2022年9月（356期）竞临：米芾《闻张都大宣德尺牍》

米芾（1051—1108），初名黻，字元章，时人号“海岳外史、襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《闻张都大宣德尺牍》，又称《河事帖》，纸本。纵29.4厘米，横33.8厘米。行书。今藏台北故宫博物院。《吴氏书画记》《平生壮观》《石渠宝笈续编》著录。刻《墨妙轩法帖》中。

释文：

闻张都大宣德权提 举榆柳局在杞者傥蒙 明公荐此职为成此河事 致薄效何如芾再拜 南京以上曲多未尝浅 又以明曲则水逶迤又 自来南京以上方有水头 以曲折乃能到向下则无 水头此理是否

张：左右相背，要靠得稍紧，右横向左穿。左部收而稍短，末笔使不出钩，右部形长而放，四横有疏密对比，捺用反势，形短但粗壮出锋。

都：左高右低有错落，左部上疏而放，下密且收，“日”部用草法，省减为两点，与右部横画连写。横折弯钩居中靠近左部，长竖上昂下伸，流动且飘逸。

大：形态较小，横画上斜，较粗短，收笔向左上出锋，撇画上段较直挺，过横后向左下方弧行，收笔略重，捺画粗重，捺角短且浑厚。

宣：上横下纵对比明显，上部两点均细，第二点与横钩连写，横的起笔较粗重，行笔提而轻，出钩复重而长，与下横相连，下部一笔连成，取纵势，末横上斜较多，字的重心偏左。

德：左收右放，左正右斜，呈上合下开之势。左右之间留空，右部首横欲与左撇起笔处相粘。右部上正下斜，中间密而上下疏，连笔较多以求势密，左轻右重，上收下放。

权：左短右长，左小右大，左部横短竖长，撇折形斜势短。右部先横后两竖，两个“口”用草法相连成一横状，收笔与下撇相连，穿至左下方，竖长居中，四短横长短方向各不相同，最后写竖，有弧度，似悬针插入四横之中。

提：左收右放，左窄右宽。首横承上一笔意，上仰弧行，竖钩上重下轻，中间有弧度，提长斜与左相呼应。右部上纵下横，上密下疏，中间留白较多，捺画向右尽量伸展。

举：中间宽上下伸长，上部较紧密，横长且撇捺异势，竖画纵伸。上部复杂，先写撇再写左竖，再写细竖，“与”部横似点，竖斜短，折（横）短，纵折笔长，收笔上挑长而与右横折相连，收笔上挑写两点（相连）。上部虽繁密，但仍需留出一定空间，不能太挤塞。

榆：左收右放，左窄右宽，左高右低有错落。横画粗而上斜，收笔上钩，竖画细挺，撇收点缩，右部撇画长伸至点上，捺画直下，回锋细丝相牵写横，一短一长，“月”部改为一竖一横折，两横缩为一点，末勾粗壮，不出钩，势向下。

柳：字形较宽，左中右三部依靠紧密，中间略窄而斜，上部最高，左部居中，右部较宽偏下，整体上看左边靠紧而密，右边疏朗。

局：“尸”部用笔实而粗重，上横平，下横斜，撇弧形长，收笔上带有牵丝与右横连笔，横画先重后轻，提笔而转，以极其画渐变写折钩，出钩先平拖后转向左上，“口”用草法，借上一笔，撇出与钩相交形成圆弧状。字形上实下虚，上收下放。

在：起笔承上撇笔意，形态较长，转而写横，短粗势平，连笔写撇，粗而长，孤度较大，收笔上钩接写竖画，绕成一个空间。右横下斜且细，竖画向左下弧行，末横平短，收笔下带出钩较长。

杞：左纵右横，左右同向右，左部上宽下窄，右部上窄下宽。横短上斜，竖直长，撇折与右部首笔相连，竖弯钩纵长横短，竖细横粗，出钩挺拔有力。

者：上重下轻，上疏下密。首横短粗，竖画偏右，略带弧度，收笔轻细后向左拖出接写下横，左重右轻，横末接写撇，先俯后仰，弧势有变化，下部形短势圆，竖直，横折呈圆转状、内横以一点代之，势料粗壮。

傥：笔画多而形态小，则每笔均要轻提。左右大小对比悬殊，单人旁短小，右部横钩伸展，五个部件的宽窄不一，形成左右不同的参差状，留出不一样的空间分割形态。

蒙：上疏下密，中间横向伸展。上两点相连，间距较大，横略短，左点长而横钩上斜，使上部点画之间的空白较多，以求疏朗。下部重心右移，形态趋长，弯钩弧势较大，撇的角度各不相同，末点与上撇相连，取横状。

明：“明”的异体字左边内部行书往往写成撇、竖折、横，外框呈圆弧状，内部连笔，右边形态较长，撇画长而弧行，穿至左部下方，有抱左之势，横折钩纵伸较长，内两横则紧缩接撇，似两点状，上下留空较多，形成左密右疏之态。

公：笔画少的字，用笔要粗重，左点呈三角形，形方势足，右点圆润，两点呈横势分布，间距较大。下部一笔而成，取纵势，与上部形成对比。

荐：笔画多的字形态宜大，“荐”字上下两部分呈上横下纵之势，字形大而长，中间密上下疏。草字头笔画之间间距较大，尽显空疏，“广”部则点横靠近，下部先写横折后写横，再写两竖，连笔借用一竖，使中间紧凑，四点成一横，靠下以留白。

此：先写竖再接写横画，收笔上钩后写两竖，先长后短，与横一离一接，有虚实变化。最后一笔竖弯钩取收势，使不出钩。

职：左低右高，左收右放，左窄右宽，上部靠紧，下部撑开，左正右斜，上合下开。左傍尽量窄长，各部上收下放，上部画多连笔以求密，下部略空疏，斜钩长伸粗重，末点高悬偏右，扩张字内空间。

为：点纵上挑，与撇相离呼应。撇画细而斜挺，两横折上宽下窄，连笔而成。横折钩形宽画重，出钩上连环绕出锋，省减四点为一弧线。字形上收下放，中间密上下疏。

成：呈宝塔状，字形沉稳。左撇为竖状，上带写横，有弧度，收笔出钩下带写横折钩，横细折斜，使不出钩。斜钩从上横中间过，在下折笔处偏左，不出钩而显含蓄，下撇有弧度，末点在右上，补外形空疏。

此：行书中常常改变笔顺，“此”字左竖与提连写，把左提与右撇连写成一横，而本为第一笔的竖则变为第二笔，短横成竖点状，竖弯钩纵伸横缩，使不出钩。

河：轻重的变化通过用笔的提按或部件的形态大小来表观，有时可反向夸张某一部件。该“河”字左重右轻，三点粗壮厚重，右部则简化细轻，三点水的提长伸上挑，线长则扩张位置，使画少而重。

事：草书“事”一笔写成，具有较强的符号性。首横承上一笔收笔之笔意，折笔比横略短，向左下斜，下部横折钩的横则向右下斜，且形态比上横长，折笔更长，且呈圆弧状，收笔向右上绕，最后为纵撇状收笔，字形上收下放。

致：上部基本齐平，下部左低右高，字形紧凑，左右穿插。左部上宽空，下窄密，使右下留白较多，以避右。右部起笔承一笔牵丝，首撇长直而斜，横短而收，与下撇连写，弧撇较斜，穿至左下方，收笔上带绕回写捺。

薄：草书写法省减了很多笔画，特别是下部，三点缩为一竖，右下两横左开右合，竖长折短，折钩较长，环绕回圆后不出锋，取收势。上横下纵，上开下合，中间留白较多。

效：左收右放，左密右疏。点短与短横相离，横上斜，收笔接写两点，点撇连写，撇捺环绕，五笔一气呵成，形长势密。右部横折钩离左部较远，撇画纵长上昂，斜下与横起笔处相交，收笔伸至左下，有抱左之意。

何：“何”的草法一笔而成，单人旁似一竖，“口”与竖钩用两笔盘线相连而成。左部粗重，取直势，右部轻细，取斜势，形成上开下合的形态，重心偏左下，具有动态感。

如：“如”字草法与行书“女”容易混淆，撇点连写成一弧线，向上挑出细丝连写长撇，取弧势，接写一横，右部“口”也可写成两点状，连笔后为一横撇，用笔也粗重一些。

芾：草字头上开下合，两横左挑右点，以求方向变化，中横粗壮，牵丝在起收均有，左竖细而左斜，横折钩稍粗，出钩较重，中间为上重下轻的长悬针竖，先厚实后飘逸。

再：横短竖长，竖画略斜且有弧度，横折钩的横短折弧钩长。中间一横取仰势，形态较长，最后一横上斜较多，形态也长，取直势，四横间距不同，长短、俯仰变化大。

拜：起笔承上一字横末之意，取向势下行，先轻后重，收笔略按后上提，相叠部分后转横，行笔轻巧，转折处先轻后重，圆转向左下行，中间稍加力，有弧度，收笔比左竖略偏下，上开下合。

南：上部短小粗重，两笔有相叠处，形成块面感。下部宽大，左竖直短，横折钩的横画上斜较多，先重后轻，转折处细而圆劲，弧度较大，出钩挺拔有力，两点靠紧上移，两横粗短，末竖轻巧弧行，出锋与下一笔呼应。

京：起笔承上一笔意，点长横短，上部取收势。横末连笔写下“口”，用草法省减一横，与上部同宽。竖钩较长，有弧度以求动感，出钩与左点相接，右点则与竖钩相接。整字细挺轻捷，上紧下松，上密下疏。

以：左横右纵，竖提形小似点状，收笔与中点连写，中点下斜后上挑，牵丝映带与右部撇相呼应，撇粗短，捺则收而似短横，整字取收势，含蓄浑厚。

上：先写一竖，上重下轻，直挺有力。短横略上斜，与竖的中上部相接，收笔出锋下带。下横较粗重，左短右长，两横的中间留白较多。

曲：四竖呈上开下合之势，左竖短，收笔向右上斜行后转向写横，横画呈较大的弧度，线条细挺，折笔短粗，收笔上提后接写内横，绕转写下横，最后写两竖，笔意相连，收笔与末横相交带下。

多：四撇长度、角度、弧度各不相同，呈左下开右上合之势。首撇最短但弧度最大，第二撇细而略有弧度，第三撇稍直，第四撇最长，先直后弧，省减上部一点。

未：两横上平下斜，上俯下仰，下横偏左，左开右合。中竖细挺与两横的粗重形成对比，自右上向左下倾斜，出钩上带后接写左点，中间略有弧度，两点呈相向之势，左合右离。

尝：中间留白较多、上部三画靠紧，中间横钩伸展，弧度较大，留出下部，出钩后上带环绕后形成“口”，下带后写横，两竖呈相向之势，中横用点状以显灵动。下部画多而实，中上部则虚白较多。

浅：三点水较短，下两点相连成一竖。右部上下同形异态，上部为横、撇、撇，取收势。下部横短斜钩长，撇有弧度，点短小，最后写上点，悬居右上，与右下角对齐，把字外空间括入字内，形成疏密、运近之对比。

又：画虽少而勿肿，用笔略粗重。横短而上斜，提笔转向，撇有弧度，先轻后重，收笔向左平拖，捺取反势，由轻渐重，再转轻快收笔，令与撇相交处对正居中。

以：左右之间留空较多，取势左右反其情，一横一纵。竖提略重，提平而比竖稍长，点与提连写，点的收笔迂回上挑，出细丝与右呼应。右部撇长点短，点取横势。

明：左部密而收，右部疏而放。竖有弧度，横上斜内部三笔相连紧密，下横变提与右呼应。右部首撇取纵势，弧度较大，收笔回锋上带，横折钩呈纵势，右竖与左撇呈相背状，内两横相连居上偏左，上下各留不同空白。

曲：四竖两弧两直，上开下合，中间细两边粗。左竖弧度特别大，收笔上挑与横连写，横斜且长，折笔粗细变化大，收笔平拖后写中间一横，再写下横，斜度大而用笔细轻，最后写两竖，一直一斜。

则：左收右放，左右均占，左密右疏。左竖起笔承上字竖画收笔尖状之笔意，有一定弧度，横折呈环状，与撇连写，点短饱满，收笔上带写中竖，中竖斜短，承左启右，牵丝相连，竖钩长而粗状，出钩向左下微拖后衔接一下竖钩。

水：竖钩起笔承上画笔意，竖画上直下斜向右下，似有弧度，出钩锐利上带，细丝连接横撇，横短撇直斜。撇收笔向右带出细丝写右撇，形态较长有弧度，与中竖相交，撇画取反势，为一长点，厚实有力。

逶：上部略长下部宽，撇、横、竖三笔连写，用笔挺拔。撇捺宜收，搭画细丝连带，与下撇点相连。撇、横连笔，撇弧横俯，刚柔相济。横末连笔穿插细线至左部。走之旁省减，左为一弧笔，下为一右尖横，左空下接，虚实相生。

迤：撇横连写，形短画粗，横末细丝下带写横折钩，横斜折短，出钩上带，先写中竖再写竖弯钩，竖长横短，出钩含蓄，被包围部分紧密，走之旁左部弧势明显，平捺舒展。

又：一篇之中同字异形，上字捺伸，该字则捺缩。横撇则放，横的起笔露锋斜上，转折处棱角分明，撇的弧度较大，收笔向左上挑，捺的起笔尖状平入后变粗下按，再提笔快出。

自：形态较长，画少则用笔粗重。撇竖连写，撇短竖略长，收笔向右上，部分相叠于竖，转写横画略粗，转折略提轻转后写右竖，有弧度，收笔上钩代横，内二横相连靠紧，上部空出较多。

来：首横下斜，两点连写，略粗壮浑厚，下横上仰，竖钩上下长伸，弧度较大，中间向左凸出，出钩锐利上挑，欲与撇画相粘，撇的起笔接横交竖，收笔上翻写长点。

南：横上仰，竖画如撇弧行，与左竖相连，左竖直而粗壮，竖末折笔右行，即为横之起笔，行笔上弧圆转，折笔呈向势，出钩较长。两点与横相交，形长势纵，两横短小相粘，末竖斜下出锋。中间紧密，右部空疏。

京：上收下放，上小下大。点的起笔尖细，似撇状向左下斜，收笔接写横画，横短点长。横末出锋下带写竖，形态斜长，横折较短，环绕后写竖钩，出钩长而连左点，两点上合下开，牵丝相连。

以：左横右纵，中间空开较多。竖提形短，点取横势，出锋右带。撇斜直略长，捺画紧缩为点状，收笔下带。

上：先横后竖再写横。首横短收，迂回上挑出牵丝，再写竖画，形态比横长，上昂较多，下横左重右轻，左收右放。

方：上点斜尖，收笔出锋，下横上仰，尖起圆收，横折钩较特别，横短下弧，折笔圆转，出钩向左平出，牵丝带上写长撇。

有：上放下收，笔连较多。撇画弧度较大，与横连写，横上斜且长，折笔下带写竖，竖长呈向势，横折钩上小下大，呈弧形环绕之势，内两横连写靠紧。上横下纵，上疏下密。

水：该字左右基本对称，在行书中往往处理成一收一放，两个部件与中竖要一离一合，位置一低一高，横撇略低，竖钩向右下斜，使重心平稳。

头：左右结构的字，占地有宽窄，上下不可齐平，取势一正一斜，或两个部件向不同方向斜，形成开合之势。该“头”字左窄右宽，左斜右正，上开下合，上部左低右高，下部右略低。

以：“以”字本帖中前面已经出现过3次，均以左右之间留空较多布局。该“以”字则使笔画之间匀称布局，竖提形短似点，牵丝左带写点，间距较大，点的收笔则又以细丝与右撇相连，撇粗而重，捺缩为横点。

曲：“曲”字是第三次当现，前两个曲字中间两竖形态较长，纵伸横缩。该“曲”字中间两竖则收，轻巧细短，牵丝相映，而左竖则粗壮突出，折笔亦重，两横较实。

折：左窄右宽，左收右放。首横短斜，竖钩长直，提弧而上斜，形态较长，与右部首撇相连，破除左右之间纵向线条留出的匀称空间。右部第二撇似竖，有一定的弧度，横上斜，竖长而下伸，收笔下带弧行，牵丝与下一笔呼应。

乃：首撇承上竖之笔意，形长势足，弧度不大，斜度较大，收笔出钩上挑。横画较平，与撇上段相交，折笔斜短，与撇合圆的空间要小，第二横则下斜，折钩则弧度较大，出钩平拖左行。字形上紧下松，上收下放。

能：左右结构的字，往往左收右放，紧密左部使其空间变密，而伸其右部使其宽舒空灵。“能”字左部上放下收，右部则上收下放，左高后低，上部空白较多，虚实对比明显。

到：横与撇折连写，点省减后直接下带写两横，上长下短，最后写竖，左部上松下紧，上大下小。右部短竖斜似点，与左部相接，收笔细丝上挑写竖钩，形长而挺劲，出钩向左。

向：撇平而略粗重，与左竖相离，左竖稍细而直，横折钩起笔偏竖画左下，使与上撇之间留出较大空间，折转圆弧，出钩平拖。内“口”形小紧密，内部右上角空疏。

下：竖长横短则字形变长，因上一字宽扁，所以“下”字应取纵势。竖接横的偏右部位，点接竖的中下部位，左右参差错落。

则：左部的左竖短而右竖长，下部撇长点短，使上下线条的长短布局形成互补，字形紧密。右部短竖形斜似点，收笔用牵丝与竖钩相连。竖钩长而下伸，出钩下带。

无：撇横相连，长度相当，横收笔实连写中横，再连笔写下横、形态长且上斜。再写中间一竖，形态短小，再写长撇，连写四点成横状，收笔下带较长，似一撇画。

水：竖钩细挺，中间弧度较大，出钩先平拖后上带，形似蟹爪。横撇形长，撇向左下放，与竖钩相离宜远。右部撇伸捺缩，撇与竖钩微接，捺则用长点，形态短，位置偏上。

头：与上一个“头”字布局相反的是左正右斜，上开下合，左低右高。左边形正，上大下小，一笔而成。右部用省减笔法，横、撇、竖相连，折笔上翻写横折，内三横与撇写成一环绕撇画，末点取横势。

此：是本帖中第三次出现，该字突出的是提撇相连的长横状，起笔特别粗重，中间突然变细，三个竖画略重，竖弯钩略轻，整字左重右轻，左密右疏。

理：左部画少却形大，右部画多则省减后处理成形小，加强了对比幅度，字形左低右高，左重右轻。

是：上纵下横，上收下放，“日”部形小瘦长，中横收，中竖则长，右短横与撇连写与竖相交，捺平形长，用笔粗重，对比明显。

否：上字整体较大且粗重，该字则细挺稍小。横画先粗后细，转向写撇，形长势弧，收笔出牵丝接竖画，竖末上带写点，取横势以使左右伸展，以便盖下，“口”部上开下合，与竖相接甚密。

许晓俊 临米芾《闻张都大宣德尺牍》

丁国东（江西九江）曾获第13届中国钢笔书法大赛一等奖

蒋明刚（福建厦门）曾获第十三届中国钢笔书法大赛二等奖

陈亚东（江苏盐城）曾获第十三届中国钢笔书法大赛二等奖

吴玉霞（湖南衡阳）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

占亚雄（湖北黄石）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

马宏明（甘肃天水）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

陈川生（四川都江堰）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

邢利萍（北京）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

陈 琦（河南郸城）

龚 平（江苏张家港）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

龙 刚（四川攀枝花）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

刘保健（河南商丘）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

陈义军（上海）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

黄学武（安徽淮南）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

方存双（上海）

张治富（江苏昆山）

牟君海（重庆）

郭向锋（浙江东阳）

贾兴隆（甘肃定西）

周 馨（上海）