“一本丛林”型盆景的创作形式与创作技法要点

2022-11-08吴迪雯邓光华

湖北林业科技 2022年5期

吴迪雯邓光华

(1.江西农业大学园林与艺术学院南昌 330045；2.江西农业大学盆景研究所南昌 330045)

“一本丛林”型盆景是树木盆景中特殊的创作类型，其树体结构与一般自然树木有着较大区别，不仅具有常规的丛林景观，且造型干由一株活体树材基部的近盆面承托体萌生而成，是目前盆景界热门的创作形式。虽然“一本丛林”型盆景已经成为了丛林型盆景中的一个单独分类，但相关的分类类型和分类标准不完整，还没有形成完整的分类体系，并且创作技法需完善和总结提炼。因此本研究力求系统研究“一本丛林”型盆景分类，对促进“一本丛林”型盆景广泛创作具有很强的现实意义。

1 “一本丛林”型盆景特殊的树体结构

“一本丛林”型盆景的树体结构不同于自然界中树木和常规盆景树材的树体结构，其组成部分的名称、位置都具有一定的特殊性。图1-A为自然树木的树体结构图，图1-B为“一本丛林”型盆景中的一种创作类型的树体结构及相关造型名称。

图1 树体结构(自绘)注：A自然树木的树体结构；B“一本丛林”盆景的树体结构

1.1 干基

干基为树木盆景的重要观赏部位，指主干基部与根颈相连处的一小段，通常要求形成较明显的喇叭形，其长度因树材及其体量而异，一般为5 cm。

1.2 造型干

造型干是“一本丛林”型和一本多干型盆景的特殊造型概念，指盆中同一植物体(母体)上着生的、相对独立且具有一般树干(植物学)特性和形态的、共同形成多干或丛林景象的干体，是造型层面上的干，而可能非植物学上的树干。造型干可以为植物学的树干，或主枝，或侧枝，具体依承托体而异(图1-B)。

1.3 承托体

承托体是指盆景中承托造型干的树体部分。造型干是从承托体部位萌发或嫁接而来的，而承托体通常为树体的干基、主干、中央领导干、主枝、侧枝等中的一种或多种(图1-B)。

1.4 根盘

根盘为树木盆景中的重要组成部分，是指露出盆土之上的、可直接观赏的全部根群，一般为主根和侧根等较大(粗)根系。根盘的状态是评价树木盆景的关键性形态特征。

1.5 单点位根群与多点位根群

在自然界，通常一株树在根颈(实生苗)或假根颈(无性苗)以下的土壤中形成较庞大的根群(系)，而根群的最终起点均来自根颈部，并只在一个相对独立区域形成根系，这种现象在盆景中称之为盆景的单点位根群(图2-A)；如果多棵植株根颈部拼靠一起，全部根群集中在一个相对独立区域，也视为单点位根群。若一植物体在茎、根等部位产生茎源根、根蘖根等，或多棵植株分散种植，从而在盆中形成多个相对独立区域的根群，这种现象称之为盆景的多点位根群(图2-B)。

图2 单点位根群与多点位根群(自绘)注：A单点位根群；B多点位根群

2 “一本丛林”型盆景及与相关类型盆景的界定

(1)多干型盆景：多干型盆景是表现自然界乔灌木多干形态的盆景形式，依树材情况可分为合植多干型和一本多干型，均为单点位根群。合植多干是指由数株同种树木的根部紧靠在一起而形成的多干形式；一本多干是指由一棵树体从盆面或植物承托体的单点位置分生出3个或3个以上造型干构成的多干形式(图3-A)。

(2)丛林型盆景：将多株树木或多个造型干按一定的空间构图布局于一盆，使之呈丛林状，以表现山野林相的盆景形式[1]。丛林型与多干型的区别主要在于丛林型的造型干在盆面或承托体上大都呈多点、分散布局，树干或造型干在水平面上存在疏密、聚散、前后及着生点起伏的变化，而多干型盆景的数个树干或造型干出自于盆面或承托体的单点位置或相对集中的一个平面位置，干基部较聚集，而干上部自然散开。

丛林型盆景依树材情况分为合植丛林型和“一本丛林”型。合植丛林是指由数株带根树木按美学法则要求栽植于盆面的不同位置而形成的丛林形式(图3-B)，为多点位根群；“一本丛林”则是指由盆中一棵树体的承托体萌发或嫁接而形成的数个造型干所构成的丛林形式，为单点位或多点位根群。

图3 一本丛林型盆景及与相关类型盆景注：A《雅集》，源于《手工艺术：文人树盆景》，拍摄者赵庆泉；B《幽林曲》源于《赵庆泉盆景艺术》，拍摄者赵庆泉；C《老榆探海化蓬莱》源于《杂木盆景造型与养护技艺》，拍摄者郑永泰。

(3)“一本丛林”型盆景：盆中同一树体上着生3个或3个以上造型干，且每个造型干在造型中都具有不可缺失的作用和地位，同时整体上表现出丛林或独木成林的造型效果，这类盆景称“一本丛林”型盆景(图3-C)。盆景中，如果承托体为单一的树根，则称其为连根式丛林盆景；如果承托体为单一的树干，则称其为连干式丛林盆景。多干型盆景、丛林型盆景和一本丛林型盆景的特点和差异性详见表1。

表1 几种相关盆景造型类型的特点分析

3 “一本丛林”型盆景的创作形式

自然界或人工加工的盆景树材中，“一本丛林”型盆景的景观形态极其丰富，但常见的典型形式可概括和归纳成以下主要类型：

3.1 按承托体类型分类

3.1.1 干基承托型

母体树木的干基为造型干的承托体(图4-A)。

3.1.2 主干承托型

以母体树木的主干为承托体、在其上着生造型干的类型(图4-B)。

图4 干基承托型和主干承托型(自绘)注：A干基承托型；B主干承托型

3.1.3 中央领导干承托型

从母体树木的中央领导干上着生或大部分着生造型干的类型。中央领导干有斜干(图5-A)、卧干(图5-B)等形式。

图5 中央领导干承托型(自绘)注：A斜干式；B卧干式

3.1.4 主枝承托型

造型干着生于母体树木的主枝(一级枝上)上。根据主枝承托体的状态又分为单枝式(左或右)(图6-A)、双枝式(图6-B)和多枝式(图6-C)。

图6 主枝承托型(自绘)

3.1.5 根部承托型

造型干直接着生于树木的根部。根据根系的形态，分为单点位根群式(图2-A)和多点位根群式(图2-B)。

3.1.6 混合型

相对于神话和史诗中的人物而言，普通乡绅堂吉诃德和贫民桑丘外表看起来是丑的，堂吉诃德的脸皱皱巴巴，肤色不太均匀，高颧骨，眼窝深陷，分不清五官所在的位置，瘦得好像一推就要散架，他的唯一优势就是长得高。而桑丘则又矮又胖，长得滑稽可笑。两个人物形象在视觉上都无法让人产生美感，但这一高一瘦，一矮一胖，两两滑稽，却打破了传统审美规范，审美不再像神一样悬在空中，而是拥有了扎根现实的真实感。

承托体同时包含干基、主干、主枝及根部中的二者及以上(图7)。

图7 混合型(自绘)

3.2 按根系裸露程度分类

3.2.1 隐根型

树木的根部全部隐藏在盆面以下(图8-A)。

3.2.2 露根型

树木的水平状根稍露出土面，但不悬空(图8-B)。

3.2.3 提根型

树木根部向上提起，裸露并悬空于土面而呈爪状(图8-C)。

图8 根系裸露程度(自绘)

3.3 种植形式分类

树木种植在山石或土上，以体现陆地景色的称为旱盆型(图9-A)。

3.3.2 水旱型

以树木为主，配以山石和水体造景，盆内水陆并存的造景形式称为水旱型(图9-B)。

3.3.3 附石型

树根或树干附着山石，或镶入石缝中，或穿于石洞中等类型(图9-C)。

图9 种植形式(自绘)

3.4 造型干丛数量分类

3.4.1 单丛型

一个相对独立区域内集中了所有造型干(图10-A)。

3.4.2 双丛型

所有的造型干集中分布在两个相对独立区域内(图10-B)。

3.4.3 多丛型

造型干分布在3个及3个以上的相对独立区域内(图10-C)。

图10 造型干丛数量(自绘)

4 “一本丛林”型盆景创作技法要点

4.1 选材与定型

“一本丛林”型盆景一般选择杂木类树种，并要求该树种生长较快、叶细、萌发力强、耐修剪[2]，树皮易出现荒皮性。在栽培树材之前，需要对树材进行裁截定型。一方面，根据树材种植成活特点和自身根量情况进行多余或过长的根系修剪；另一方面，根据树材的形态优势和特点确定其适合的造型类型，并对造型干进行取舍和定向培养。

4.2 布干与蓄干

4.2.1 布干

“一本丛林”型盆景描摹自然界中丛林的特征和风貌，但也必须符合艺术规律，展示“一本丛林”型盆景所独具的表现形式和美学要素。在树材的造型过程中，造型干的布局和培养贯穿整个创作过程始末。

(1)主客相宜、变化统一。在处理树材时，首先要确定承载体的体量，之后才能确定各造型干的主次关系、承载体上的位置和相对距离等。在“一本丛林”型盆景中，体量最大的主体造型干决定了整个盆景的比例和基调，而客体造型干由于在体量和位置上受到主体造型干的制约，形成一种均衡的视觉效果，而最小的衬体造型干补充画面的细节，与主体、客体造型干形成一个有情景的整体丛林景观[3，4]。整体造型风格统一，但统一中有变化(图11-A)。

不论是分布区域相对独立的主丛和客丛之间，还是同一区域内的造型干之间，均需表现出主体与客体、主树与副树的顾盼、呼应之势，以加强整个盆景内部个体彼此之间的联系(图11-B)。

(2)疏密有致、虚实相生。“一本丛林”型盆景的造型干在布局上需要体现疏密有致、虚实相生的创作原则。“密不透风、疏可走马”的对比可使造型干在空间上呈现有虚有实、虚实相生的关系，通过层次分明、张弛有度的形式和疏密、虚实的变化展现“一本丛林”型盆景的艺术效果。

(3)空间有美，气韵生动。“一本丛林”型盆景的造型干不可行列式排列，或大小、高低、粗细相近，要主次分明、疏密得当、露藏有法(图11-C)，以“实景”和“虚景”所构成的节奏和韵律处理空间关系，以“前景”和“后景”营造纵深感，突出“无景处似有景，形不见而意现”[4]的联想效果，加强盆景的空间关系变化的同时突出作品的主题。

图11 布干注：A《山岗上》源于《中国盆景赏石：盆景中国行——第十届粤港台盆景艺术博览会专辑》，拍摄者杨杰斌；B《梅林春晓》源于《中国盆景赏石盆景中国行——第十届粤港台盆景艺术博览会专辑》，拍摄者杨集河；C罗小东藏品《丛林叠趣》，源于《中国盆景赏石盆景中国行——第十届粤港台盆景艺术博览会专辑》，拍摄者罗小东。

4.2.2 蓄干

对于已确定造型的树体，成活后两年内不可急于造型，首先要将造型所需的枝干蓄养粗壮。对于保留的造型干和枝条不可在达到粗度要求前剪短，一旦剪短便难以养粗，并要在蓄枝中合理利用牺牲枝(临时营养枝，在之后的造型过程中被短截)，并随时抹除不要或不需利用的枝芽，避免养分浪费，以加快保留枝的增粗[2]。同时，在造型干或枝条蓄养的前期即细嫩时进行铝丝蟠扎，以形成有伸展角度、方位、线条变化的形态，经两至数年的培养后采用岭南“蓄枝截干”技法对粗度达到要求的造型干保留适宜长度后进行截短，并保证剪口下方有芽点或分枝。如果在造型布局所需的位置没有适宜的造型干，可蓄留萌芽、萌条或者嫁接补枝，然后蓄养、蟠扎、截短、再蓄养……

4.3 塑形和显势

经过数年对造型干循环往复的蓄、扎、截，“一本丛林”型盆景的形态趋于成熟。“一本丛林”型盆景要模仿自然界中的山野丛林景观，利用造型干的变化因势利导营造高低错落、起伏连绵的复层林结构，构建不规则的起伏变化的树丛外轮廓线(即林冠线)，再现丛林的山野意趣之美和生态之美(图12-A)。

“一本丛林”型盆景具有内在和外在的动势。外在动势最典型的代表就是风吹式(图12-B)或向一侧倾斜的盆景(图12-C)；而内在动势对于观赏者来说是一种将动未动的感受[5]，通过造型干的直立性生长、抽枝萌芽等生长活动表现出对阳光雨露的竞争(图12-D)。除了外在和内在的动势，还可以利用造型干相互之间的关系表现动势，通过营造造型干有争有让、有顾有盼、有呼有应的形态，以相对含蓄的布局关系展现盆景作品的姿态、动势以及其所蕴含的情感和立意[6]。

图12 塑形和显势注：A《山林春色》源于《中国盆景赏石2012-11》，拍摄者何永康；B《大风歌》源于《中国盆景赏石中国杜鹃盆景第一镇(浙江·双林)授牌仪式暨首届杜鹃盆景展特辑》，拍摄者刘传刚；C《神州腾飞架金桥》源于《第七届中国盆景展览会拔萃》，拍摄者陈再米；D《天湖情韵》源于《中国盆景赏石盆景中国行——第十届粤港台盆景艺术博览会专辑》，拍摄者刘传刚。

4.4 控量和配景

作为单棵树木创作的盆景，“一本丛林”型盆景强调树体结构体量上的和谐，因此在成型前，还需要对承托体和造型干进行控量。盆景的根盘、承托体、造型干、造型枝、叶、果等，都应按比例相互协调。尤其是承托体水平直线长度和造型干垂直高度的比例，最好控制在1∶0.6～1∶1.2之间，超过这个比例会给人头重脚轻之感，而低于这个比例又过于畏缩，不能体现出丛林型树木盆景的深厚肃穆之势；造型干的粗度不宜超过承托体粗度的1/3，以体现承托体的强大支撑功能；丛林整体外部轮廓类似不等边三角形。

树木主体定型之后需要对配景进行处理。作为盆景的重要组成部分，适宜的盆体可以更大程度地展现丛林艺术效果。“一本丛林”型盆景的用盆常为阔口的浅盆，最常见的形状是长方形、椭圆形或不规则的异形，根据质地最好选择紫砂盆或石盆、陶盆。上盆后要根据造型需要和意境对根部堆土，营造出高低起伏、丘壑纵横的地形地貌。盆土表面铺植苔藓，并可在山脚、树根部位配置石块，在树冠下摆放人物、动物、凉亭等小配件，从而增加盆景的动感和意趣[7]。