乐曲与诗歌的关系

〔法〕德彪西著，张裕禾译

乐曲与诗歌的关系吗？我没有考虑过。我很少关心乐曲。我觉得，总是谈乐曲和诗歌的音乐家和诗人，就像老是谈体育的运动员一样，令人讨厌。

首先，真话是不能说的。你想知道吗？好吧，其实，对诗歌一窍不通的音乐家，就不该用诗歌谱曲。他们只能是糟蹋诗歌……

对海因里希·海涅，舒曼向来是一窍不通。至少这是我的印象。我们可以谈论舒曼非凡的天赋，但海涅作品中巧妙的嘲讽，他不能全都领会。瞧，比如在《诗人之恋》里，他就没有抓住要害……

我不夸张，真正的好诗没有多少。今天谁作好诗啦？如果有，最好不要去碰它。昂利·德·雷尼埃的诗歌内容充实，形式典雅，但不能用来谱曲。你愿意给拉辛或高乃依的诗歌谱曲吗？不过，今天的青年音乐家只愿意看到他们的名字旁边是名人的签字……

再说，请告诉我，诗歌在音乐上派什么用处？什么用处？经常是好听的音乐谱蹩脚的诗歌多，而蹩脚的音乐谱真正好的诗歌少。

真正的好诗有自己的节奏，这对我们来说相当为难。你瞧，最近我谱写了——我也不知为什么——维庸的三首抒情诗……虽说我知道为什么，因为我想做这件事已经很久了。可是，要紧跟着，“紧贴”着诗歌的节奏，同时又要保持写曲子的灵感，这是很难的。如果有人粗制滥造，如果有人只满足于把曲子和诗歌叠在一起，这并不难，但这工作是不值一做的。古典诗歌有自己的生命，用德国人的话来说，有“内在的活力”，这可跟我们毫不相干。

使用有节奏的散文，我们比较自如一些，可以比较能够随机应变。音乐家是否应该自己来写有节奏的散文诗？为什么不应该？想写就写，等什么？瓦格纳就是这样做的。不过瓦格纳的诗跟他的音乐一样，不是学习的榜样。他写的脚本并不比别人的脚本高明。这是主要的。

最后，让我们不要打搅大诗人吧。而且，他们更喜欢这样……一般说，他们的脾气都不太好。