剧场的扩声系统布置及案例分析

陶全

[关键词]剧场;扩声系统;布置;案例分析

通过在一些剧院、会堂、体育场馆等场所中对音响扩声系统的了解，对个性化设计的分析，扩声系统的设计布置都要受剧场的使用功能及观众厅的设计等多种因素的影响。扬声器的选型和布置是剧场、会堂等的扩声系统设计的关键问题之一。但是，选型和布置得好不好，是否满足国家标准规定的特性指标和用户的要求，在厅堂的全场声压级均匀度、听到的声音响度是否满足要求，这些问题不仅能够说明扬声器的选型和布置是否满足规定的指标，还为扬声器系统的安装（扬声器的位置、角度等）和方案的优化指明了方向，在扩声系统设计中发挥着越来越大的作用。

一、剧场扩声系统声道数分类

（一）单声道扩声系统

一般将主扩声扬声器布置在舞台口上方的中央位置。这种布置方式，语言清晰度高，视听方向感比较一致（又称声像一致性），适用于以语言扩声为主的厅堂。

（二）双声道系统

主扬声器布置在舞台两侧上方或舞台口上方的两侧，此种布置声音立体感较单声道系统强，但当舞台口很宽时，前排两侧距扬声器较近的座位可能会出现回声，因此它适用于以文艺演出为主且体形较窄或中、小型场所的扩声。

（三）三声道系统

一般将左（L）、中（C）、右（R）三路主扬声器布置在舞台口上方的左、中、右的位置上，三声道系统大大增强了声音的空间立体感，因此适用于以文艺演出为主的大、中型厅堂的扩声。三声道系统又分为两种：一种是空间成像系统（SIS），它通常使用具有左、中、右三路主输出的调音台，而且左、中、右三路主扬声器声可分别独立地覆盖全场;另一种是C（L+R）方式，即中（C）路置扬声器单独覆盖全场，左（L）和右（R）两路扬声器加起来共同覆盖全场。

三声道系统，尤其是空间成像系统，既可实现声像在左、中、右方向移动的效果，也可实现声像在左、右之间移动，左、中之间移动和右、中之间移动的效果，所以它进一步改善了声像的空间感。还利用了人的心理学的作用，使人们获得更高的主观听觉感受。

二、剧场音响系统设计案例分析

如果剧场观众厅长约30m，宽35m，其功能要求是满足综艺演出兼顾会议语言扩声，还可进行电视台等的现场实况转播。所设计的剧场扩声系统应具有先进性、实用性、高可靠性和高性价比。设计指标应达到文艺演出类扩声系统一级标准。扩声系统的系统设计要点如下。

（1）根据功能要求，扩声系统采用三声道方式，观众厅主扩声系统扬声器安装于台口上方的左、中、右三个声道，三个声道独立覆蓋整个观众席，使全场具有良好的空间感，非常适合音乐节目的演出需要。同时，为增加观众席前排的声场均匀度，改善前排观众的直达声及声音相位等问题，在舞台口两侧装配左、右两组拉声像扬声器（三分频扬声器再加超低频扬声器而组成）。另外，特别在台唇安装一组由4只小型扬声器（两分频扬声器）组成的前排观众辅助扬声器组，有效提高舞台前排观众的中高频直达声及拉低声像定位等。

（2）主扩声扬声器系统采用美国STX系列高级扬声器，该系列扬声器采用点声源技术和多项专利技术，将箱体之间的声干涉降到最低，为大剧院提供了清晰、纯净的声音。

（3）中置声道扬声器系统由4只多功能三分频全频音箱组成，覆盖角度60°（水平）×40°（垂直）。采用低音1600W节目功率（4Ω），中高音600W节目功率（4Ω），频响为40Hz～18kHz，最大输出声压级为132/135dB（节目/峰值），分别使用2只音箱覆盖远场观众席，以及使用两只扬声器覆盖近场，令中置扬声器能独立覆盖全场。

左、右声道扬声器系统各由3只音箱组成，其中2只音箱采用与中置声道相同的音箱，另1只为60°（水平）×40°（垂直）、600W节目功率、350Hz～18kHz的音箱。它们以垂直叠吊的方式安装在台口左、右两侧上方，覆盖全场。

（4）为确保舞台左、右及前排区域的观众席有良好的声像定位和足够的直达声，以及弥补舞台上空电声桥的左、中央、右主扬声器声场盲区，采用四贝三路全频覆盖角度60°（水平）×40°（垂直），频响为40Hz～18kHz，最大输出声压级为134/137dB（节目/峰值），作舞台两侧拉声像扬声器组，安装于舞台两侧的墙体内，以确保全场所有观众席都能有准确的声像效果。

为确保舞台口中间前排区域的观众席有良好的声像定位和足够的直达声级，采用8只R-HSGX41（150°×150°，500W）二分频小型扬声器在台唇，一字排开，以确保前排观众席有完美的音响效果。

当乐池也用作观众席的时候，为了保证乐池的观众有清晰的、声像正确的声源，在乐池内安装4只R-HTRX61（150°×60°，120W）二分频小型扬声器。

（5）根据用户要求，传声器有动圈式传声器4只、会议传声器8只、大型鼓传声器套装1套、管乐拾音传声器2只、弦乐拾音传声器2只、手持无线动圈式传声器4套、手持无线电容式传声器4套、无线头戴传声器4只、无线领夹传声器2只等，音源设备有CD、MID、DVD和24轨48kHz硬盘录音机各1台。

（6）采用一主一备两台调音台，主调音台采用数字调音台，备份调音台为根拟调音台，也可作辅助/返听（舞台监听）调音台，从而保证系统的可靠性和实用性。

主调音台采用YAMAHAPMSD型数字调音台。PMSD调音台本身具有48路单声道模拟输入、4对立体声模拟输入、6路2TRACK数字输入、4路2TRACK模拟输入，以及24路BUS模拟输出、8路MATRIX模拟输出、2对立体声输出、3对数字输出、2组监听输出。PMSD调音台还具有4块扩展槽，最多可扩展64路数字信号或者32路模拟输入输出信号，让PMSD调音台最多具有超强的130路物理音频输入，同时，PMSD调音台的控制界面明了简捷。

备份扩声调音台选用英国MIDAS的Verona480调音台，具备48路专业调音台、48信道传声器/信号输入，8组立体声通道输入，8主编组输出，8辅助编组输出，12×4矩阵输出，3组左/右/单通道（LR/C）主输出，每个输入信道都有4段均衡器，其中中频两段扫频，是节目均衡的最佳选择。12×4组矩阵输出可作为信号提供给电台、电视台、广播转播车及录音车现场直播使用，并作为其他资源共享的输出端。

（7）中间声道是专为人声和独奏乐器准备的，中间扬声器按覆盖整个厅堂来设计。为使每个观众都能感受到立体声效果，左、右扬声器也按照覆盖整個厅堂来设计。由于采用了独立的中间声道来处理人声或独奏，清晰度和可懂度大大提高，声像一致。

用左、右声道扬声器系统，形成的信号空间位置只随听众所坐座位而改变。然而，当人声和独奏乐器由点声源扬声器阵列还原，形成的位置保留在舞台中间，而不管听众的位置在什么地方。在戏剧扩声中，音响师可以将人声随演员在舞台上移动而移位，使演出更加逼真、（8）两种应用模式，即会议模式和话剧或戏剧模式。

①会议模式。扬声器：中央扬声器可以得到最好的语言清晰度，并显著提高系统的声增益，同时用小音量传送左、右扬声器的声音起拉低声像的效果。返送扬声器：根据主席台的布置方式而灵活设置侧台返送扬声器（隐蔽式）。调音控制：无论是主扩声还是返送系统，都有两种工作方式可供选择，利用中央数字音频处理器内置的自动调音台实现会议扩声，或通过调音台人工操作。

②话剧或戏剧模式。扬声器：左、中、右扬声器都开启，人声的信号可以输送到任意声道，配合台口传声器的正确设置，可以营造与演员位置完全致的声像定位。音乐或配乐信号送到左、右扬声器组。返送扬声器：侧台返送扬声器对主舞台扩声，舞台返送扬声器根据演出的需要而布置，如舞台延伸区（乐池升起与舞台平）、乐队、鼓手等区。

总之，剧院式歌舞剧表演举行一些文化演出活动的场所，其中音响扩声系统在这些活动当中有着不可忽视的作用，音响扩声系统的好坏对活动的进行有着直接的影响。剧场扩声系统，是所有扩声系统中要求最高的，需要原汁原味地还原各种表演形式。剧场扩声系统应保证听众有足够的声压级，声音清晰、声场均匀、声像一致。

【参考文献】

[1]杨华祥，焦辉.大型剧场舞台灯光设计与建筑条件的配合：剧场舞台灯光设计心得（一）[J].演艺设备与科技，2009（03）：13-17.

[2]冯为.剧场扩声系统工程分析研究[D].北京工业大学，2016.