蒙太奇思维手法在现代电影中的研究与应用

罗琳瑶

Montage翻译过来就是蒙太奇，蒙太奇最早属于建筑学的类别，是把有区别的素材，依照整体进行设计层面的解决和安装，最终形成一个完整的事物。电影艺术中的“蒙太奇”是对建筑学词汇的借用，久而久之，就成了一个专业术语。依托《现代汉语词典》中的释义，蒙太奇的浅层含义就是剪辑和整合。蒙太奇是电影的一种表现手法，主要为了彰显影片的主体内容，把拍摄到的镜头整合起来，从而完成优质化电影的呈现。

随着时间的推移，蒙太奇的思维手法已经成了一门综合性的艺术，它能够从色彩、光线、语言等层面出发，将电影艺术成分更好地融合起来，建构出更适合剧情的电影时空。特别是在进入信息时代以后，蒙太奇思维手法在现代电影中的价值表现得就更为明显。

一、电影艺术中蒙太奇手法的类别划分

在整个电影艺术中，蒙太奇的手法包括叙事蒙太奇、表现蒙太奇和理性蒙太奇三种类型，这三种类型的表现各有不同。

（一）叙事蒙太奇

叙事蒙太奇也被称作叙述蒙太奇，是电影中比较常用的手法，主要根据事件的发展顺序、逻辑联系、因果关联等来切割和整理镜头、场面和段落，借此引导观众领悟影片的故事内容。叙事蒙太奇的组合形式有很多种，如顺叙、倒叙、分叙等，叙事蒙太奇当中也蕴含着各种叙事技巧，如平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇等。

1.平行蒙太奇

所谓“平行蒙太奇”，其故事讲述取决于时间和空间的运用，有的是在同一时间里发生的故事，有的是在不同时间里发生的故事。比如《复仇者联盟4》，其故事线就有五条，直至最后，才将其总结在一起。五条故事线，五个小分队，他们分别进入了不同的时代，完成相应的任务，最终结合在一起，逆转灭霸。

又比如在《乘风破浪》中，徐正太结婚的时候，处处洋溢着欢乐的气息，而与此同时，六一却面临着悲惨的死亡。此处采用平行蒙太奇，将悲喜的对比展现得淋漓尽致。镜头的不断转换使观众的心跌宕起伏，一面是婚礼的幸福，一面却是复仇未遂惨遭刺杀的凄凉。导演在这里就同时推进了两条故事线，并在最后将两条故事线集中了起来。

2.交叉蒙太奇

所谓“交叉蒙太奇”，其情节不止有一条，而是或两条，或多条，且会交叉进行，每一个情节都和其他情节有一定联系，且会影响其他情节，情节在交叉的过程中，逐步完成影片的故事集结。比如《超时空同居》中的时空穿越，导演就运用了交叉蒙太奇的技法，讲述的是谷小焦和陆鸣在不同时间段的同一空间内产生的融合交集，彼此联系，彼此影响，最终生活在一起。又比如《记忆碎片》《造雨人》也对交叉蒙太奇的手法进行了运用。

3.重复蒙太奇

所谓“重复蒙太奇”，重点就在于“重复”，这种重复的内容，也许包含着特殊的含义，也许对后续情节有重要的影响。比如《这个杀手不太冷》中的“兰花”，导演就运用了“重复蒙太奇”的技巧。在这部影片中，杀手即便是冷血的，但也是一个普通人，会痛苦，有爱恨，有生死。兰花就代表着里昂自己，他把它当作自己一样照料，兰花是里昂流离失所的生命中的庇护伞。又比如在《重返二十岁》当中，沈梦君在音乐节达到高潮的时候，导演就借助重复蒙太奇的手法，再现沈梦君变年轻以来感到快乐的时刻和画面。回忆的喜，映衬出现实的悲，体现出沈梦君内心的五味杂陈。

4.连续蒙太奇

“连续蒙太奇”是以单一的情节为线索，依据故事发展顺序和节奏展开论述。比如《罗拉快跑》中的照片蒙太奇：罗拉跑步的时候，会用照片把遇见的人的一生简要地记录下来。又如《婴儿的早餐》，这部电影虽然是最早的黑白无声电影，但也对连续蒙太奇的手法进行了运用。

5.颠倒蒙太奇

关于“颠倒蒙太奇”的定义，简单地说，就是倒叙与插叙的结合。比如默片《战舰波将金号》就运用了颠倒蒙太奇的手法。又比如《肖申克的救赎》，也对颠倒蒙太奇的手法进行了运用，在影片的开头，向观众展示了安迪挖洞的场面，对安迪的一系列越狱行为进行了展现，如挖洞、撒石头、爬下水道等，而在展示镜头的时候，观众也能够听到瑞德的旁白介绍。而在影片的最后，镜头用画面对故事开头所提出的问题进行了解析。特别是知道安迪的锤子那么小，其隧道竟然藏在画报的背后。这种揭秘式的故事内容，就使用了颠倒蒙太奇的手法。

6.积累蒙太奇

“积累蒙太奇”是把部分内容、性质、类别、运动形式等大致相似的镜头衔接，借助不断叠加的成效，确定一个主题或者渲染一种情绪。比如将枯藤、老树、昏鸦等镜头联系在一起，营造出一种孤寂的氛围。像《建国大业》中，镜头对大炮、飞机和枪弹的展现，就是为了渲染气氛。又比如《嫌疑人X的献身》中，就通过镜头的叠加，解答学生的疑惑。

（二）表现蒙太奇

表现蒙太奇的主要作用为对事物进行表现，大致分成四种类型，即“抒情蒙太奇”“心理蒙太奇”“隐喻蒙太奇”以及“对比蒙太奇”。

1.抒情蒙太奇

《泰坦尼克号》中有两个镜头，镜头一：船员在凝视面前的露丝。近景的露丝在凝视着远方，眼神非常坚定。背景是冷色调，会让观众直观地感受到露丝的内心。当她用杰克的姓氏说出自己名字的时候，她的内心是镇定的，也是坦然的。而当她抬眼看向自由女神，她的身上就像是有一抹光晕，彰显出她的温暖，像是杰克带给露丝的爱，既永恒又深远。镜头二：电影结尾时露丝又回到了泰坦尼克号的梦里，导演为观众呈现出了一个相对温暖的结局。电影诗意化地展现了人们心中的圆满结局，使观众产生共鸣，让观众感受到爱的伟大。

2.心理蒙太奇

“心理蒙太奇”是青春电影的主要手法，从早期美国的《毕业生》，到近年来的《蓝色大门》，几乎都展现了当前电影界对青少年行为和心理的关注。《十三棵泡桐》最为精彩的地方就是在情节所需之处，插入三个关于勇士费拉斯骑着骆驼缓缓而过的画面，成功展现了凤子的心理状态。

3.隐喻蒙太奇

“隐喻蒙太奇”的手法，其实就是对相似事物特征的抓取，为的就是吸引观众的注意力，引发观众的畅想，感悟导演的隐喻，领悟事件的思想。比如《误杀》中的“羊”，就展示了隐喻蒙太奇的技巧。羊有三重隐喻，第一重是来自《圣经》的暗喻，指的是恶魔，承载这种隐喻的人物是桑坤和素察。第二重是善良和救赎，承载这层隐喻的人物主体是李维杰。第三重是没有牧羊人的羊，承载这层隐喻的人物主体是普通大众。也比如《南方车站的聚会》，警匪在动物园的交战，借助动物的狂躁和不安，也可以隐喻即将发生的悲剧。

4.对比蒙太奇

以《肖申克的救赎》为例，影片开头肖申克在喝酒，而妻子却和情人浓情蜜意，以此产生强烈的对比，形成对比蒙太奇，突出矛盾，为之后的故事情节做铺垫。

（三）理性蒙太奇

“理性蒙太奇”的另外一个名字叫思维蒙太奇。类似于《十月》这种电影，就是采取理性蒙太奇手法表述主体思想的经典影片。其是为了纪念俄国十月革命十周年而创作的一部尽量还原现实的影片。导演不仅从场景上做了相应的还原，还对角色的演绎者有很高的要求，达到以假乱真的成效。理性蒙太奇的思维更偏向于理性，与此同时，也蕴藏相应的抽象化内容。

二、蒙太奇思维的特征

蒙太奇的思维特点十分突出，包括时空性、结构性、连续性、感知模仿性等，认知这些特征有利于更好地了解蒙太奇手法。

（一）时空性

在电影理论家邓烛非看来，蒙太奇思维和其他艺术思维之间最大的不同就在于蒙太奇思维的空间性和时间性，它是时空性的构造组织。现实世界包含在线性的时空关系当中，但蒙太奇可以提取线性时空关系中的不同构造，并根据一定的逻辑顺序对其进行排列，并再度重现出现实生活。与此同时，这种时空性的特征，结合了观众的现有经验和传统经验，能够让观众的脑海中在产生旧时空的同时，产生新时空。这种经验之间的对立，就会为观众带来不同的视觉刺激和感受。

（二）结构性

蒙太奇思维属于一种结构性的思维，它借助局部的多样元素充分延展价值，进而引出整体的展现。与此同时，局部要素的步步叠加还会展现出一加一大于二的完整特性。蒙太奇一定要让观众关注到连接在一起的镜头差异，运用蒙太奇的特点，将很多段的现实景象整合在一起。蒙太奇思维就是要让观众认知到各个要素的区别和价值，也要让观众认知到把这些元素整合起来形成整体所产生出的具体价值。蒙太奇思维虽然在起始阶段展现的是局部的内容，但结果展现出来的是整体性的内容。

（三）连续性

基于爱森斯坦的理念，从浅层方面来讲，蒙太奇是镜头的连续，实则讲述的是镜头的同时性。其思维是一个画面对两种特征的统一。当然，这种特征需要立足于整体性的特征展现之上，人们的首要认知是从整体感知开始的，观众会从整体中同时看到不同的要素，之后才会关注到吸引自己的特性。随着人们视线的移动，凸显的特征就会消失，人们就会基于此回归至整体性的感知把握当中，这种感知过程和鉴赏过程，展现着蒙太奇思维的连续性和同时性，而这种特征的展现，需要联结创作者和观众的共同认知和思维。

（四）感知模仿性

在爱森斯坦看来，创作者在感知一个现象的时候，会将蒙太奇原理当作一个现象的重要元素和要求。创作者可以借助这种手段激发观众内心的情绪和体验。简单地说，蒙太奇思维会对观众的感知进行一个预设，并通过技巧的实施对观众的注意力进行支配，进而基于对观众思维和情感的关注，发挥蒙太奇思维的作用，以此唤起观众的主观感受，并明白创作者的创作心境和人文素养。

三、蒙太奇思维在电影艺术中的应用

（一）电影艺术成分的整合

电影是由很多艺术成分构成的，包含文学成分、音乐素养、舞蹈素养、绘画成分、光影成分、戏剧成分等，导演运用蒙太奇手法对这些艺术成分进行了整合。

在电影艺术中，色彩是其主要表现形式，它既隐喻了人物的内在含义，又展现了场景的内在含义。比如在电影《芳华》当中，为了展现刘峰的实在，影片中刘峰的服装色彩偏暗调，和林丁丁的光鲜亮丽形成鲜明的对比，以此凸显主人公善良宽容的性格特征。当刘峰被诬陷的时候，刘峰是无助的心理状态，而此时他的服装色彩相比起始阶段的服装色彩，变得更加黯淡。由此可见，色彩和蒙太奇结合在一起，会让电影表述出的情感更加丰富，隐喻了更多的情感，深化了观众对影片主题的了解，营造出了一种故事氛围，凸显出人物形象的生动性。除此之外，在电影艺术当中，光线和镜头也是不可缺少的。《妖猫传》中，为了展现杨贵妃的雍容和富贵，其中有一个正对着杨贵妃的镜头，其光线就十分充足。而在展现“黑猫”杀人的时候，其光线就会变暗，并用蒙太奇的手法将“黑猫”的动作展现出来，由此可见，光线和蒙太奇结合在一起，会凸显电影人物的性格特征并展现更丰富的故事线和故事情节。

（二）电影时空的构建和设立

电影艺术中的人物和故事等都是虚构的，因此，电影艺术有“造梦”的理念。而对蒙太奇的运用，就是把碎片化的电影镜头结合在一起，组合建构成电影情节需要的故事结构，借此展现影片的思想理念，使观众的视听感受受到影响。电影艺术的始末都在对蒙太奇的手法进行运用，虽然时空是虚构的，但在组合的过程中，导演也能够依托不同的蒙太奇技巧，或倒叙、或隐喻，让电影呈现出更具有艺术性的美感。

电影与其他艺术形式相比，受众更广泛，同时区别于平面艺术、舞台艺术、音乐艺术、文学艺术等其他艺术形式，存在鲜明的时空感。以高科技为基础的数字技术为大众提供了更为丰富的视听享受，也更符合大众的要求。科技时代下，蒙太奇的手法也变得更加多样。在这样的情况下，运用蒙太奇手法在电影中构建电影时空，将能深入观众内心，叩击观众的心扉，让电影的时空彰显在观众面前。导演可以使用当前的数字电影技术对画面进行拆分改变，让电影呈现新的画面含义，让整个电影的时空构建更贴合信息化时代电影发展的需要。

四、结语

综上所述，蒙太奇手法在电影艺术中的应用，可以让电影的审美思维透过蒙太奇手法得到彰显，让观众从内心深处获得审美的愉悦。导演对蒙太奇手法的运用，是为了体现电影的艺术形式。它的剪辑手法是多元的，通过不同表现手法的运用，能够展现出不同的内容，特别是进入信息时代以后，蒙太奇的手法比较灵活，变化性比较强，它让电影形式变得更加多样，内容涉及领域更加宽泛。由此可见，蒙太奇手法在电影艺术当中占据相当重要的地位。所以，当前应该重视蒙太奇思维和手法的研究，促使导演通过多元蒙太奇技巧，创作出大众喜闻乐见的电影。