舞剧《烽烟桃花飞》中的舞美设计

严琨

2015年，为纪念中国人民抗战胜利70周年，由盐城市演艺集团创作，盐城市歌舞剧院演出，空政文工团邓林导演的舞剧《烽烟桃花飞》搬上了舞台。烽火连天的战斗场景，血色弥漫的舞台画面，酣畅淋漓的结构组合，个性鲜明的人物形象，特别是与之配合、与之相映成趣的舞美设计，为主题立意的渲染，思想内涵的深化都起到了特有的作用。该剧先后获得江苏省文化艺术展示月的优秀剧目奖，还应邀参加了在南京举行的全国纪念抗战胜利70 周年演出活动。目前该剧作为盐城市开展铁军红色传统教育的优秀剧目得以保留，被中共盐城市委宣传部列为爱国主义教育优秀剧目在全市巡演，走进县区乡镇、大中小学等相关单位，仅2021 年演出达38 场，是一部进行爱国主义教育、搞好红色传承的拳头作品，得到了社会广泛的好评。盐城市全民阅读办牵手市图书馆，组织观看舞剧征文活动，共收到征文2000余篇。

舞美对于提升剧目的思想内涵、深化主题、塑造人物，烘托环境氛围都有着重要的意义。作为在剧中承担舞美设计的一员，对此我有着深刻的感触，它是我参与舞美创作的一次重要实践，也是我一次重要的理论再学习、思想再升华的过程。舞剧《烽烟桃花飞》反映的是烽火连天的抗战时期，新四军在盐城重建军部后，一群从全国各地来的知识分子、文艺青年，他们为了不当亡国奴，为了拯救中华民族的危亡，响应中国共产党的号召，纷纷投奔新四军队伍，在盐阜区这块根据地里与老百姓打成一片，开始他们的战斗、学习和生活。这是一部厚重的历史，为体现剧目的深刻内涵，在设计中营造独特的风格，剧中大量使用简练的写意。全剧开幕是人物造型，数排排列整齐的队伍，人物古铜式的色彩，形象犹如一尊尊庄重的雕塑，身上是新四军的服饰，战士们手握钢枪与大刀，昂首挺胸迎向东方。在队伍的前面设计了一面飞舞的鲜红旗帜，象征着这群队伍在中国共产党的领导下，肩负民族的希望，正组织浩浩荡荡的队伍，奔向与敌人搏杀的战场。为渲染开场的氛围，舞台上空吊着的是新四军的N4A 字样，两片飘落的白纱隐约而下，点点片片的红点犹如血溅的色彩。音乐声中响起了低沉激愤的《新四军军歌》旋律，一阵阵烽烟飘过，整个舞台笼罩在一种特有的战斗气氛之中，舞美对河流、树木、阳光都作了精心的选择和加工，仿佛一下子把人们的思绪拉回到那个特定的年代，也为全剧发展起到很好的铺垫作用。

在第三场中，描写了华中鲁艺的一群年轻女战士，她们与人民群众鱼水相依。比如，阳春三月天，大地一片春色，河边杨柳依依，近处桃花嫣红，一群女战士在持枪操练，舞美组在背景处设计一片火红的桃花。这桃花寓意着春天季节的到来，暗示着根据地迎来了新的生活。同时桃花盛开的季节与年轻的鲁艺女战士形成映照，多么青春的年华，多么灿烂的岁月，巾帼女战士们的生命如桃花绽放，生机蓬勃，火红热烈。由此也歌颂了战士们向往美好的生活，更激发其热爱美好家园，要为人类的解放，要为彻底打败日本鬼子贡献一切的战斗豪情。漫天盛开的桃花，火红灿烂，分外妖娆，舞美的设计为女战士们英勇不屈的光荣牺牲埋下了伏笔，艺术地再现了生命将在熊熊燃烧的烈火中永生。

舞剧的第八场是九女投河的壮烈场景。鬼子发动了新一轮的大扫荡，一路烧杀抢掠、无恶不作。面对突发的敌情，为保卫根据地不受损失，女战士们投入到转移人民群众的战斗中，直到最后一批群众安全撤离，战士们才三三两两地聚到一起。此时鬼子突然从四面八方围攻而来，在一群女战士中有一名教员即将分娩，生死关头，队长率先冲了出去，用枪声吸引鬼子，女战士们齐心协力，把怀孕的战友送上了唯一的木船，让其脱离险境。舞美组在舞台的一边搭建了一座被炮火炸断的木桥，桥头燃烧着烟火，远处传来鬼子的嘶喊，在这场背景中天边是一处血色的晚霞。面对步步逼近的敌人，为不甘受辱，9名女战士砸坏了枪支，一个一个地接连跳进湍急的河流。此时舞美设计随着一声婴儿的啼哭，打破了沉静的夜空，远处托起了一轮冉冉升起的红日，一个新生命的诞生预示新世界的到来，舞美的设计为全剧的层层推进起到一定的烘托作用。

在舞剧《烽烟桃花飞》中，多个场景还原了历史的真实。真实就是力量，由此也最能震撼人心。如第一场《大爆炸》，那是描绘20 世纪30 年代上海城市的场景，随着日本鬼子丢下炸弹的爆炸声响，街面上一片狼藉，为真实地再现场景，揭露敌人的凶残，舞美除表现城市被毁坏的店铺，还有人力车与穿戴各种服饰当时人们的衣着行李，让人感触良多。在第二场《转移》一场戏中，为再现渡江的小火轮，舞美组特地参考了30年代画报上的照片，并找来50年代我国拍摄的几部电影进行参考。轮船上的铁栅栏，船旁绑着的救生圈，含着烟斗的绅士，戴着礼帽的行者，穿着蓝装的救国学生，手中拎着的旧式皮箱，一件件物品、一个个道具的运用都体现当年的特有背景，这种条块分明的“大笔触”设计，都给人留下深刻印象。为再现特定的时代背景，舞美组在根据地的几排房屋的搭建上，也是煞费苦心。滔滔的串场河畔，几间农家破旧房居。为适应剧情需要，剧组舞美人员深入到建湖的九龙口芦苇荡专门拜访了老渔民。最终搭建的民房是由芦苇披墙，里外均由芦柴绑夹，再用草绳扎牢，外加以黄泥巴颜色染成，屋顶也以本地的黄茅草铺就，开掩的柴门都是由芦苇和树枝做成，形象地再现了那个年代的情景。该场景搬上舞台，得到了一批老年观众的认同。

舞美设计之初，有的同志主张为体现舞剧的美感，战士们所用的枪支刀具可统一设计，按照当年的枪支形状对舞台的道具进行重新制作，以显示部队的壮美。还有生活中的马灯，指战员的工具包，一件件都打上了那个时代的特有印迹。为真实地再现新四军在盐阜区战斗生活的情况，舞美组先后拿出了三套服装设计，最终导演选中了以青蓝为底色，并按照舞台呈现的需求重新制作，既达到整齐划一的威武雄壮之感，也透出战士们的飒爽英姿。根据剧情需要，其中的一名主人公岚来自南洋，此人物的设计为体现当年南洋华侨的特点，为达到既有南洋富商的华贵，又有作为新一代华人后裔的挺拔，在服装的设计中我们先后参考了多个版本，最终设计的服装得体大气，高贵华美，成为剧中的亮点。盐阜解放区地处苏北里下河地区，这里也被称之为“百河之城”。境内沟壑纵横，河水清澈，遍地芦苇形成青纱帐。绿色是我们舞美组考虑的基本底色。在第四场描绘五月里，战士们操练学习的那场舞蹈中，一棵茂密的苦槐树下，树木青青，远处是成熟的麦浪。河面上扬帆的木船，还有一队队拉纤的船夫。随着里下河民间小调“八根芦柴花”的旋律响起，河中依稀可见忙碌的渔民，打柴的群众，一幅当年特有的情景再现舞台，这些都为舞剧的成功再现起到一定的渲染作用。

从舞剧《烽烟桃花飞》的剧情中，我们能够读懂艺术真实的力量，也能看到写意的内涵魅力。这为我搞好舞美设计提供了经验，积累了可贵的知识。一部剧的成功是一个综合艺术的再现，就如同演奏一曲交响乐章，需要多方面的合力，离开任何一个都不行。只有各方用心，形成合力，做到用心用情，精益求精，追求完美，才能创作出优秀的作品。