褚遂良《雁塔圣教序》合体字的结字规律及书写技法举隅

孙金龙（营口市群众艺术馆，辽宁 营口 115000）

褚遂良（596—658或659年），字登善，钱塘（今浙江杭州）人，曾官居中书令、河南郡公、尚书右仆射。褚遂良为初唐书法四大名家之一，艺术造诣高深同时也博闻厚学。初唐承接着汉隶、魏碑和隋朝的书法风格，故褚遂良的楷书兼具了汉隶、魏碑等遗风。初唐又开启了唐代尚法的先河，所以他的字又有法度严谨、风姿绰约、变化丰富、楚楚动人的整体风貌。褚遂良一生中创作了大量的书法作品，尤以楷书居多，具有代表性的如《雁塔圣教序》《枯树赋》《伊阙佛龛碑》《孟法师碑》《房玄龄碑》《大字阴符经》《倪宽赞》，还有被视为国宝的褚氏《临兰亭序》等。

褚遂良的楷书中最能代表褚遂良上述楷书艺术风貌的作品是《雁塔圣教序》。此碑因在大雁塔塔基，故名《雁塔圣教序》，自右向左竖写，21行，行42字，共821字；东边一块碑乃为唐高宗李治撰《大唐皇帝述三藏圣教序记》，从左向右竖写，20行，行40字，共642字。《雁塔圣教序》是写于永徽四年（653年）十月和十二月，时下褚遂良年58岁，正值老辣成熟之暮年。此时他的楷书作品笔画、结体变化丰富。因此，对于《雁塔圣教序》结字规律的理解，对于学习和赏析其楷书艺术具有重要的价值。

一、部首在左的合体字

字的结构又叫结体，就像房屋的框架结构一样，每个部位就像一根根立体的、变化万千的优美线条，全部完成后才是一个完整的字。褚遂良《雁塔圣教序》的合体字结体，部首在左的合体字书写和赏析可以参考如下示例。

（一）单人旁

褚遂良《雁塔圣教序》中的此偏旁，撇、竖都不长，而且保持距离，不宜连上，整个单人旁短而灵动。如图1中“仙”“备”所示，书写时“仙”字注意右端山字两左竖近些，“备”右端注意笔顺和布白。

（二）双人旁

一般褚遂良《雁塔圣教序》（下文简称褚书）的双人旁上撇短，下撇稍长，上撇略上翘，下撇略下垂；下撇起笔对准上撇中心略向左，竖对准下撇中心不宜过长，而且与撇之间也留有空间。如图2中“德”“微”所示，其中“德”字少一横，是古代书家常用写法，在书法中不算错字。

（三）提手旁

褚书提手旁上横较短，竖与横尾相接，竖的中段向左，钩挺拔有力，提（又称挑）经过竖下段中部向右上挑出，尾部一般不超过横尾，如图3“指”“哲”所示。

（四）木字旁

与提手相反，褚书木字旁横较长。竖也要经过横尾，竖的收笔既可作垂露之态，也可用带钩竖。撇从横竖交界处起笔，不宜长。点在撇、竖交界处右下端，宜小。横竖有变化之态，不僵直，如“相”“桂”字。

（五）竖心旁

褚书之竖心顾盼生动，可先写两点，左低右高形成呼应，竖为垂露有微小的弯曲，两点略靠上，写时注意与右边部分的穿插关系，如“情”“怀”字。

（六）足字旁

褚书口上宽下窄，下横略出头，下部右边小横有时写成点或小短横，最后一横有时用右尖横，角度向右上倾斜还要注意与右边偏旁的穿插关系，如“迹”“踪”字。

二、部首在右的合体字

褚遂良《雁塔圣教序》中部首在右的合体字相较于上述部首在左的书写难度略有提升，对于书写的平衡性更要注意。具有代表性的可举例如下：

（一）力字旁

此旁一般与左下齐或稍低，大多撇稍短，力字旁比左边稍短小，属于从属地位，如图4“幼”“敕”所示。

（二）右耳旁

比其左耳既长又宽，以与左边主体部分保持长短宽窄的平衡，上折向左下，下折向右下都要写得果断爽快，特别是右下折要伸展出去。褚体右耳的竖以垂露为主，我们在日常运用时也可用少量悬针竖，如图5“郡”“部”所示。

（三）页字旁

注意上下横之间距离，中间主体部分不宜太窄，右竖稍长，要调好下两点宽度，注意其与左边两部分的搭配，即穿插避让，如图6“类”“显”字。

（四）右三撇

三撇不宜过长，褚体三撇每撇都不长，有时向右下倾斜，这也是褚体独特之处，如“影”“形”字。

（五）羽字旁

两习字组成要有变化，不能雷同，两提也常常写成点，两个钩也要稍有变化且含蓄，如“翔”“翻”字。

（六）佳字旁

单人部分比右边主体部分略长，上点有时写成竖折点，有时用撇点，四横要有变化，保持距离均匀，并且都不宜长，如“难”“维”字。

三、部首在上的合体字

褚遂良《雁塔圣教序》中部首在上的合体字既具有稳定的结构，又展现了其楷书的灵动特点。具体技法举例如下。

（一）草字头

古代书法家常常把草字头上边的横断开写，一般笔顺是左竖、左横、右横、右撇，也有左横、左竖、右横、右撇，视范字而定，这样便于与下边的部分相呼应。一般左边稍低右边稍高，整个草字头不宜写宽，两竖上面略长，下面略短，以免占用下面的空间，如图7“茂”“华”所示。

（二）宝盖头

既然是“盖”，就要宽一些，点一般放在中线或偏左一点的位置，上点可用圆点，也可用竖折点，左点常用左斜点，如图8“实”“室”所示。

（三）山字头

稍窄一些，第二笔竖折有时断开写成竖、横的组合，横的左边略出头并且向右上倾斜，如“岩”“崇”字。

（四）曾字头

即指上面两点。左为小点或挑点，右为撇点，左低右高且相呼应，这两点不可写大，也不可过宽，如“盖”“若”字。

（五）雨字头

上横稍短，左点为竖点略向左下斜，横钩之横要长，像宝盖头，钩向左下厚重而果断，亦可写成横折短竖钩，以求变化。中竖不宜过长，四点均匀排列，形态稍作变化，避免雷同，如“云”“霞”字。

（六）日字头

上宽下窄，比独体日字稍宽扁，中间小横可与左右竖不接，也可与左竖相接但一般不与右竖相接。字头大小依不同字而定，此谓从实际出发，如“晨”“昆”字。

四、部首在下的合体字

部首在下的合体字在楷书书写中往往需要格外注意，这一部分的处理是楷书书写中的重点，能够影响字体的平稳度。褚遂良《雁塔圣教序》中对此部分的处理极其精妙，可举例如下。

（一）心字底

心字四笔之间距离几乎相当，左低右高。作字底时稍扁，左低右高只是小些，此部首最关键之处是中间卧钩要稍短些，心字的宽度靠四笔距离来调节，切记卧钩不可过长，如图9“愚”“慈”所示。

（二）贝字底

此字底的字往往上宽下窄，横折的折处可方可圆，左竖短右竖长，下面两点要保持一定距离，以起到支撑作用，如图10“贤”“贞”所示。

（三）八字底

两点之间距离及倾斜角度是最关键的，一般是相背形态，写时注意观察与上面部分的对应关系，注意两点距离不宜太近，应用时也可用相向两点，如“典”“异”二字。

（四）大字底

大字横要长，左撇要选好角度，一般弯曲较大，不宜占上下空间，右点为长点与撇对称，如“莫”“奘”字。

（五）日字底

通常是上宽下窄，日字本身左短右长，即左竖比右竖短，还要注意横的间距，如“者”“旨”字。

（六）四点底

又叫火点底。排列距离匀称，有时两边的点稍大，特别是最后一点。有时中间两点略靠上，两边略靠下，要气势连贯，注意与上面的呼应关系，如“然”“照”字。

五、部首在外的合体字

褚遂良《雁塔圣教序》中部首在外的合体字书写技法，是褚遂良融隶书、北碑、行书于唐楷的重要创新之一，既有方圆兼备的特点，又有行云流水之美，是学书者应该重视的地方。具体可举例如下。

（一）广字旁

横不宜过长，撇要从横起笔处向右一点起笔，并有一定曲度，里面有一两个主笔要宽于上横，如图11中“广”“庆”所示。

（二）戈字旁

又称戈钩旁，最关键是戈钩的运用。把戈钩以外的部分写饱满，戈钩往往从一个字竖中线或稍偏左一点的位置起笔向右下作长弧钩，弯度要小，富有弹性，整个弯处紧贴左边主体部分，不可远离。戈钩的笔顺往往先写斜钩，再写撇，最后写点，如图12“成”“戊”所示。

（三）走之旁

上点要低于右边主体部分，点与下横之间要拉开距离，横折折撇向右下倾斜，以靠近右边，特别是最后小撇是带出来的，故要短，横折折撇收笔要比右边最低的部分略高，捺要逆锋起笔向右下倾斜，但整体还是取横势，捺脚左边开始一般对准上边最右端，这样的捺写完后就起到了包住上面的作用，且不会过长。这就是走之旁的一般书写规律，特殊情况特殊处理，以范字为准，如“运”“遵”二字。

（四）区字框

上横稍短，下横稍长，有时褚字用两笔来处理竖折，竖有时稍向右下，横左边稍露出一点，一般笔顺是先写上横，再写里面，最后写竖折，如“区”“匿”字。

（五）门字框

与现实生活中两扇门一般大的情况不同，书法中的门左稍低右稍高，左短右长，还要注意笔顺左边是从左至右先写竖，然后写横折竖，再自上而下写两小横；右边先写竖折然后中间一小横，最后横折竖钩。上下左右的横和竖要注意间距匀称，字写完后要达到布白均匀的效果，如“闻”“开”字。

六、结语

褚遂良作为初唐四家之一，他对后世书法艺术的影响和启发也是颇为深刻和深远的。褚遂良的楷书书法对后世书法起到了教化和启迪作用。从《雁塔圣教序》合体字的结字规律及书写技法之中，我们可以看到“褚体”婉丽清新、刚劲挺拔的艺术风格。因此，如果想要学习褚遂良的楷书艺术，《雁塔圣教序》一帖便是最好的选择，具有典范价值。