肌肉的训练，片面地认为能够吸入气息，可以将圆号吹响就是进行了圆号练习。实际上，这只是对于初学者的要求。随着学习的不断深入，乐曲的难度会不断提高，吹奏者除了要具备扎实的基本功之外，还要拥有良好的腰腹呼吸肌肉，才能提高圆号吹奏水平。因此，在实际练习中，演奏者要主动练习腰腹部的呼吸肌肉，加强对长音、音阶等练习，在练习的过程中运用腰腹部吸气，提高自身的腰腹肌肉呼吸能力，确保腰腹部肌肉可以充分扩张，从而吸收充足的气息，使得呼出气息更加饱满。此外，在圆号吹奏中，腰背部对音色还起着重要的支撑作用。在日常练习中，演奏者可以采用腰束等方式，提高腰部肌肉的对抗性，进一步提升腰部肌肉的控制能力。比如，在开展腰腹肌肉练习时，演奏者可以进行空手练习，在充分吸气的同时，将手放在腰的两侧，用心感受腰部、腹部以及背部的外张力。通过这种方式不断提高腰部肌肉的呼吸能力，提高圆号吹奏效果。

（二）圆号音区练习的思路与方法

圆号属于铜管乐器的一种，音区由五个八度音域组成，不仅可以演奏出带有抒情色彩的优美乐章，而且还可以演奏出雄伟壮阔的号角乐句。圆号音区可分为低、中、高三个音域，但是，不同的学习者对圆号宽广的音区划分存在一些差别。

首先，圆号低音区指的是小字一组f 到小字组f，圆号倍低音区指的是小字组f 到大字组F。在圆号吹奏中，低音区音色需要低沉且饱满，口型需要充分打开。低音区的口型状态在整个演奏中非常关键，对中高音区的发展有决定性作用。低音区是圆号吹奏的基础音区，吹奏者只有熟练掌握低音区技巧，才能扩大音域范围。因此，吹奏者要重视低音区的练习，养成良好的练习习惯。通过低音区练习，吹奏者的气息量会有所提升，同时吹奏者声音的强度也会增加，这些可以为倍低音区的练习和控制提供良好的基础。在倍低音区练习时，吹奏者的口腔要尽量地打开，超过低音区的口型打开状态。只有将口腔充分打开，保证良好的腔体和呼气量，倍低音才能实现良好的震动，使得倍低音区的音色更加浑厚。相反，如果吹奏者的口腔打开得不够充分，呼气量无法提供必要的支撑，倍低音区震动效果不佳，那么音色和音准就会出现问题。为了避免这些问题的出现，在圆号吹奏日常练习中，吹奏者可以通过长音、音阶等练习将低音音区有效拓展，在吹奏过程中音区会持续走低，吹奏者的下颚骨会逐步打开，使得上唇震动肌肉明显增加，加上充足的呼气量，就可以使倍低音区产生良好的音色。

其次，圆号中音区指的是小字组f 到二组f。该音区在圆号吹奏中，是最好发声的区域，同时也是最容易控制的音区。中音区的音色饱满，很多圆号演奏者是基于中音区微调口型和气息，产生良好的音色，逐渐向低音区和高音区扩展。在进行中音区练习时，吹奏者的口型要尽量放松，保持松弛状态，同时确保每个长音发音准确，产生的音色饱满明亮。此外，在日常练习过程中，吹奏者也可以开展中音区的泛音练习，掌握一些固定指法。通过这种练习，可以使得口型转换更加自然，在音色方面保持松弛统一。

最后，圆号高音区指的是小字二组f到三组f。该音区是难度较大的音区，是每个圆号吹奏者需要克服的音区。圆号吹奏者要根据自身条件，运用科学的练习方法将高音区的困难逐一突破。在学习圆号时，没有绝对的好方法，需要根据个人实际情况进行练习，找到适合自己的方法。因此，在练习过程中，圆号吹奏者要结合自身实际，运用科学合理的演奏方法，并且加强练习，就会逐渐掌握高音区的演奏方法。高音区的音色变化较大，与中音区相比，高音区的声音更加明亮和纤细。因此，为了将演奏时的声音吹奏得厚重，需要圆号吹奏者掌握高音音区的练习方法，在持续高音演奏时，可以达到理想的演奏效果。在圆号吹奏中，高音需要大量的气量，对气速的要求也比较高。吹奏者必须要掌握气息的转换技巧，在吹奏高音和低音时提供良好的气息支持和肌肉支持，自然调整口型和口腔，促使音色更加自然流畅。如果吹奏者对气息和肌肉的调整不到位，仅仅依靠按压、憋气等方法，虽然在高音中吹奏出来，也会产生低暗的音色，不仅没有掌握正确的吹奏方法，而且会影响演奏水平的提高。对于那些圆号高音的初学者来说，在日常练习过程中，因口型压力太大难以正常发音，或者在高音区无法提供气息支撑等，这些都是比较常见的，不用过于焦虑和担心，按照科学方法按部就班练习即可。此外，平时要尽量多听那些质量高的演奏课程，积极向教师请教，与其他人交流和探讨，多个维度加深对高音区的理解和认知，根据自身实际情况找到适合的练习方法。

（三）圆号音准练习的思路与方法

音准是圆号吹奏中的重要内容，也是圆号演奏中的控制难点。由于圆号自身形态的影响，音准控制是大多数演奏者必须要掌握的能力，同时也是演奏中最容易出现漏音问题的部分。因此，圆号吹奏者要积极进行音准训练，掌握音准练习的思路与方法，通过校音器和练耳开展相关训练，有效解决圆号吹奏中的音准问题，提高圆号演奏效果。其一，在圆号长音练习时，演奏者可以利用校音器进行音准训练，及时校正和调整。随着音准训练效果的提升，可以将长音练习转变为四分音符、二分音符练习，提高自身的音准把控水平，提高圆号演奏水平。其二，在音乐演奏训练中，练耳是非常重要的训练内容，圆号吹奏练习也不例外。在使用练耳方法时，吹奏者要学习基本乐理知识，将所学乐理知识运用到圆号吹奏中，提高耳朵辨识能力，进而更好地控制音准。比如，在进行圆号演奏中，特别是参加集体演奏时，演奏者不仅要听清自己的音准，而且要听团体内其他成员的音准，加深对音准概念的理解，从而更好地实现音准控制目标。

（四）圆号音域扩展的思路与方法

从外观造型来看，圆号散发着金黄色的光泽，整个外观形态非常迷人，不仅可以发出优美的音色，而且可以发出雄浑的号角声。吹奏者如果能够掌握正确的吹奏方法，就可以将圆号的魅力展现出来，并且忘记身体的疲劳，尽情享受美妙的旋律。在铜管乐器中，圆号的音域是最为宽广的，从低音到高音，可以吹奏出62 个半音音响。要想掌握圆号高音的技巧，必须要掌握这一内容，并且将其贯穿到整个吹奏过程中，吹好圆号高音部分。在圆号吹奏中，吹奏者要想有效扩展音域，需要找准基础音，并且逐步向临近音的上行或下行伸展，最后再重新回到基础音。每个吹奏者的自身条件不同，使用的方法不同，产生的效果也会不同。演奏者要想获得宽广的音域，并且将其灵活运用起来，需要深入研究圆号的发音原理，明确发音法则，了解其复杂的发音过程。同时，要加强对音高概念的认知，明确每个音的音高标准，了解作品想要展现的音响效果，从而有针对性地扩展音域。

圆号吹奏者要掌握音乐扩展的思路，在演奏之前，脑海中要有清晰的观念。在正式演奏之前，可以先模唱，使口型、气息等协调，掌握一定的技巧，保证演奏时可以正常发挥。此外，演奏者在日常练习过程中，要清晰地认识到圆号音域界定，明确圆号不同音区的起始音，加强圆号高音区的练习，这样才能在圆号吹奏时正确把握不同音区的音色，将不同音区的表现功能充分发挥出来。圆号演奏者还要掌握高音音区的音色特点，在吹奏高音时可以合理使用气息，避免使用蛮力吹奏，提高吹奏高音的能力，吹奏出真正好的高音。在音域拓展练习中，吹奏者要积极练习圆号，加强对口型的联系，为音域拓展奠定良好的基础。具体来说，在日常吹奏练习中，吹奏者要加强三度连音、五度连音、八度连音等练习，通过有层次的音阶练习，产生连音，促使高音区的唇风口成为圆形，提高圆号的吹奏水平。

（五）增强圆号演奏者耐力的思路与方法

在圆号吹奏中，如果演奏者具备较强的演奏耐力，可以耐心分析和解决吹奏过程中出现的各种问题，提高吹奏练习中的有效练习时间，就可以在圆号演奏上快速取得进步。学习任何乐器，每个学习者都会存在不同程度的个体差异，圆号吹奏练习也不例外。每一位演奏者的自身条件和素质不同，嘴唇机能和耐力也会存在一定差异。在演奏难度较大或者演奏时间较长的作品时，需要演奏者具备较强的演奏耐力。在圆号吹奏练习中，加强基本功训练，是提高演奏者演奏耐力的好方法，通过长音、音阶、颤音等的练习，演奏者可以积累更多的演奏耐力。同时在练习过程中，演奏者要认真观察自身唇部耐力发生的变化，尤其是在吹奏同一首乐曲时，要掌握重难点乐句，合理控制高音部分，确保每次练习都会比上一次有进步，进而保证作业完成过程的零失误。

一方面，演奏耐力仅仅依靠日常多练习是不够的，需要科学办法的引导，及时解决演奏中的问题。在练习过程中，演奏者要有意识地提高唇部肌肉耐力，同时关注号嘴位置和口型震动情况，确保口型肌肉运用的合理性，气息与口型要配合默契，所吸入的气息量要满足演奏需要，并且在演奏过程中及时调整心理状态，有效提高演奏耐力。

另一方面，演奏心态在圆号演奏中起着重要作用。如果演奏者处于紧张状态，那么就会消耗大量的耐力。特别是演奏一些难度较大的乐曲时，很多演奏者会产生心理紧张感，在这一状态下，演奏者的力量耗费速度明显加快，这时如果出现心理波动，很容易出现失误，影响演奏水平的正常发挥，演奏者的疲劳感也会增加。针对这些情况，在圆号演奏时需要做出以下调整：演奏者要主动进行基本功练习，不断提高自身的操控能力，同时要多练习慢节奏的乐曲，增强自身气息的稳定性和唇部耐力，尽可能地减少演奏过程中的失误，保持良好的心态。另外，圆号演奏者要加强舞台训练，克服舞台表演的紧张心理，保持良好的心理状态和高度思考，掌握正确的吹奏思路和方法，在舞台表演中不断进行微调整，从而积累更多的实践经验，不断提高演奏耐力和实践能力，便于更好地适应舞台演出氛围，达到理想的练习效果。

四、结束语

综上所述，圆号吹奏对演奏者的吹奏技术和心理素质都有较高要求。圆号演奏者要想学好圆号，必须要有清晰的思路，熟练掌握圆号吹奏方法和技巧，同时具备良好的耐力和探索能力，在演奏过程中不断调整，克服演奏过程中的各种困难，将圆号的艺术美展现给观众，让观众真正感受到圆号的美妙。音乐艺术发展需要创新，要想成为一名出色的圆号演奏家，除了要掌握圆号吹奏的思路和方法之外，还要具有良好的心理素质和丰富的想象力、创造力，不断丰富自己的阅历，进一步提高音乐修养，将圆号的魅力完美地展现出来，为观众演奏出更多美妙的圆号作品。