虚拟现实技术视阈下敦煌艺术的传承与重塑

王 洋（兰州交通大学 艺术设计学院，甘肃 兰州 730070）

一、敦煌艺术背景

（一）敦煌文化价值

敦煌莫高窟，又称“千佛洞”，位于敦煌市东南方向鸣沙山下，地处莫高镇因此而得名。敦煌莫高窟收藏的佛教文化和艺术品是当今世界上发现规模最大、发现时间最古老的宝库，也是我国最大、最著名的佛教艺术石窟。根据相关历史文献的记录，敦煌莫高窟大概出现在公元366年，现存石窟492个，壁画总面积约45 000 m2，彩塑佛像等造型2 100多身。石窟大小不等，塑像高矮不一，最大的有33 m高，最小的只有10 cm。敦煌莫高窟泥塑壁画也生动形象地描绘了不同时期、不同社会文化背景下的人物生活情景，其主要多为佛教作品。此外，莫高窟充分展现了中西方文化艺术的融合，其中不同时期的绘画风格、画面排版、人物设计和色彩等都体现的淋漓尽致。藏经洞内还出土了4 500件珍贵的历史文物，这些文物中有丝绸、刺绣、古代藏语和梵语，这些都是极为珍贵和难得的文献。

（二）敦煌文化遗产

敦煌莫高窟在1961年被国务院列为首批国家重点文物保护单位，1987年，被联合国教科文组织列入世界遗产名录。

中国古代艺术家在吸收了古代印度佛教艺术的诸多优点，继承了中国西北地区佛教艺术的特点，创作出了具有历史时代特色和丰富的地区性特征的佛教艺术品，从而给研究中国古代政治、经济、文化、宗教和民族关系提供了重要的信息。敦煌莫高窟展示的是建筑、绘画和雕塑等各种艺术，这些艺术品都是人类文明发展的重要瑰宝。

1.石窟

至今现存492个洞窟，里面的壁画、人物彩绘、泥塑等形态各异。石窟类型有佛堂石窟、寺庙石窟、拱顶石窟和影子窟。最大的洞窟高40 m，宽30 m，最小的洞窟也不到31 cm深。

2.彩绘黏图形

敦煌石窟中的重要文物，其造型多种多样，既有圆圈图案，也有浮雕图案。它们当中，最高的为34.5 cm，最低为2.0 cm。这些色彩黏合所呈现的题材和技术的进步使得莫高窟被认为是全球最大的佛教绘画博物馆。

3.壁画

莫高窟的壁画中，有佛经、自然风光、建筑、风景、飞天仙子和古农耕等。现有壁画1 045件，面积45 000 m2。这些作品反映了4～18世纪的历史变迁、风俗和传统。

（三）敦煌文化遗产保护现状

敦煌地区的历史文化遗产很丰富，但是其中50%以上的文化遗产受到了严重损伤，比如纸质、漆器、织绣品等，出现了易碎、褪色等问题。由于很多不可移动的古建筑都位于偏远地带，有关部门对其进行了良好的管理，使其本身的核心价值无法被充分利用。

目前，国内已有数以百万计的文物展场所，数以百万计的各种文化遗存，遗产数量也非常庞大，但仅有少量的文化遗产被陈列出来，以方便市民的学习与观赏。比如南京博物院拥有400 000多件藏品，而展览品仅为2%。同时，为了保存展示期间的文物，需要大量的人力、物力和资金进行专门的保护。文物展的产品很难经常换新，同一批次的藏品如果长期陈列，很难引起公众的注意，从而形成一个怪圈。未能发挥博物馆的作用，也影响了文物的保存。

二、敦煌艺术数字化

在网络技术飞速发展的今天，传统文化必须乘着技术变革的东风，才能更好地被继承和转换。现代科技的发展，使得文化更容易、更直观地传播，尤其是AR、VR等科技的发展，让观众的互动体验和传统的文化意识都有所增强，同时也让文化的交流变得更加广泛，不再局限于一个地区、一个国家，而是可以在虚拟中充分地展现出不同的文化。敦煌文化，拥有千余年的历史，更要顺应时代的发展，与高科技企业进行深入的合作，把文化的魅力通过技术展现给世界。

随着网络的迅速发展，新媒体平台越来越受到人们的重视。特别是以微博、微信等社交媒体为代表的媒体平台，更是吸引了大批的受众，为敦煌文化的传承创造了良好的机遇。在新媒体时代，人们可以按照自己的喜好自由地选择自己的作品，而不再只是被动接受信息。比如敦煌研究院，就已经在哔哩哔哩、快手、微视频等网站注册了自己的账号，并在自己的社交平台上也注册了自己的账号。与此同时，专业媒体网站平台的发展以及微信小程序、创意H5的不断推出，敦煌文化的信息被迅速而又精确地传递到了使用者的手中。据统计，敦煌研究院网站上的视频，一天之内，北美地区的点击量就突破了100万次。抖音的短视频算法能够向有兴趣的用户推荐敦煌文化的内容，从而达到精准的传播效果。不仅可以通过新媒体平台传播，也可以通过文创产品产业进行敦煌文化的传承。如敦煌传统文化文创品牌设计《敦煌·鹿王》，选取了敦煌莫高窟第257窟北魏时期的壁画—《鹿王本生图》，从中提取九色鹿元素进行二次创作，让画面在这个包装中有更好的展示效果，同时也蕴含敦煌文化，对敦煌文化的推广有积极作用。敦煌艺术的异域神秘感，在产品创新性方面更易成为突破点，进而激发消费者的探索求知欲（图1）。

三、虚拟现实技术在敦煌艺术的创新与应用

虚拟现实技术（Virtual Reality，VR），是一种通过视觉、听觉、触、嗅等多种感官方式实现的高仿真环境。

（一）虚拟现实技术在敦煌艺术中的应用

由于计算机绘图与数字图像处理技术的飞速发展，世界各国都把资讯科技运用于文物的收集、保存、虚拟展示、复原、考古研究及观光推广等领域。利用信息化技术对文物进行数字化保存，可以最大限度地弥补由于无法抵抗的老化、消失而导致的信息流失，同时也可以良好地解决旅游与文化遗产的关系，比如数字敦煌。

敦煌石窟是中国三大石窟之一，它包括莫高窟、榆林窟、西千佛窟、东千佛洞，尽管各窟大小相差很大，但由于地理环境相似，因此被称为敦煌石窟。随着游客数量的增加，旅游资源的保护和使用矛盾日益突出。为了更好地满足游客的需求，妥善处理好景区和文物保护之间的关系，壁画的数字化处理势在必行。20世纪80年代以来，敦煌壁画的保护成为政府和文化保护者共同关心的问题。敦煌研究院与国内外许多机构进行了合作，尝试通过电脑来实现对复杂的文物资料的采集和存储。敦煌研究院于1996年发起了“濒危珍贵文物的计算机存储与再现系统研究”专题，并与浙江大学联合研制了敦煌石窟虚拟漫游与壁画恢复系统。用户可以在计算机上浏览敦煌莫高窟的外景、内部壁画、彩塑等，同时也可以在网上看到石窟建成的壮观景象，体会石窟壁画数千年的变迁。敦煌莫高窟虚拟参观旅游系统运用的虚拟现实相关技术如下。

1.动态建模技术

虚拟环境的构建是虚拟现实技术的关键，它的目标是获得真实环境的三维数据，并根据应用需求构建虚拟环境模型。行为模型能真实地模拟对象的动作和行为，也就是所谓的动画。

2.实时动态绘制技术

实时动态显示技术是指通过对使用者的任意一种行为进行灵活的反应，从而提供真实、准确的反应。三维图像制作技术已经非常成熟，实时技术是其中的关键。为了确保图像的实时性，必须确保每秒15帧以上的刷新频率，要想获得更好的效果，频率最好是在每秒30帧以上。

3.人机自然交互技术

人机自然交互技术为人与电脑之间的沟通提供了一座桥梁，让使用者可以根据电脑所生成的数据进行直观、灵活的操作。现在的自然交互式技术还不够成熟，像手势识别、眼球追踪、脸部识别等自然交互式术还有待进一步发展。

4.应用系统开发工具

在实际应用中，如果能找到适合的场景、对象，选用正确的技术，可以极大地提高工作效率、降低劳动强度、改善产品质量。为此，必须对虚拟现实技术的开发工具进行深入探索。

5.系统集成技术

虚拟现实技术包含海量的感知信息和模型，因此，系统的集成技术在虚拟现实中扮演了重要的角色。

（二）虚拟数字敦煌艺术的发展

近几年，敦煌的虚拟数字艺术以多种不同的方式走进了普通人的生活。2019年，上海晞兮文化传播有限公司、豫园文化商业集团、上海豫尚文化传播有限公司、北京引力波虚拟现实技术有限公司共同承办的“敦煌秘境：宋潮VR互动展览”在豫园文昌街举行。展览共选取了6处具有代表性的洞窟，并与VR技术相结合，进行了全新的创新和沉浸式体验，营造出既真实又梦幻的敦煌梦境，使游客能够透过新科技，感受中国历史悠久、辉煌的历史。展览主创团队从敦煌843个洞窟中，精选出六处具有代表性的文物，进行虚拟现实技术的再创造。与敦煌研究院“数字敦煌”项目所倡导的重现概念不同，敦煌飞天、九色鹿、敦煌文书、敦煌经卷等元素，都以全新的科技手段展现出来，并用通俗易懂的语言讲解，让老百姓能够轻易地体会到传统文化的精华。另外，北京引力波虚拟现实科技有限公司在PC端推出了一款VR游戏《VR敦煌》，让用户能够感受到敦煌石窟的美景。还原敦煌的8个洞穴，基本上涵盖了敦煌历代以来的历代。在游戏中，游戏公司根据玩家的反馈，对游戏进行升级，将莫高窟700多个洞穴、2 000多尊雕像和45 000多m2的壁画，全部呈现在游戏中。为了让更多的人能够感受到敦煌的艺术，玩家不仅可以在游戏中选择自己的洞穴，也可以在游戏中触发互动的场景和声音。

（三）虚拟敦煌艺术的不足之处

利用虚拟现实技术，可以实现多个立体交互式馆藏信息的显示，同时，它的数据管理技术也为敦煌的数据发布与资源管理提供了一个有用的平台。通过虚拟漫游，游客无需亲自到敦煌，也可领略敦煌的壮观景象，降低了对洞窟的损害。但是，这种虚拟的呈现方式，与亲身体验敦煌壁画相比，还是有很大的不同。从技术角度来看，虚拟现实是一种新兴的技术，其理论和技术壁垒还没有得到很好的解决。例如，过度依靠电脑、互联网等技术的数字化，虽然为人们提供了方便，但也有一定的危险性。数据库在满足不同用户需要的情况下，也为黑客们窃取文物信息创造了机会。数字技术只是保护的一种方式，也是一种辅助性方法。所以，对敦煌壁画这样的宝贵文物，必须遵循“保护第一，抢救第一，合理利用，加强管理”的原则。

四、结语

敦煌传统艺术与虚拟技术的结合，不仅是对敦煌文化的传承和发展，更是引领新生代设计师进行创意设计、抛弃对敦煌艺术的原汁原味的照搬、力求从敦煌文化的精髓中提炼出具有实际意义创意设计的领先理念。

目前，国内虚拟现实技术尚处在起步阶段，无论是业务模式还是应用解决方案，都尚未完全成熟。敦煌文化遗产的保护与利用虚拟现实技术的创新，仍有很多技术问题有待于进一步的研究和解决。敦煌文创仍存在虚拟现实技术的局限性，我们应该积极推进数字技术的建设，运用现代信息技术来实现这一目的，从而加强我国的文物保护与传承能力。