文秋金文『三识』

2022-08-01王华超

书画世界 2022年6期

文_王华超

作家、书法家、书画评论家

刘文秋

刘文秋，吉林洮南人，毕业于吉林大学书法专业。现为江苏师范大学美术学院副教授、硕士研究生导师，中国书法家协会会员，江苏省徐州市云龙区书法家协会常务副主席，江西省书法家协会书法培训中心教师，广东省茂名市书画院特聘书法家，吉林省洮南市博物馆艺术顾问，河南周口师范学院兼职教授。作品曾参加第四届中国书法兰亭奖（获佳作奖）、全国第七届楹联书法作品展、全国“王安石奖”书法作品展、第二届“四象杯”全国书法精品展、简帛耀洞庭——国际简帛书法邀请展、第二届中国扇子书画艺术大展、正立阳光——第二届“希望 · 圆梦”杯全国书画作品展等，并被中国文字博物馆、兰亭书法博物馆、江苏省美术馆等机构收藏。论文曾入选第六届全国书学研讨会，并发表于《中国书法》《艺术百家》《书法研究》等专业期刊。个人曾出版《乙瑛碑》《朱长文 · 续书断》。

道于虚里蕴，情在静中涵。

书法之美学价值不仅在于能创造审美意象，更能表达书家的情感和意趣。因此，物化了的点线、墨象、变化等形式之美，在书法家本质力量对象化的同时，便能转化为感动读者鉴赏书法的美感本源。刘文秋先生是一位沉潜型、研究型书家，他所主攻的金文书法，总能给人充满创新意味的触动。

观文秋金文，一贵有“古意”。所谓“古意”，离不开对传统的深入挖掘和吸取，这一点毋庸置疑。一部书法史，就是一部中国文化发展史，书法艺术延续了近三千年的辉煌，正是中国文化的魅力所在。书法不仅是写字，其深层所蕴含的，是中国古人认知世界的一种睿智的方式，是中国文化的一个重要标杆。金文的书法美实际上是由许多因素综合形成的。从总体上看，金文丰富的笔画形态和章法布局，浑圆、凝重、厚实的线条质感，无疑是泥沙和青铜的结晶，是文化人和工匠共同参与的结果。金文比甲骨文在总体上更趋多样化。

1.刘文秋王维《送元二使安西》17cm×34cm2021

2.刘文秋李白《望庐山瀑布》51cm×138cm2021

3.刘文秋东方虬《春雪》68cm×68cm2021

观文秋金文，二贵有“个性”。“书如其人”中的“人”，严格说来，不能等同为“人品”，而应是指“个性”。书法艺术之道，在法、在意、在气，既要有古人的笔法、结字和静穆气息，还要有一个时代的章法和笔墨情趣，这就是一个时代所需要的书法精品。中国书法发展史就是一部个性书法推动史。艺术的最高境界是个性的充分张扬。艺术来源于生活，同时也来源于内心感受。自古以来，那些彪炳千秋的艺术作品，无不是来源于内心感受。从事艺术创作的目的不是表现技巧和技法，而是张扬个性，表现个性。个性从何而来呢？应是从性情中来，从历练中来，从学问中来，从修养中来。

观文秋金文，三贵求“通变”。一个优秀的书法家的创作，不但要根植于传统文化的书脉中，而且更应具有前瞻性、可持续性、时代性，在中国文化自身传统的衍化、流变的现代转型中，不断拓展新的书境。对书脉的传承，贵在“通变”。所谓“通”，即融会贯通，掌握书艺内部之客观规律，实现形式与内容的高度统一，既合乎理，又达乎情；所谓“变”，不仅指形变，而且指理念的创新。

书法是一门颇有意思的艺术，如纯写传统，功夫再好，创造力则不够；而个性过强，又淡化了传统，仍然并非最佳选择。书法水平的高低，一看功力，二看学问，三看境界，巧于在传统和个性之间徘徊。