谈中国农民画及创作

2022-10-26王天昌

美术界 2022年10期

文／王天昌

刚开始接触农民画这个画种时，我就被它的画面所震撼，它给我的视觉冲击力是那么的强烈，表达内容又那么的质朴，几乎颠覆了我的艺术观。我平时所画的都是中国画、油画、水彩画和水粉画这些来自学院派的东西。突然冒出个农民画，还以为必须是农民身份才可以画。结果越欣赏越觉得有意思，越看越有味道。近几年，我抽空也尝试着画了几幅农民画，没想到画着画着还画出了一点意思，作品入选了几次省、市级画展，今年甚至还入选了国家级画展。说到这，我就懂农民画了吗？不是！我需要努力的地方还很多，需要提炼的东西还很多，需要向同行们学习的地方还很多很多。所以，让我谈农民画创作体会，谈什么呢？只能说一些粗浅的认识了，不要贻笑大方才好。

什么是中国农民画呢，这是个有争议的话题。我认为中国农民画应当是以表现现代中国农民的精神面貌、时代特征、审美理想、审美观点和审美情趣，以及他们对美好幸福生活的追求和向往的，具有强烈的中国民间、民俗艺术特点以及地域特色和民族特色的现代民间绘画艺术。

一、中国农民画是新时代的民间绘画

中国农民画是在继承中国民族民间传统绘画艺术的基础上产生的。中国民间传统绘画的内容、艺术风格和艺术表现手法都对今天的农民画产生了深刻的影响。中国农民画对中国民间传统绘画艺术不是简单的继承，而是赋予了新的元素。它在内容上，反映和表现的是现代的中国农业、农村和农民，贴近时代、贴近实际、贴近群众。它在艺术风格和艺术表现手法上又有很多创新。它是新时代的中国民间绘画，是在新的历史条件下产生的一个新画种。它从画面上看，几乎每一个画面都表现一个完整的场景。它对生活场景写实，如窈窕淑女可以和老黄牛同时出现。它对造型也很夸张，所以葡萄串能悬挂在高空，人也可以倒立着走。在红色的溪水里，游着白色的鱼使画面既写实又妙趣横生，这也是农民画的乡土艺术情结。

二、创新是农民画的生命。

中国农民画的创新，必须继承中国民间艺术的优秀传统和发扬近现代中国农民画的优点，坚持中国的民族传统。在保持农民画自身特点的基础上，有选择地吸取别的画种的优点。紧跟时代发展，随着时代的变迁而改变，时代需要什么就画什么，需要怎么画就怎么画。所以，我常常因脱贫攻坚、乡村振兴的工作任务而深入少数民族聚居的边远山村，在田间地头了解各民族风土人情，与当地农民唠家常、听疾苦从而懂得他们所思所想以及对未来生活的憧憬等，积累足够的绘画素材后，才开始自己的创作。如我的作品《奏响乡村振兴之乐章》选取的就是广西瑶族的一个支系白裤瑶为素材，深入了解他们的穿着特点、生活习惯、婚嫁习俗以及特有的图腾图案等，再经过创新的艺术手法进行提炼加工创作而成。

三、农民画民俗生活题材的选取

中国农民画多以刺绣、剪纸、皮影等民间艺术为基础发展而成的一个特殊画种。农民画由土生土长的农民或画家进行创作，他们来自农村，跟农村有着深厚的渊源，他们了解农村民间文化、并热爱乡村生活，同时充满对幸福生活的向往。正因为植根于悠久的民间艺术沃土，倾注着劳动人民纯真质朴的情感，其创作题材源于乡间形式新颖大胆，洋溢着激情，表现了民风、民俗、民情，反映了社会现实生活。所以，我画农民画也多是以描绘民族民间农村劳动的场景，如入选国展的《锦绣大美壮乡》这幅作品，我就选取了以广西壮族为主题，从壮锦图案、壮家生活、壮族风貌、地域环境、民宿特点等进行创作。大胆体现壮乡劳动人民的美，用壮锦的绘画语言绣出他们丰收景象，节日欢腾，幸福家庭的美丽画卷。尽量使每一个观赏者都能够感受到激昂热烈的情绪，富足甜蜜的幸福。

王天昌/快乐富足的桂西人民80cm×80cm 2021年

罗倩王天昌/吃水不忘建池人75cm×75cm 2020年

四、农民画有淳朴夸张的图形设计

农民画自由自在，无拘无束，即兴发挥，主观表现制造一种随意的无定式的美。农民画体现出创作者对乡间生活强烈的执着和热爱，画面造型干练又很生动，用本土民族民间符号剪影式的手法来表现人物动态的神情意趣，这种平面性绘画，犹如中国剪纸、蜡染、皮影，明显的增强了农民画的装饰效果，造型淳朴，稚拙而又天真。农民画创作有着儿童般天真的想象力，也具有成年人的成熟、知性与幽默，显得严密而工整。造型往往让观者感到眼花缭乱，表现形式既是情理之中，却又在意料之外，画面中一个物体的多个侧面可以同时出现。反映了农民画家眼中魅力神奇的世界，洋溢着充满幸福的生活气息。

五、饱满平和的构图形式

构图饱满，场景全面，人物完整，画面丰满热烈是农民画构图的特点。中国农民崇尚丰实、饱满，所以农民画里蕴藏着强大的生命力。它不讲究虚实、含蓄的画外之音，而追求饱满完整有生气的画面。画面中没有以一当十的观念，更没有计白当黑的形式，有的只是铺满画面的各种造型。这样的构图形式具有饱满的视觉效果和很强的视觉冲击力。在构图上不受任何法则的约束，根据主观需要常常把主体形象夸张地放在显眼的地方，其余的以主观意愿、视觉和谐为原则，将陪衬物自由穿插，随意填补，使画面饱满而有膨胀感。在画面的填充过程中，以画者的主观意愿为主，时空可以随意转换，空间感用疏密来处理，既没有西方的焦点、平行透视法，也没有中国画的散点透视法。把周围一切感兴趣的东西都描绘在一幅画中，超越焦点、散点透视的表现限度，同一幅画里面出现了仰视、俯视、平视、侧视、反视等角度，这些都是农民画的特殊构图形式。这种构图法，打破了物理上的空间概念，呈现为一种全景式的画面。

总之，中国农民画作为民间乡土艺术，源于农村农民生活，源于中国千百年的文化积淀，源于中国农村特定的社会结构和文化结构所形成的集体审美意识，源于中国的文化自觉、文化自信，体现了中国风格、农民气质。形式纯粹、边界清晰，同时又具有美感。结构、造型、神情更是高度统一，色彩也极具地方特色。农民画焕发出中国民间艺术传承的独特光彩，用纯朴的艺术语言开启了观众的心扉，印证了那句“只有是民族的，才是世界的”。