田汉与平剧宣传队

■吕传彬

1938年初，国共第二次合作期间，在周恩来鼓励下，郭沫若到武汉主持政治部负责宣传工作的第三厅。在中国共产党领导和帮助下，“三厅”团结了大批爱国文化人，积极地投入了抗日救亡运动。戏剧家田汉，在该厅负责戏剧方面的领导工作，开办了歌剧训练班，邀集不同剧种的艺人，听演讲、学唱抗战歌曲，办得热火朝天。

当时，有个从安徽流亡来武汉的京剧(过去称平剧)班，正在汉口新市场大舞台献艺。班中老艺人李永成，是在河南省唱关公戏出了名的红生。他的长女李雅琴，16岁，工花旦，15岁的次女李雅秋兼唱小生。另外还有个唱丑的曹百岁，都是小有名气很受观众欢迎的角色。他们听过田汉的演说，还学唱过田汉写词、冼星海作曲并教唱的抗战歌曲，对田先生产生了由衷的敬意。

1938年10月，日本侵略军占领汉口前夕，大舞台老板要求李永成等人留下来继续演戏。然而，李永成和青年艺人们从田汉那儿受到了爱国主义教育，坚决不做亡国奴，要求撤退到后方，为抗战出力。于是，李永成领着20来个艺人来到长沙。

艰苦的岁月开始了。在长沙新世界戏院搭班献艺还没有半个月，就传来日军已经逼近湘北岳阳的消息。11月12日深夜，国民党当局下令火烧长沙。李永成他们又和大批难民逃到湘潭，接着南下到湘乡。为了谋求生计，他们和上海流亡入湘的“抗战歌剧队”合在一起，凑成了一个难民剧团，半场歌舞、半场京剧地临时演出。可是，由于时局混乱，这条生路很快就走不通了，全团几十口人的生活面临绝境。

与李永成平剧班组成难民剧团的“抗战歌剧队”队长盛成，战前乃上海知名的“独角戏”艺人，和田汉认识。他获知田先生也从武汉到了长沙，而且在当地组织了“话剧演剧队”，长沙大火后，田先生一直留在长沙，领导抗日演剧工作。因而，盛成找到田汉，陈述了难民剧团的困境。在田先生帮助下，1938年12月，盛成、李永成和团员们重新回到了长沙。

当时，在田汉组织下，“话剧演剧队”的抗日宣传工作早已展开。田先生正在考虑如何利用京剧这一为民众所熟悉的剧种，服务抗战需要，进行抗日宣传工作。他知道李永成京剧班中有不少功底深厚的京剧艺人，于是就把这个来自湘乡，既有京戏也有歌剧(包括魔术、独角戏)的难民剧团编成“平剧宣传队”，从1939年1月开始，在长沙组训。宣传队的队员们穿上军装，每天清晨出操、听课、学语文，下午排戏、进行街头演出、劳军公演。每次演出，先唱抗战歌曲，然后表演魔术、相声、独幕戏，最后上演古装或时装的抗战京戏，吸引并激励着千千万万观众。田先生和年龄相近的京戏艺人如李永成等建立了深厚的友情，对下一代如曹百岁、李雅琴等则严若父师，谆谆教诲他们严肃做人，认识上不断进步，艺术上精益求精。

1939年夏天，平剧宣传队的组训工作结束后，衡山驻军来接该队前往演出。由于山路崎岖，军方特派出十来架“滑杆”，给老弱演员备用。李雅琴和李雅秋看着新鲜、觉得好玩，每人抢着坐上一架，嘻嘻哈哈地上了路。还没有走出两里路，田汉就拄着根手杖，满头是汗赶上前来，要她们“下轿”。李雅琴自以为是队里的台柱，有些迟疑，田先生说：“大家都是一样的人，为什么要人压人!”马上把她轰下“滑杆”，和大家一道步行赶船。这件事，李雅琴当时想不通，过了几天，她联系自己的身世和受戏园老板压榨的事实，有所感悟，从而对田先生更加敬重了。

平剧宣传队除了队员们的军装外，经费没有来源，不得不依靠在长沙公演来维持开支，有时也上演传统剧。每次演戏，田汉总坐在第一排偏西的座位上，根据演出效果，事后考虑修改剧本，并对演员进行及时表扬或批评，帮助他们提高。

一次演出《斩颜良》，由李永成扮演关公，李雅琴自告奋勇，反串颜良。演出当晚，观众看到一向熟悉的“小花旦”以长胡子的大花脸登场，满堂哄笑。李雅琴还以为是自己受到观众赞赏，洋洋得意。开打以后，观众笑得更欢了。她忘其所以，竟跟着笑了起来。睃眼向田汉看去，只见先生已经把军帽拉低，遮住了眼睛。退场后，严肃的戏剧大师早在后台等候，一见她来，就毫不容情地责问说：“刚才你演的是颜良，并不是演你李雅琴，你干嘛笑?笑什么?”接着指出，演员一出场，就要把剧场看做战场，把舞台视为炮台，严肃认真地进行战斗——演好戏!要对观众负责，把戏演好，任何破坏戏剧效果，任性表现自己的行为，都是不能原谅的坏行为！这番话，教育了年轻的李雅琴，让她毕生难忘。

平剧宣传队除了街头宣传、戏园上演、劳军公演外，还到过桂林巡回演出。此时，田先生创作的《江汉渔歌》已经排练成熟，经常上演。最初，当戏演到尾声，女主角荡船回乡时，由于戏的高潮已过，观众总有人提前退场。李雅琴饰演的是剧中女主角春花，她为此感到苦恼，于是去找田汉，要求他把最后回乡的那场戏砍掉。

“不管是话剧或京剧，任何剧本，都得让观众看完戏后能有回味。”田汉不同意丢掉最后一场，他沉思着道。看到演员们迷惑不解的样子，他像平时那样，爽朗地大笑起来。接着又说：“砍掉一场，那还不容易么?可是，戏没有完，观众站起来要走，你们就不能想办法让他又坐下去么?”

这几句话，使《江汉渔歌》的几位主要演员陷入了深深思索之中。李雅琴在田先生启发下开了窍，此后演出时，最后上场，便在两腿上各系一串铜铃。当春花出台后，不用伴奏，在跑圆场的时候，腿上的铃铛发出轻脆而有节奏的响声，想走的观众果然又坐了下来，继续把戏看下去……

平剧宣传队在湖南成为一支宣传抗日的京剧劲旅，名气越来越大，不断有年轻京剧流亡艺人参加到队里来。当时，队里唱老生的徐敏初，唱武生的李迎春，唱小丑的曹百岁，唱花旦的李雅琴，是田汉认为大有发展前途的四个青年艺人。因而，田先生对他们的要求十分严格。平时只要有机会，从为人处世到戏剧理论、表演艺术，都不厌其烦地进行谆谆教导，帮助年轻一代向前进步。

徐敏初几个人，起初认为田老师在电影界和话剧界是卓有成就的老前辈，对京戏也许就是“隔行”的了。一次，大伙正在练功，忽然听到邻室传来田先生和着胡琴在唱《卖马》中的那段西皮原板。几个人感到新奇，一起涌到那儿去看，有人诧异地问他：“田老师你还会唱京戏吗?”田先生笑着回答说：“我自然会唱。不会唱，还能跟大家一道搞京戏么?”接着，应青年人之请，还毫不含糊地唱了《武家坡》中“二月二日龙发显”那一大段西皮。后来，大家才了解到，为了使京戏服务于抗日宣传，并得到不断改革，田先生在研究和学习京戏方面下了很大功夫。

田汉虽说是三厅的处长，可却衣无二件，经常身无分文。夏天天气干燥，他那身军衣脏了，头天晚上洗好晾着，第二天上午才有衣服穿。他身上的钱，总是送给有家室之累的流亡艺人，弄得编剧本时经常没钱买香烟抽。遇到这样的情况，常有人用他唱《卖马》的事来打趣他说：“田先生，你什么都卖光了，还留着那匹‘黄骠马’做什么呀!”听了这样的话，田先生每次都哈哈大笑。

平剧宣传队是一个赋予京戏新内容的以京戏为主的组织，也是田汉从事京剧改革的第一个“苗圃”。他不但创作了《新雁门关》《江汉渔歌》等名剧，还编写了《投军别妻》等许多激励人心、鼓舞士气的时装独幕京剧。欧阳予倩编剧的《梁红玉》，是在军队中常演的剧目。当时正值湘北抗战捷报频传之际，为了提醒军队领导者克服因胜自大的情绪，田汉加写了大段韩世忠夫妇联弹对唱，增入“骄兵必败”的道理。他自己的《新雁门关》，则有着内部增强团结，消除矛盾、共同对敌的主题思想。这些剧目，当年都起过很好的宣传教育作用。

田汉在长沙领导平剧宣传队，虽然只有九个来月的时间，但却为宣传抗日救国做了大量工作，在激励士气、鼓舞人心方面起了很大的作用，也给了年轻一代的京剧艺人许多终身难忘的教育。

1939年深秋，当日帝侵略军扑向长沙前夕，田汉奉党召唤，离湘赴渝才离开了他苦心创建的平剧宣传队。