浅析粉彩山水画中的“留白”艺术

熊文波

（熊文波陶瓷艺术工作室，景德镇，333000）

0 引言

“留白”的处理是中国画中一种常见的表现手法，在中国画的构图中巧妙地运用“留白”技巧，让画作给人无画处皆成妙境的效果，是一种意向表达手法，突出了绘画的主题表现，给人带来不一样的视觉享受。从中国画中借鉴，将中国山水画融入到粉彩山水画中，把留白的处理手法运用到陶瓷艺术中，让陶瓷作品更具意境美和形式美，提高陶瓷作品的审美情趣和艺术价值。

研究“留白”艺术为现代粉彩山水画设计语言提供了有意义的帮助，通过对“留白”艺术的系统研究，为陶瓷工作者的创作带来了更广阔的表现空间。“留白”在一幅好的粉彩山水画中具有突出主体的作用，空白处是朦胧的感觉，像是文章中的省略号，让观者有“可意会而不可言传”的感觉，留给人无尽的想象空间，虚实相间，有虚有实，虚实得当，让粉彩作品更具画面美、意境美、材质美。

1 粉彩山水瓷画的艺术特征

粉彩瓷在景德镇可谓是人人知晓的传统四大名瓷之一，有三百多年的发展史，它的表现形式丰富多样，色彩粉润透亮，艺术风格精细优美，受到国内外的陶瓷爱好者和收藏家的追捧和喜爱，被美誉为“东方瑰宝”。

粉彩中线条比较淡且细，和古彩、青花有所不同。粉彩的色彩有透明色和不透明色，很多颜色中加入适量的玻璃白，色彩纯度相对低，所形成的色彩效果比较淡雅且柔和，给人粉润的色彩感觉。

粉彩瓷无论是偏国画的还是偏图案的，它装饰地都比较清秀、刻画细腻，但严谨中也不失灵动，在表现真实感的同时也注重意境表达，“留白”的处理则更好地使得画面具有灵动感，利于空间、意境的表现。粉彩山水瓷画在清雍正时兴起，发展到乾隆时到达顶峰，雍正时期的粉彩山水画不同于康熙五彩山水画，呈现出纤细柔弱、细腻工整的风格，乾隆时期的粉彩山水画要繁复些，设色华丽、构图紧密、程式化严重。清末时期，浅绛彩出现，给死气沉沉的山水瓷画带来了一缕春风，民国时期，新粉彩山水画兴起，出现了汪野亭的粉彩山水画名家。现代粉彩山水瓷画在古人的基础上不断创新，形成了自己独特的艺术特征。粉彩山水瓷画以题材类型、构图特色和材质特征给观者带来天人合一、浑然天成、温婉动人、灵活多变的视觉享受。

景德镇的粉彩山水名人众多，清代文人画家程门游走在自然山水间，笔下的山水瓷画宁静致远、闲实安然，继承了黄公望的浅绛彩风格，主要描绘婺源、祁门一带的山水风貌。浅绛彩在古彩颜料中加入雪白使其淡化，经过烧成后色彩淡雅，有着浓重的水墨韵味。汪氏山水瓷画的开创者汪野亭的作品多描绘家乡乐平的景色，故乡的山山水水是他乐衷描绘的题材，由于他非常刻苦勤奋，喜欢写生，所作的瓷画作品让人倍感亲切，生活气息浓重，他自己配置粉彩颜料，不仅自己会画还会填色，有自己的色彩理念，粉彩山水画的设色是关键所做，对粉彩山水画的色感、质感等把握好，才能出好一幅粉彩山水画，如果是要靠别人填色，就很难达到画者的色彩感觉，有的甚至会成为一件失败的粉彩山水画。

他的青绿山水粉彩瓷不同于浅绛彩的文人画风，而是能雅俗共赏的，他继承和吸收了传统粉彩和浅绛彩的精华，在此继承上创新，借用宫廷青绿山水画的形式，以自己的色彩感觉来迎合当时的审美，在构图、意境、笔法上狠下功夫，把青绿山水和文人山水瓷画种类融为一体，消除了传统青绿山水画的匠气，又弱化了浅绛彩过于浓重的文人气。欣赏汪野亭的粉彩山水瓷画，给人明润清朗、意境幽远之感。如他的青绿粉彩瓷板画《高山秀色》，采用深远布局法，用纯钴画山水，再以大绿、水绿、雪白填色，笔法奔放，远处山峦叠起，云雾缭绕，中景树木丛生，错落有致，瀑布从山腰处飞流而下，向小河流淌，近景有一排房舍和一座小桥。兼工带写的手法把南方山水的秀表现得淋漓尽致，晴朗的天空明媚无比，让人看了此粉彩山水画心情也随之明朗起来。

2 何为“留白”艺术

“留白”最早形成于六朝，至今仍在绘画中运用，是中国画中特有的一种构图手法，用于空间和意境的表现，给人无尽的想象空间，“留白”如能运用得好，给画面带来无画处胜有画的意境。“留白”不同于西画的透视构图，中国画是散点式构图，在一个特定的空间里表现壮丽的山河，而留白的处理则是山水画中灵魂所在，给人想象的空间。中国哲学思想讲究阴阳和谐，白是阳，黑则是阴，两者相互影响相互依赖，这种哲学思想影响着我国艺术，如工艺美术、国画艺术、园林设计等。

在画山水画时，空白处则是画，空白运用的好坏将决定着一幅山水画的成败，若想表现高山的巍峨峻岭，不能一味地刻画高山的全貌，而是在半山留白以表现云雾，或是山腰处留出瀑布，这样画面才不会给人压迫感、限制感。让画面有活眼，有虚有实，产生一种黑白对比美和均衡美。

如果一幅山水画中整个画面满满当当，没有一丝留白，不能称为一幅好的画作，无论他的笔法有多么老练、技法有多么精湛，也还是会给人透不过气来的感觉，缺乏意境之美，没有想象的趣味，好的画作一定是有留白的处理，会让观者有思想上交流的空间。

中国画讲究章法，虚实相生、疏密结合才能有好的艺术效果，在开始作画时，应当考虑到画面的布局，对黑和白的取舍，多留一点则空，少留一点则堵。当然，白的处理不能脱离实际，凭空想象出来，而是在自然山水中提取，真实存在的，如云雾缭绕，不同位置、不同形状的留白，在画中如何编排，画家要深思熟虑，仔细考究布局，让画面产生不一样的山水气韵。

“留白”常在雪景山水画中运用，《九峰雪霁图》中画面大面积留白处理，用黑色来托出白色，对比强烈，虚实相生，画家以水墨的写意手法描绘了江南道教的九座名山，也称为道教"松郡九峰"，在雪色的衬托下层峦叠起，树木、房舍都被白雪覆盖，银装素裹，用简练的笔法勾勒出外轮廓，整副画作天、山、水用淡墨烘染，把雪色的妖娆描绘的很恰当，是山水画家黄公望的雪景佳作。

3 粉彩山水画中的“留白”艺术

陶瓷绘画大多借鉴中国画，粉彩山水画许多留白的处理也是从中国山水画中借鉴出来的，早在唐代长沙窑山水画中就出现了留白的处理，用高温颜色釉在坯体上绘制，如国画的写意山水，留白处像云又像水。到了明清时期彩瓷流行，山水瓷画留白的处理方法更为丰富，但不同于国画山水画，陶瓷绘画受工艺的限制，对料性要熟练掌握，掌握工艺的同时也要赋予陶瓷绘画意境美。陶瓷绘画的留白处，体现了陶瓷本身的材质美，留白处的画面与器型相结合，能突出主题，分解画面，使得画面更加连贯、气韵无穷。

粉彩山水画中的白与黑，也可称为实景和虚景，及山水的虚实关系，其中的留白部分内涵很丰富，它主要是为了烘托主题，留白处运用得好的话有“此处无声胜有声”的不可言喻的美妙艺术效果，粉彩瓷画中的留白是一种藏境的表现手法，如同书法中的飞白，虚实相生、黑白对比是中国美学思想的体现。

3.1 虚实相生

粉彩山水画虚与实的表现让画面更加生动，留白处为虚，也可称为阴，山水主题景色为实，也可称为阳。粉彩山水画中山、水、房舍和人物都可以运用虚实关系来表现，画家在粉彩山水画中抒发自己的思想感情，艺术语言刚柔并济。在粉彩山水画创作中，阴阳关系无处不在，苍劲的树木、近处的石头可以用实线来表现，用珠明料刚劲肯定画出，远处的山、飘逸的云雾用浅色的色块或留白表现。中国画中的墨分五色也同样运用于粉彩山水画中，分出“焦、浓、重、淡、清”，层次丰富，把空间用虚实表现，白中有黑、黑中有白。在虚实相生的关系中创造山水深远的意境。

如笔者所绘粉彩山水瓷瓶《松壑飞瀑》，借鉴中国传统山水文人山水画，青绿罩色，有远、中、近景，大面积留白处理，用虚景来表现远处的山、瀑布，云烟，实景细致描绘石头上有三古人在下棋，旁边树木丛生，松树昂然挺立，运用留白的艺术把画面的虚实关系处理得很好，突出了主题，画中的木石、峰峦、云烟、飞瀑、水都处理的很巧妙且富有变化，虽然是写实的手法，但加入留白的艺术处理，让画面不那么死板，是经过认真组织、取舍和经营的，画面构图完整且灵动，透视感强，运笔出锋，尽显匠心（图1）。

图1 粉彩山水瓷瓶《松壑飞瀑》

3.2 黑白对比

在中国传统文化中，太极图案是黑与白对比图案，也是阴阳关系的体现，中国艺术也受中国人的思想影响，中国水墨山水画由黑白两色组成，黑白对比是中国山水画的重要表现手法。画中的每笔都是黑的痕迹，留白的地方是白的痕迹。在粉彩山水瓷画中遵循着黑白对比的辩证关系。

粉彩雪景山水瓷画主要色彩是黑与白，黑色是艳黑和麻色，白色则是玻璃白，粉彩雪景山水画有着浓浓的中国传统水墨画韵味，讲究远、中、近景的布局，要求绘画者不仅有很高的传统山水画功底，还有较高的填色技法，对粉彩颜料料性要熟练掌握，毫不夸张地说一件粉彩山水画的成败取决于填色上，与一般的粉彩填色不一样，它主要要求突出立体感，粉彩颜料中的玻璃白是很容易犯毛病的，需要填色者有足够的经验和耐心，黑与白的对比关系是粉彩雪景山水画中主要要协调的关系，没有深厚的功力很难出一件优秀的粉彩雪景山水作品。如图2中《寒江独钓》何许人的粉彩雪景山水瓷画以古典的绘画手法描绘白雪皑皑的世界，孤舟独钓是雪景山水画中烘托意境的常用的方式，“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”多么富有诗意，以孤舟独钓为点景，大面积的留白处理，可见构思巧妙，将画面从近景的孤舟独钓到远处的山峦布局在一个画面中，运用黑白对比来处理雪景画面，以留白当云雾、溪流等，将有限的画面放大到无限的想象空间，以黑色来表现冰雪，用黑来衬出雪的白，展示了冰雪山河的壮观景色，黑白的对比运用给画面营造了无限的艺术空间，让人深思和遐想。

图2 粉彩山水瓷板《寒江独钓》

4 结语

总的来说，粉彩山水瓷画艺术创作要将美好的事物传达给观者，以陶瓷为载体，在有限的空间里创作出富有韵味和意境的粉彩山水作品，留白的艺术处理在粉彩山水瓷画中尤为重要，作品的黑白对比、疏密对比、虚实关系等方面值得创作者深思熟虑，反复考究，留白艺术对粉彩山水画的成败有着重要的决定性作用，合适的留白会给观赏者带来很好的视觉享受，让现代人欣赏传统粉彩山水瓷画作品感受到宁静祥和的山水魅力和文化趣味。