《竹林的故事》中二元对立叙事方式的研究

张 娜

（沧州职业技术学院，河北 沧州 061000）

《竹林的故事》以废名的故乡田园风光为基本，采用散文化诗意语言、断片记忆讲述古朴乡村中的人性之美，文体特殊，艺术风格极具个性，值得关注。在《竹林的故事》这一作品中，废名从时间和空间、内外部环境和人物形象三方面的对立和联系关系讲述作者本人对故乡的美好人性回忆，进而反映20世纪30年代乡土作家对于城市的疏离感，体现了乡村与城市之间的对立关系。

一、《竹林的故事》叙事风格

（一）文体独特

废名小说结构松散，并未设置完整故事、紧凑情节、冲突矛盾，笔调写意，文体类似于散文，属于散文化小说。废名创作《竹林的故事》时间较早，是作者的早期作品，整个文章明显呈现散文化，描写了打鱼、看灯等生活琐事，彼此关联性不强，事件简单，缺乏中心线。小说是一种断片化结构，其中借鉴了大量的古典诗歌、散文等艺术创作结构方式，相对于中国现代主流小说的“叙述性+时间化”创作形式有着明显不同，这种断片化、散文化小说结构更加散漫，更类似于散文形式，有别于主流小说形式，使小说更具有审美意蕴，大大丰富了中国现代小说的创作发展。

（二）语言诗化

废名小说语言精练且含蓄，属于诗化语言，在《竹林的故事》中，作者通过诗化语言描绘了一幅水乡田园风景，为读者营造了十分具有特色且能够想象的乡村风光，大大加剧了艺术效果。同时，小说中，作者采用省略手法委婉表达意思，导致阅读困难，但是也更加具有诗意和趣味。

（三）人物抽象

人物是小说的核心构成要素，占据重要位置。19世纪开始兴起现实主义小说，人物形象塑造占据关键位置，也是小说成功与否的关键。废名小说所塑造的人物有别于传统小说中的人物认识，在《竹林的故事》这一作品中，主要围绕老程、老程家的、三姑娘这三个人物叙事，其中三姑娘是核心人物，但是废名所塑造的三姑娘形象并不丰满，她的形象都是通过零散片段呈现出来的，读者印象并不深刻，人物形态静态扁平，比较抽象，不够具体，主要传达的是作者本人的情感、观念，人物的主要责任是营造意境。

（四）复调明显

复调小说源自俄国文学家陀思妥耶夫斯基，其主要是指小说中包含不低于两种的具有价值的声音，也就是说，复调小说主题呈现多义性。废名小说主题解读较多，争议较大，具有复调性特征。在《竹林的故事》小说中，主题也存在较大争议，或认为该小说描绘的是平静祥和的水乡田园生活，或认为该小说描绘了朦胧的爱情，或认为该小说描绘了生活苦难以及对苦难的一种审美超越，或认为该小说表达了废名的生命感悟，或认为该小说反映了教条对女性的控制以及女性自身的解放，等等。不同角度解读方式不同，各有根据，难以确定该小说的主题，具有多义性和复调特征，导致小说的被接受度更加困难，但是也更具有艺术性。

二、《竹林的故事》二元对立叙事模式

从上述分析中我们可以了解到《竹林的故事》的叙事风格和艺术特征，感受该小说散文化载体、诗意化语言、抽象的人物和多义性特征等独特的作品风格，深入探究该小说，以《竹林的故事》叙事模式为核心，对该作品的对立关系进行深入分析，探究作者创作作品的真实意图，本研究通过二元对立叙事模式对作品创作意图展开探究。

（一）时间和空间对立

1.时间对立

《竹林的故事》开头处，作者主要描写了竹林方位，简要引出文章人物，并将时间带回到十二年前。描写人物时，作者主要描写老程、老程家的和三姑娘，其中三姑娘是主要描绘对象，从认识三姑娘开始一直描写到8岁、12岁，直到最后嫁人成为妇人，作者按照时间将三姑娘的蜕变过程展示出来，用诗化语言、简要叙述、细腻笔调讲述了三姑娘十二年的成长历程和心理变化。初结识时，三姑娘害羞且爱笑，小小的样子、欢快的叫声，反映了这一时期三姑娘无忧无虑的生活和纯真美好的形象，但是，在此期间，作者穿插写道三姑娘八岁时就已经能够代替妈妈洗衣服，此时三姑娘已经出现变化，小小年纪逐渐走向成熟，而丧父之痛导致三姑娘和母亲相依为命，迫使她必须尽快成熟，此时的三姑娘已经无法无忧无虑地生活，她多了忧虑和责任。作者通过三姑娘的时间成长变化将过去和现在对立起来，表现人物的变化。

2.空间对立

作者给予时间对立深入描绘空间对立。赛龙灯时节，街巷热闹非凡、人山人海、欢声笑语，而此时竹林冷清依旧、人烟稀少、愁眉苦脸，一个群体狂欢，一个孤家寡人，通过这种对比体现了人物的不幸遭遇。三姑娘此时正处于爱玩爱闹的年纪，尽管喜欢外面热闹的情景但是又十分懂事地顾忌母亲的感受，回忆以往一家人过节的热闹场景，恐惧时间带来的变化，不断重复以往场景，回忆以往快乐无忧的生活。作者用一种轻松的语气描述过去的回忆，描述儿时随父亲看灯的美好场景，尽管一笔带过并未深入细节，但是回忆所带来的美好情感与现实凄冷孤寂的场景形成鲜明对比，作者基于时间对立展现了空间上的对立，用完整美好的回忆场景突出现在残缺孤寂的现实场景，反映作品人物在情感上和性格上的双重变化。

（二）内外部环境对立

《竹林的故事》作品中，人物所在的竹林构成冷、静画面，人物所在的内心构成热、欢画面，二者形成内外环境对立关系。

1.外在环境

《竹林的故事》从竹林着手，主要描述竹林中所发生的故事，具有象征性。废名在描写竹林环境时，主要围绕竹林清新、淡雅体现竹林的清静之意，但是，竹林的清静也有所变化。前文主要描述了老程、老程家的和三姑娘这三口之家的幸福生活，此时生活的暖意和竹林的清静并存，但是随着老程的去世，三姑娘记忆中的一些温馨画面已经消失不见，例如大红头绳、酒壶等，此时竹林的清静带着一丝幽冷之意。在这里，竹林意象体现了作者抽象的想象意象，反映了作者对故乡和乡土农村的一种印象。也就是说，竹林的清静反映了作者对乡村生活的一种认识，体现了乡村生活平淡温馨、朴实纯真，也体现了作者的一种理想生活状态。

《竹林的故事》中并未直接提及三姑娘及其母亲对老程去世的悲痛表现，在文章中甚至写了老程去世后生活依旧，连曾经有个爸爸都已经几乎淡忘了，这种看似平淡的表述却恰恰隐含了老程去世后余下二人的不平淡之意，看似清冷依旧的竹林生活已经暗藏汹涌，在这种平淡遮掩下，亲人去世的痛苦也更加深刻、难以释怀。在这里，竹林中世外桃源般的生活遮掩了主人公实则孤寂的内心，构成了一幅平静又哀伤的画面，自然和人并存共同构成意韵深远的意境状态，三姑娘在失去父亲的清静竹林中生活依旧，但是实际上已经呈现出孤独、缺失的心态。父亲去世导致三姑娘生活、心境发生变化，从以往的无忧无虑变成现在需要为生计奔波，小小年纪要照顾母亲、帮助母亲，内心感到十分孤独、寂寞，这也从侧面反映了作者本人尽管身处城市喧闹的环境中，但是实际上却感到内心孤独、寂寞，从内心深处对故乡宁静、纯真生活具有一种向往之感。这种叙事模式体现了外在环境喧闹与人物内心寂寥的一种反差，体现了对立关系，具有二元对立叙事模式特征。

2.内心环境

在《竹林的故事》作品中，作者描绘了三姑娘这一核心人物，围绕三姑娘来反映周围人的人性美。例如，在三姑娘小时，由于女孩子腼腆害羞的性格和表现惹得周围人争相逗弄，赛龙灯时邻近堂嫂总是邀请三姑娘同玩乐，十二三岁去买菜也是备受乡村邻里的支持，靠自己担负家里的生活，也获得周围邻里、乡里人的心疼、关爱，正如文中写道：“人一见三姑娘的菜，就只有三姑娘同三姑娘的菜，其余的什么也不记得，因为耽误了一刻，三姑娘的菜就买不到手。”从中可以看出邻里乡亲对三姑娘幼年丧父的心疼，想要照顾她的心意，邻居们希望三姑娘能够赚到钱，帮助三姑娘解决一些生活问题，因此，尽管三姑娘生活处境并不如以往，父亲去世导致家庭困难，生活艰辛，但是她在周围人的关爱和守护下仍然能够得到温暖，内心可以感受到火热的情感，这也造就了三姑娘内心火热的本质。作者在《竹林的故事》中通过三姑娘周围人的人性美对她所造成的影响与三姑娘幼年丧父艰难的生活境遇进行对比描述，通过日常艰辛的生活环境衬托三姑娘所获得的关爱，进而形成了一种对立关系。

（三）人物形象对立

在读《竹林的故事》时，本人发现该作品的风格和人物形象与沈从文的《边城》有相似之处，二者在人物塑造上均体现了外在理想化和内在悲剧化的对立关系，主要表现了理想人物所具有的缺憾美。《边城》中的翠翠和《竹林的故事》中的三姑娘有相似之处，沈从文和废名将翠翠和三姑娘都放置在淳朴的乡村环境中，并融合周边人物，二者遭遇也相似，翠翠幼年失母，自小与爷爷相依为命，而三姑娘幼年丧父，与母亲相依为命，同时，翠翠和三姑娘性格都比较腼腆害羞，但是心灵纯真美好，都是作者的理想化主角。二者在人物形象上都比较理想，生活环境也比较理想，但是在人物属性上具有悲剧性特征。《边城》中翠翠的悲剧体现在爱情上，《竹林的故事》中三姑娘的悲剧体现在亲情上，这类作品都是通过描绘乡土风情的美好来刻画人物本身的残缺，用美好的外在环境反映人物痛苦的人生遭遇。人物身上折射的悲剧内涵，是一种残缺美，体现了作者对“美”消失的一种遗憾。

在《竹林的故事》中，三姑娘是一个出世形象，出场时用三姑娘的取名故事营造了羞涩、安静且多病的人物形象，随着故事进展三姑娘的形象也有了变化，老程带她去打鱼营造了一个天真烂漫、健康活泼的人物形象，打鱼后为父亲拿杯子又营造了一个乖巧懂事的人物形象，同时也反映了家庭温馨的画面。但是八岁后父亲老程去世，三姑娘的形象逐渐从女童转变为成熟的少女，从代替妈妈洗衣服、卖菜挣钱等事件都有体现，营造了成熟、勤敏、沉静的人物形象。在《竹林的故事》作品中，三姑娘气质沉静，行为真实，在现实生活中沉浸的同时也与现实生活保持一定距离，人物形象十分具有特性，三姑娘的一生充满着乡间琐事、世俗生活，但是这些故事恰恰反衬了人物本身高洁的灵魂和纯真的内心，由此可以看出，三姑娘深处世俗生活，每天为生计奔波，但是她本人在这种世俗生活、苦难的环境中仍然保持苦乐随缘的人生态度，形成了一种对立关系。因此，本文通过世俗生活对人物形象的塑造与人物内心本身的高洁纯真形成对立，反映了三姑娘豁达、乐观的禅宗精神。

废名在《竹林的故事》中通过描述鄂东地域的人情、环境、民俗等方面的美，反衬人物在不完美遭遇下保持成长、豁达乐观的形象，呈现诗意美，不仅体现了人物形象上的对立关系，更体现了人性超脱现实而具有禅宗的本性美，有别于沈从文的现实理想下的自然人性美。

三、结语

综上所述，废名作为20世纪30年代的京派代表性作家，致力于描述中国乡村社会淳朴之美、真善之美。本文在对《竹林的故事》叙事模式研究时，考虑到地域对文学作品的影响，采用二元对立关系对《竹林的故事》这篇小说进行解读，从时间和空间、内外部环境、人物形象三方面的对立关系上展开深入探究，研究废名小说的残缺美、本性美。