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中国山水画之我见

2022-08-01王蕾

书画世界 2022年6期
关键词:山川笔墨山水画

文_王蕾

天津美术学院教师

内容提要:中国山水画的创作理念,是注重对中国传统文化内涵的继承与发扬,通过笔墨技法、语言程式、审美意境的精神传达,在“师古人、师造化、师我心”的历练与实践中,对眼前之景进行观察、体悟,并与传统印证,在生活中寻找突破,发现、联想,迁想妙得,意匠加工,从而形成源于生活又高于生活、充满传统人文内涵和时代创新精神的山水意象。

清 查士标 山水图纸本设色 90.1cm×36.7cm辽宁省博物馆藏

一、中国山水画与风景画之区别

中国山水画,是在中国传统文化的孕育下形成的独具民族审美特色的艺术门类。风景画,是画家运用光影、透视、明暗、冷暖等科学的观念与手法,对自然景色进行观察、研究,进行的再现式描绘和表达,尤其注重客观表现,注重色彩在特定光线环境里给予观者的视觉感受。可以说,建立在科学写实和西方绘画审美观念之上的风景画,就像是大自然的歌手,歌咏着大自然的各个瞬间的特征与美妙。

中国山水画区别于风景画,前者重内在,后者重外在;前者传心象,后者绘物象;前者依哲学,后者依科学;前者为东方浪漫,后者显西方理性。《论语》里有“仁者乐山,智者乐水”之说;“山”者,敦厚博大,稳重而岿然不动容,此为“仁者相”。“水”者,流转圆融,不折而迂回善下,为“智者”。中国山水画的创作与欣赏,多作为对传统文化“仁智”之美德的追求和渴慕来观照的。所以,山水画不是把再现眼前之景、描绘视觉之表象作为创作目的,而是以山川为体,以笔墨为用,体自然之规律,察造化之生机,透过山水之景,发乎于心,动之以情,情景交融,造画者心中之境,吐胸中丘壑,传画外之意。正如石涛所言:“山川使予代山川而言也,山川脱胎于予也,予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。山川与予神遇而迹化也……”

二、中国山水画独特的审美内涵

(一)笔墨

中国画的一大特点就是笔墨,笔墨不只是山水画的绘画媒介和技术手段,还是区别于其他画科的典型特征。中国画的工具、材料,不同于西画的毛刷、油画笔与油画刀,也不同于画布与油彩,而是以笔、墨、纸、砚作为工具、材料,并赋予笔墨更深层次的审美与文化内涵。因此,山水画家在表达山水意象时,是通过笔法、墨法等艺术语言“由技入道”体现形而上的审美特征,使作品传递出画家在人生境界、修养气质等诸多方面的精神追求。

概括来讲,对笔墨的理解与认知可分为三个层面,这三个层面是递进的,也是众多山水画家的毕生之追求。

一是笔墨技法。笔墨技法是学习山水画入门之基础,诸如锋之中侧、笔之顺逆、势之回环往复、点线之轻重缓急等,皆以书法用笔为特征。再如“平、留、圆、重、变”和“浓、淡、破、泼、渍、焦、宿”的“五笔七墨”用笔用墨之法。唐人张彦远曰:“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本于立意而归乎于用笔。”北宋郭若虚曰:“气韵本乎游心,神采生于用笔。”熟练掌握笔墨技法,方能渐入以笔立象之境,写山石林木,布瀑水烟云,皴山之虚实。

三是笔墨精神。纵观历代山水画大家,都是在长期的笔墨实践和艺术探索中,通过区别于古人、今人的笔墨与图式,反映出各自不同的性格、气质、生活经历和时代特色,传递出个性鲜明的艺术风格和精神追求。

石涛讲“笔墨当随时代”,意指要用不同的笔墨表现不同的对象,体现不同的时代精神。黄宾虹深研传统,受新安山水和黄山画派影响,广采博收;黄宾虹亦注重“师法造化”,足迹遍布大半个中国,饱游饫看,心追手摹,积稿盈万,最终形成浑厚华滋的山水画特色和散发着传统内美、具抽象意味的笔墨风格。李可染深受齐、黄两位大师启发,又具备坚实的西画根基,在长期的山水写生探索中,他将中西画法合璧,对景创作,最终形成了立足整体、深邃幽亮、凝重苍润的笔墨风格。傅抱石对中国画传统理论研究精深,在对先贤大师的学习借鉴和祖国山河的壮游中,纵情挥洒,最终形成了破笔散锋、雄健恣肆、气势磅礴的笔墨风格。

正是这些巨匠大师,以其独具个性魅力的笔墨,为祖国山河立象,不断构建出了民族的、时代的文化艺术高峰,弘扬了中华民族文化之精神、时代之精神。

(二)意境

意境,是山水画之灵魂,也是山水画区别于其他画科的显著特征。山水画呈现给观者的既非眼前之客观实景,也非脱离生活的随心所欲,而是画家在对自然造化的体验感受中有感而发,联想生成审美境界,再反复酝酿、加工,通过笔墨形成的情景交融的山水意象。

清代方士庶曰:“山川草木,造化自然,此实境也。因心造境,以手运心,此虚境也。虚而为实,是在笔墨有无间,故古人笔墨具此山苍树秀,水活石润,于天地之外,别构一种灵奇。”可见,山水画为观者营造的是源于生活而高于生活,流露着画者所思、所感、所追求的精神之桃花源。清代恽南田有言:“春山如笑,夏山如怒,秋山如妆,冬山如睡。四时之意,山不能言,人能言之。”清代布颜图言:“山水不出笔墨情景。情景者,境界也。古云:‘境能夺人。’又云:‘笔能夺境。’终不如笔境兼夺为上。”历代优秀的文人山水诗意画就充分证明了这一点。画家如果没有广博的文化修养和深刻的美学思考,即使具有娴熟的笔墨技法,画出的山水也会没有内涵,意味索然。对意境的追求与修炼,在山水创作中,如同笔墨一样,重要而不可或缺。

元 倪瓒 紫芝山房图纸本水墨 80.5cm×34.8cm台北故宫博物院藏

结语

中国山水画艺术,是在中国优秀传统文化的滋养下形成的,是既具历史传承性,又具时代发展性的艺术形式。从唐、五代、宋、元、明、清到近现代的山水画,无不是在历代画家继承优秀传统笔墨的同时,在“读万卷书,行万里路”“师法古人”“师法造化”“师法我心”的实践中,迎来一次次发展的高潮。我想,我们今天的山水画创作,依然需要紧紧把握中国山水画创作和中国传统文化的表里关系,注重笔墨语言的锤炼和审美意境的营造,这样才能创作出更多反映生活和讴歌时代的优秀山水画作品来。

清 恽寿平 古木垂萝图纸本设色 104.9cm×43cm台北故宫博物院藏

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